電影《饑餓游戲》改編自美國作家蘇珊·柯林斯的同名青少年小說，原作《饑餓游戲》、《星火燎原》、《自由幻夢》三部曲已成暢銷系列。故事敘述北美洲災后建立的“施惠國”，掌權的都城要求曾經(jīng)叛亂的12個行政區(qū)毎年交出一對少年少女作為“貢品”，到競技場參加互相殘殺的“饑餓游戲”，并將過程透過電視轉(zhuǎn)播至各行政區(qū)，獎勵最后唯一的生存者來宣揚都城的威權。
生存是一場饑餓游戲，孤獨不是它的意義，找到你想守護的人事物，才有動力奮戰(zhàn)下去。
從小肩負家計的女主角凱特尼斯，為了保護被抽中的妹妹自愿成為“貢品”，和同區(qū)家境小康的比德一起前往都城，除了殘酷的廝殺必須武裝自己，面對媒體的形象塑造也是一場心理攻防戰(zhàn)。小說封面寫著“唯有愛上你的對手，才有一絲存活的機會”，扮演“悲劇戀人”成為他們爭取金主支援和觀眾同情的利基，但這場游戲真正的對手根本不是場內(nèi)的競爭者，而是場外操控游戲的權力階級。
小說中的凱特尼斯和比德互為光影，生于困厄的凱特尼斯堅強卻難免沖動，衣食無缺的比德善良但有些怯弱，來自同一地區(qū)的他們，在饑餓游戲中最能映照出彼此內(nèi)心的恐懼。然而電影將光芒更集中于凱特尼斯，增加她在競技場出言指點比德的橋段，強調(diào)凱特尼斯保護他人的女英雄地位，點出比德缺乏自信，讓他的角色更多陰影，也似呼應小說續(xù)集中他的不安和錯亂。而電影尾段兩人以殉情威脅當權者時，比德望著凱特尼斯，凱特尼斯卻更注意周遭動態(tài)，顯然凱特尼斯已經(jīng)學會在鏡頭前“演出”，原本擅于偽裝的比德卻動了真情。
原著以凱特尼斯第一人稱主述，讀者透過她的角度猜測旁人的心思，電影最大的改編則是直接呈現(xiàn)高層對游戲的介入，那些將競賽者當成棋子擺布的權謀算計，全部演給你看，還加入第十一區(qū)在貢品喪命后群情激憤的場面，具有代表意義的“學舌鳥”胸針改為來自弱勢者的贈與，加強突顯《饑餓游戲》三部曲反抗階級的主題，小說第二部名為《星火燎原》，電影也藉由總統(tǒng)口中說出：“星火足以燎原”，明示凱特尼斯對掌權者的威脅性。
與其說《饑餓游戲》是西洋版的《大逃殺》，它還是更接近作者蘇珊·柯林斯靈感來源的“羅馬競技場”+“真人實境秀”。蘇珊·柯林斯出身兒童電視節(jié)目編劇，將熟悉的媒體營銷、輿論操控融入小說中，她也身兼電影《饑餓游戲》的編劇，小說搬上銀幕，可說是這場“生存實境秀”和媒體影響力結合的影像化成果。兩個多小時的電影，前段削弱小說中的內(nèi)心轉(zhuǎn)折，強化女主角正面形象，比德則像她光芒下的影子，中段進入“饑餓游戲”殘酷卻不致太血腥，訴求觀眾的是刺激而非慘烈。曾以《冰封之心》入圍奧斯卡女主角的珍妮佛·勞倫斯，堅毅的氣質(zhì)和出色的表現(xiàn)不負主角重任，由目前電影大賣的情況和提前帶出第二部的反抗主題來看，續(xù)集應該指日可待。
為什么這場生存之戰(zhàn)叫做《饑餓游戲》呢？因為書中即使是“貢品”也分階級，富裕行政區(qū)的人早就受過訓練，攻擊力和裝備遠勝貧窮行政區(qū)的競爭者，可是一旦富人在這場游戲中失去了糧食，適應力就遠不如從小在“饑餓”中求生的窮人。掌控糧食決定“饑餓”與否可以是扭轉(zhuǎn)局勢的關鍵，就如現(xiàn)實生活中，決定成功的不只是“能力”，還有物質(zhì)上的“資源”和人際上的“支援”。
故事主角凱特尼斯擅長的射箭不適合近距離打斗，和她結盟的小蕓懂得在叢林中藏身、采集食物藥草，比德精于偽裝和面對群眾的表達能力，都看似不具備“饑餓游戲”中的武力強勢，但只要善用天賦堅持下去，也能找到適合自己的生存之道，反駁了社會上一味追求主流價值的盲目，而互助合作不但能截長補短，守護彼此的決心更是生存下去的動力。
《饑餓游戲》是以青少年為主角的故事，主角在險境中求生，學習表達自我，與人建立關系，都是成長的必經(jīng)。片中無所不在的監(jiān)控轉(zhuǎn)播，精心計算的媒體形象，不也像當下網(wǎng)絡世代的特質(zhì)？只是無論以那種形象面對群體，皆要承擔隨之而來的責任，就如女主以“悲劇戀人”的形象保命，從此也與比德命運相系。在現(xiàn)實生活中，生存之戰(zhàn)最難的未必是反抗階級，而是為“做自己”負上責任，從競爭壓力中成長，不就是生存最可貴的意義麼？
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