《筆仙3》影評(píng)：燒腦的高品質(zhì)驚悚片
文/阿木
日前，據(jù)韓國(guó)電影振興委員會(huì)消息，韓國(guó)文化體育觀光部與中國(guó)國(guó)家新聞出版廣電總局在青瓦臺(tái)正式簽署了《中韓電影合拍協(xié)議》，意味著即日起中韓合拍的電影作品將在中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)享受?chē)?guó)產(chǎn)片待遇，而不再受進(jìn)口片的條件限制。這對(duì)于中韓電影業(yè)方面來(lái)說(shuō)無(wú)疑都是利好消息，其中對(duì)于國(guó)產(chǎn)電影來(lái)說(shuō)，雖然內(nèi)地市場(chǎng)的急劇發(fā)展帶來(lái)了電影業(yè)的繁華，但依然存在著風(fēng)格類型較為單薄等問(wèn)題，韓國(guó)電影在過(guò)去的十多年里已經(jīng)證明了類型片方面的能力，包括劇情片、驚悚片等，而今天上映的驚悚片《筆仙3》本身也是中韓電影人合作的結(jié)果，在安兵基的執(zhí)導(dǎo)下影片成為了一部情節(jié)燒腦、品質(zhì)較高的驚悚片。
在1998年韓國(guó)陷入亞洲金融風(fēng)暴時(shí)，韓國(guó)的驚悚片便成為異軍突起的一抹亮色，因?yàn)轶@悚片本片“旨在表現(xiàn)強(qiáng)烈的刺激和懸疑、高度的投入、超常的期待感、不確定性、焦慮和繃斷神經(jīng)的緊張感”，而也被視為是最容易引起觀眾共鳴的類型片之一，包括《女校怪談》、《退魔錄》、《死不張揚(yáng)失魂事件》都吸引到不少的觀眾，隨后韓國(guó)又相繼推出了《愛(ài)的肢解》、《薔薇，紅蓮》、《老師的恩惠》等話題性佳作，安兵基便是以《兇咒》、《筆仙》等奠定了他在韓國(guó)驚悚片界的地位，近幾年時(shí)他與中國(guó)片方合作，自然離不開(kāi)他最擅長(zhǎng)的類型片——驚悚片，而“筆仙”這個(gè)帶有濃烈的中國(guó)傳統(tǒng)迷信的題材也就成為了首選，并在不斷的磨合里顯現(xiàn)出不俗的導(dǎo)演能力。
安兵基的《筆仙3》屬于心理類的懸疑驚悚片，在影片一開(kāi)場(chǎng)時(shí)便是精神病醫(yī)生與他們的病人之間的對(duì)話，江一燕扮演的徐麗娜便是精神病患者，鏡頭在醫(yī)生/病人之間切換，正當(dāng)醫(yī)生通過(guò)麗娜的回答“我沒(méi)有結(jié)婚，我沒(méi)有孩子”而判斷麗娜已經(jīng)恢復(fù)正常時(shí)，突然她的一句“我的孩子呢”將此前的平靜給破碎，也留下了懸念：麗娜究竟有沒(méi)有孩子？如果有，那么她的孩子怎么了？她又為何被送到精神病院？而當(dāng)她從精神病院逃走回到原來(lái)的家時(shí)，留在家里的老婦人的表情、電話，則無(wú)不暗示著背后有很深的隱情，只不過(guò)隨后而來(lái)的車(chē)禍，使得探究秘密的經(jīng)過(guò)，交給了疑似精神病人麗娜。
而影片從第二幕開(kāi)始便是麗娜與女兒小艾一起生活、經(jīng)歷種種的懸疑驚悚事件的過(guò)程，也是她發(fā)現(xiàn)幕后真相、尋找到自我的過(guò)程，影片可喜的是并不像很多國(guó)產(chǎn)恐怖片般用簡(jiǎn)單的臺(tái)詞來(lái)交代，更多是通過(guò)鏡頭語(yǔ)言，還有各種細(xì)節(jié)串聯(lián)起種種的線索，比如當(dāng)年暗戀媛媛的男孩留下的素描，比如掛在家里墻上的那幅畫(huà)，還有穿著紅衣服的小女孩騎的自行車(chē)等，都在渲染著種種的懸疑氣氛，再加上小閣樓的這種封閉性場(chǎng)所的限定（小閣樓常常成為驚悚片的場(chǎng)所，因?yàn)槠漕A(yù)示著黑暗、未知等），而氣氛處理的十分的成功。
另外，影片的劇情設(shè)置上也比較復(fù)雜，比如徐麗娜、媛媛及小艾之間的關(guān)系，又比如小艾的真實(shí)身份與前后兩段的故事等，既渲染了氣氛，也使得劇情更加的豐富與燒腦，使得影片整體上超過(guò)了很多的國(guó)產(chǎn)恐怖片，也為即將鋪展開(kāi)來(lái)的中韓合拍片提供了一個(gè)如何在類型片及審查制的雙重制約下創(chuàng)作的例子。
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