在這部電影上映前幾個月，宣傳活動就神神秘秘地展開，人們在公眾場所可以看到一幅沒有任何實質(zhì)性內(nèi)容的海報，貌似通緝令，有一條和外星人有關(guān)的標(biāo)語。這很容易令人聯(lián)想到去年大熱的《克洛弗檔案》，同樣在預(yù)告片等各種宣傳手段上猶抱琵琶半...
在這部電影上映前幾個月，宣傳活動就神神秘秘地展開，人們在公眾場所可以看到一幅沒有任何實質(zhì)性內(nèi)容的海報，貌似通緝令，有一條和外星人有關(guān)的標(biāo)語。這很容易令人聯(lián)想到去年大熱的《克洛弗檔案》，同樣在預(yù)告片等各種宣傳手段上猶抱琵琶半遮面，結(jié)果吊起了無數(shù)年輕觀眾的好奇心，為票房驚爆打下堅實基礎(chǔ)。
這種手段用一個時下流行的詞來總結(jié)，叫做“裝”，越能裝，就越勾起觀眾來看的執(zhí)念。以至于《第九區(qū)》開場，全然是一派手持dv和偽紀(jì)錄片的風(fēng)格，粗糙的畫面，晃動的鏡頭，儼然是“克洛弗第二”。我心想這已經(jīng)不新鮮了，《克洛弗檔案》的異軍突起，是形式和營銷上的巨大勝利，難道彼得?杰克遜這樣的天才拿3000萬美金一手提攜的年輕導(dǎo)演布倫坎普，只是要東施效顰故弄玄虛嗎？裝一次可以，第二次就有賤精先生的嫌疑了。
隨著電影慢慢展開，《第九區(qū)》才漸漸將《克洛弗檔案》甩在身后。盡管詭異搞怪的cult暴力風(fēng)格嚴(yán)重地體現(xiàn)了杰克遜本人骨子里的惡趣味，盡管3000萬美金堆出來的特效水準(zhǔn)竟然大大地超出了我的預(yù)期（看來和沒有使用明星有重大關(guān)系，省下了無數(shù)片酬），但這部重口味科幻片的強大力量全然不在外表上，而在于其嚴(yán)肅的社會諷刺態(tài)度，和對人類與外星文明之間關(guān)系的深刻反思。
必須要佩服的是，風(fēng)格獨特的視覺特效、毫無冷場懸念叢生的情節(jié)、對傳統(tǒng)科幻片的解構(gòu)式命題，這三者完美地融合在《第九區(qū)》當(dāng)中，從而使這部片子內(nèi)外都具有極高水準(zhǔn)。唯一值得商榷的是，此片的邏輯時而模糊不清，外星文明發(fā)展程度因此表現(xiàn)得忽高忽低，小bug也就在所難免。幸好此片沖擊力之巨大，完全可以令人拋出“瑕不掩瑜”來視而不見。
在面對陌生地外文明的態(tài)度上，科幻作品基本表現(xiàn)出涇渭分明的兩種態(tài)度。由于動物本能對自身地盤的占有私欲，盡管有《天繭》《e.t.》這樣的和諧論調(diào)存在，總體上仍是以敵視和排斥為主。《第九區(qū)》對此描寫得變本加厲：外星來客像牲口一樣被圈養(yǎng)和任意虐殺，要忍受來自本地黑幫和人類政權(quán)的雙重壓榨，政客和企業(yè)索取的是先進的文明和技術(shù)，而黑幫則是露出赤裸裸動物一面，不是金錢勒索就是身體虐待。
在這樣的情境下，兩個主角就顯得格外耐人尋味：一個正在向外星人變體的地球人，和一個極富人性、信守承諾的外星人。可以說，這兩個角色是互為參照的，他們使兩顆星球的物種在身體、精神和文化上相互滲透，而不像片子中所呈現(xiàn)的背景，兩個物種存在巨大的理解隔閡。有意思的是，在這個過程中，兩種文化實際上并不表現(xiàn)出本質(zhì)的差別，更多的則是人性的較量，自私和利他，毀約和承諾，展現(xiàn)的是動物性和人性的廝殺。
這就可以看出來，《第九區(qū)》是將外星人“人化”的，這種在細節(jié)上的深入挖掘，完全不同于過去對外星人猜忌或漫畫式的簡單書寫，而是真正地放到了一個“類人”的環(huán)境中來換位思考。電影聰明地避開了對外星文明的定義和建構(gòu)——可以清晰地通過觀察得知，這部電影里的外星文明并不具有特殊性，盡管在科技水準(zhǔn)上超出人類一大截，但其社會體系、性格特點、行為方式，都和人類一樣具備多樣性和復(fù)雜性。用句大俗話說，外星人也是“林子大了，什么鳥都有”。
之所以覺得《第九區(qū)》是一部后工業(yè)電子時代的《終結(jié)者》，不僅是因為兩個主角之間的復(fù)雜情感接近于《終結(jié)者》中機器人與人的愛恨交織，更是因為這部作品達到了幾乎同樣的反思和質(zhì)疑之力度。現(xiàn)代科技的高速發(fā)展帶來了巨大副作用，在兩個物種的相互傾軋和合作中，文明人的丑惡私欲和無知淺薄暴露無遺。反人類基調(diào)之沉重，讓人想起《黑客帝國》里史密斯特工那句著名的結(jié)論：“人類就像害蟲。”
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