《觀音山》影評(píng)：你所謂的青春
文/giselle
《觀音山》，有人說這是一部靈魂的成長史，有人說這是關(guān)于信仰的崩塌與重建，還有的人說這是少年們的空虛與叛逆，也有人說這樣的電影只不過是一群人的一些裝腔作勢。
南風(fēng)、丁波、肥皂三個(gè)落榜同時(shí)又面臨人生困惑的青年，各自離開各自不完整的家庭，一起莽莽撞撞地走入社會(huì)，住進(jìn)了京劇演員常月琴的家。這位以幾乎不近人情的面目出現(xiàn)在年輕人面前的被南風(fēng)稱作“有毛病的老女人”，原來也身處在一個(gè)更為破碎的世界中。生活中不斷發(fā)生的小摩擦，一些看起來幼稚的捉弄，卻讓他們奇妙的相互融入。整部影片展現(xiàn)了代際之間的沖突與和解。
狂亂的酒吧，嘈雜的人聲，被啤酒瓶砸的流血不止的頭，疾馳的火車，飛快閃過的風(fēng)景，撞擊著所有人對(duì)青春的感受。而在青春與激情的背后，我看到的卻是對(duì)人生痛苦的思考。
或許有人會(huì)說，這樣的青春與我的大不相同。于我而言，整部影片展現(xiàn)了代際之間的沖突與和解?；蛟S每一個(gè)人都能從這四個(gè)人中找到自己的影子。南風(fēng)父親酗酒，毆打母親，而母親卻始終只是默默忍受；丁波恨自己的爸爸續(xù)弦，誤解父親曾在母親昏迷時(shí)偷情，在父親的婚禮上為難自己的繼母；肥皂懦弱肥胖，受人欺負(fù)；常月琴飽受兒子在車禍喪生之痛，一直活在回憶里，無法釋懷，甚至對(duì)死去兒子的女友大爆發(fā)。家庭關(guān)系，魯莽與沖動(dòng)，誤解，或者青春的叛逆，迷茫，自由，成長和中年人命運(yùn)的歸屬。我們能清楚的看到，分屬兩代陣營的這些人，每個(gè)人都卑微且善良，且固執(zhí)的堅(jiān)守著自己心中的那塊陣地，但因?yàn)榫芙^溝通，隔閡無以消除。年輕人以離家出走的方式對(duì)抗，中年人或者老人卻只能在失去親人之后哀痛而拒絕開始新的生活。而這樣的三個(gè)年輕人和一個(gè)老女人，隔著一條寬寬的時(shí)間河，各自守著心中的那塊陣地，好奇的張望，因?yàn)榫嚯x，變得融洽?；蛟S親人之間的關(guān)系太過緊密，沒有了保守秘密與陣地的自由，一切公開，卻沒有了這樣的可能性。
“城市那么大，我們算什么？”影片中肥皂對(duì)丁波的一句話，擊中所有人的要害。每個(gè)人來到世上，仿佛都必然會(huì)經(jīng)歷一遭痛苦，不由你選擇。而每個(gè)人都在奮力的尋找一個(gè)發(fā)泄出口。激烈如南風(fēng)，為了幫肥皂要回被別人搶的錢，砸破腦袋，在因酗酒住院的父親面前一瓶一瓶的喝酒，瘋狂自虐。安靜如常月琴，每天躲在車庫兒子出事的車?yán)?，抽上一根煙，然后在兒子出事時(shí)播放的《藍(lán)蓮花》的音樂里，崩潰大哭，哭過后冷面對(duì)人，自殺未遂最后在佛的世界里找解脫。誰不同他們一樣，在面對(duì)困難，紛擾的情況下，重新尋找自由，只是方式與選擇的不同造就了不同的青春罷了。
常月琴對(duì)兒子的前女友說：我求求你，不要再玩浪漫了好不好，我兒子就是被這浪漫害死的。南風(fēng)在火車將要開過時(shí)拉著丁波玩“臥軌”。對(duì)于年輕人，怎么可能不玩浪漫，不浪漫還能干什么？本就一無所有，浪漫就是唯一的玩法。可只有浪漫遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，所以丁波在鐵軌上向南風(fēng)解釋，為什么和別人偷歡，惟獨(dú)和南風(fēng)不行。因?yàn)橐粺o所有的他并不能給南風(fēng)帶來新的生活。“你不是男人，你不會(huì)懂。”可是南風(fēng)并不在乎，也只有一無所有的人才敢玩臥軌這樣的游戲吧。而愛本身就伴隨著責(zé)任與幸福，丁波說“我什么都不會(huì)”，或許他在乎的是怎樣能給對(duì)方一個(gè)可望的未來。有的人敢愛敢恨，有的人卻害怕自己愛上別人，害怕說出來的愛變成不愛，害怕自己沒能力承擔(dān)后果。什么樣的愛能每天熱熱烈烈，風(fēng)風(fēng)火火，最后還不都是歸于平淡，歸于細(xì)微，歸于長久。愛沒有對(duì)錯(cuò)，只要能在一起，那一片段便是自己人生的一部分，因?yàn)槟慊ㄙM(fèi)過時(shí)間，而那段時(shí)間才是最美好的，不管結(jié)局如何，都是你的人生一部分?；钤诋?dāng)下才是最美好的。
人生的悖論或許就是在于，不管你的生命在青春時(shí)多么美好，可事實(shí)也是你在物質(zhì)與精神地位上一無所有，只有一股沖動(dòng)與熱血飄散在鐵軌與火車的前方；而年紀(jì)大了，有了物質(zhì)有了地位卻很快老去沒了青春，敢想的不敢做，有的甚至都不敢想，一切都是白搭。而年輕人總有一股去遠(yuǎn)方探尋未知的沖動(dòng)，卻因缺乏種種條件受困于種種因素?zé)o法成行。而當(dāng)自己真正出發(fā)，遠(yuǎn)走高飛，卻會(huì)發(fā)現(xiàn)，他鄉(xiāng)無異于另一個(gè)牢籠，受困的靈魂永遠(yuǎn)無法得以解脫。在未得到和快失去之間，永遠(yuǎn)惶惶不可終日，卻始終難以讓自己停下來享受現(xiàn)在，太多人在追求自由肆意青春的過程中，忘了自己的初衷，也集體失憶于曾經(jīng)在某一時(shí)刻的當(dāng)下體驗(yàn)。我卻覺得，年輕是一種品質(zhì)，而不是數(shù)量，一旦擁有就不會(huì)失去。
而讓我印象最深刻的則是他們一同去地震廢墟的場景，當(dāng)你踏上廢墟的時(shí)候，所有人都特別安靜，眼淚都流不出來，全淌在心里。甚至覺得自己和他們是一樣的，能感受到的痛，和絕望沒有出路的感覺。人們總是看到生活中的小殘酷，當(dāng)你看到極致的大殘酷之后，你想的卻是溫暖和關(guān)懷，你看到這個(gè)世界變化的殘酷，看到人生無常，生命短暫，卻不知道你的方向在哪，你還能看多遠(yuǎn)。人那么脆弱，這個(gè)世界也那么脆弱，我們到底應(yīng)該怎么跟這個(gè)脆弱的世界共處？最難熬的不是悲哀，而是無力感。
最后常月琴還是在重建起來的觀音廟后自殺了，她喪夫 、喪子，在三個(gè)年輕人的鼓舞下重新活了過來，與廟里的師傅，三個(gè)后來被她看作孩子的年輕人一起重修了廟。修行了自己生命中缺有的部分，實(shí)在是圓滿了。生活里總充滿著無常，又會(huì)因?yàn)闊o常，重墮孤獨(dú)，而人是不應(yīng)該長久不顧的。廟在高處，佛在心底。這也是一種釋懷，在這無常的世間，事事無常，沒什么能夠永恒，無論物質(zhì)或情感，隨時(shí)都可能逝去。而一種消極的逃避方式則是“沒有，也就不會(huì)難過。”師傅說“你還沒有放下”，或許是應(yīng)該拿得起放得下，或者是干脆不要拿起？她站在山上，她看見孩子們的微笑，是一種釋然，她知道這群孩子已經(jīng)長大了，他們能夠上路了。
在地震上重建廢墟，在山上重建觀音廟，其實(shí)并不重要，重要的是重建心靈，重新信仰真善美的東西，重新燃?xì)鈱?duì)生命的火花，這才是重要的。
社會(huì)壓力發(fā)展越來越大，我們面臨的困惑迷茫越來越多，但我仍然相信我們這一代人仍然又浪漫的青春，仍然可以有自己的選擇和生活，不是只有世俗的物質(zhì)生活才叫成功，沒有仕途沒有錢，只有家庭壓力與困境的年輕人依然是充滿激情，有活力，有青春的。你是選擇隨波逐流，做物質(zhì)生活的奴隸？還是選擇自由，選擇自己的真實(shí)情感。每個(gè)人都在成長，都在做出自己的選擇，沒有對(duì)與錯(cuò)，都是個(gè)體對(duì)生命的態(tài)度，認(rèn)識(shí)及感受。
對(duì)我來說，青春的命題嚴(yán)肅也肆意，每個(gè)人都有自己的答案，或許青春除了殘酷與瘋狂，更多的是各自應(yīng)對(duì)關(guān)系與各自狀態(tài)，過去與未來，苦與樂，生與死，世俗與信仰，人類與自然，希望與絕望。“孤獨(dú)不會(huì)永遠(yuǎn)，在一起才會(huì)永遠(yuǎn)。”這句話不是一答案，而是一根引線，一定會(huì)有一些可以永遠(yuǎn)存在的事物，能讓人回想起那是屬于自己的青春。
韓寒在片中主題曲的詞中有一句：熱血，撒哪里，青春都會(huì)落幕；來吧，撒這里，反正一起上路；就像，花辭樹，總是留不住。
片中不斷播放的《藍(lán)蓮花》一直反復(fù)吟唱著：沒有什么能夠阻擋，我對(duì)自由的向往。
片頭范曉萱的《戰(zhàn)》中唱著：人類的戰(zhàn)爭好比細(xì)菌的生存模式，存活下來的是好還是強(qiáng)。誰贏重要嗎？贏了也不代表你有頭腦。
人生總像觀音山的站臺(tái)，有人走，有人選擇原地停留下一班車，有人和你一同上路。人走的越快，被他落下的人就越多，孤獨(dú)也是永遠(yuǎn)的，學(xué)會(huì)享受孤獨(dú)才算一種成長吧。其實(shí)都不容易，頹廢或許是現(xiàn)狀，迷惘只因無常。不知哪里是前方，只要一直在路上。
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