《雷神2》影評(píng)：一錘當(dāng)關(guān)萬鬼莫開
文／陳令孤
影像即戲法，觀眾所看的只是一場(chǎng)熱鬧，誰的障眼法玩得高明，誰便能輕易賺取票子。橫店影視城中抗日英雄一掌把鬼子劈成兩半，與大銀幕上雷神一錘轟塌一座山，在本質(zhì)上并沒有什么區(qū)別。但是前者遭到了無數(shù)的吐槽，后者卻受到熱烈擁戴，關(guān)鍵就在于操作方式的差距。好萊塢用自己所擅長(zhǎng)的科技手段，明目張膽地混淆真實(shí)與虛幻的界限，將虛假本身當(dāng)成創(chuàng)作的追求。僅僅在人的肉身之外加一層鐵衣，或握一把錘子，便會(huì)成為超級(jí)英雄。觀眾沉溺其中，滿足了自我內(nèi)心對(duì)奇觀的追求和對(duì)平庸的厭惡。于是，當(dāng)“假”比“真”看起來還真的話，那就不是“假”的問題，反而是“真”的問題了。
好萊塢的超級(jí)英雄大致可以分為三類：一是人身借助于機(jī)械外物而有了超越常人的能力，如蝙蝠俠、鋼鐵俠，脫掉裝備就是普通人；二是人體經(jīng)過某種生態(tài)變異成為怪物，像飛禽走獸般來去自如，如綠巨人、蜘蛛俠；三是傳說中居住在天界的神人，如雷神托爾。這三種英雄在功力上呈遞增之勢(shì)，也使得電影在制造場(chǎng)面效果上越來越宏大，但是在影片的藝術(shù)表現(xiàn)上卻成反比例走向，反而是第一類接近于人的英雄更能獲得好感。諾蘭版的《蝙蝠俠》可謂是好萊塢英雄片中口碑最好的作品，至于像《雷神》這種純粹炫技的電影，與暴發(fā)戶和土豪沒什么區(qū)別，在兩個(gè)小時(shí)的刺激之后，剩下的只是碎成面粉的節(jié)操。
拍攝系列片是好萊塢在全球市場(chǎng)攻城略地的法寶，但是續(xù)集電影往往給人狗尾續(xù)貂之感，在質(zhì)量上跟不上第一部。多年來，好萊塢能夠憑借續(xù)集獲獎(jiǎng)的電影，僅有一部《指環(huán)王2》。由于類型片敘事套路的窠臼和主題表達(dá)的貧乏，續(xù)集片要想贏得觀眾期待，就是在視聽效果上做到更大更強(qiáng)?！独咨?》中有很長(zhǎng)一段劇情講述托爾被貶下凡間后，與人類相處的情況，具有一定的戲劇性和喜劇性。而《雷神2》則完全變成宇宙中兩個(gè)國(guó)度之間的較量，神與魔在天庭來來往往，大開殺戒，人的地位被削弱，在前一部中出現(xiàn)的神盾局完全消失，僅僅靠娜塔麗·波特曼來串聯(lián)劇情。于是，電影便可以放手放腳地設(shè)計(jì)天庭里恢弘壯麗的外景、奪人眼球的巨型武器和妖魔怪物的丑陋樣貌，場(chǎng)面自然要比《雷神1》壯觀。但是由于這兩部影片之間多了一部《復(fù)仇者聯(lián)盟》，人們見到了多個(gè)英雄組團(tuán)的畫面，再回到這種獨(dú)立英雄的影片，會(huì)覺得不夠過癮。
由于超級(jí)英雄的使命就是保護(hù)正義和生命，所以影片中的正邪雙方雖然是外星球的力量，但最后的戰(zhàn)場(chǎng)卻是在地球上，人的受傷害和被拯救也就成為了“接地氣”的表現(xiàn)。這樣一來，大樓被毀、人群逃難、天翻地覆的景象就營(yíng)造出更加真實(shí)的視覺刺激。假如交戰(zhàn)始終在天上進(jìn)行，光芒四射的機(jī)械武器互相碰撞，觀眾就像看電腦游戲的畫面一樣，會(huì)有間離感，難以進(jìn)行情感投射。同時(shí)，在接二連三的狂轟亂炸中，人的視覺很容易疲勞，這個(gè)時(shí)候劇情會(huì)適當(dāng)加入一些幽默情節(jié)，進(jìn)行暖場(chǎng)或軟著陸式的調(diào)節(jié)?！独咨?》中的教授裸奔、實(shí)習(xí)生接吻等起到了博人一笑的效果，但總體上還是顯得空洞無聊，相比起小羅伯特·唐尼扮演的鋼鐵俠，喜劇感不夠豐富。
當(dāng)我們一邊為好萊塢貢獻(xiàn)票房一邊又罵起沒有營(yíng)養(yǎng)的時(shí)候，其實(shí)美國(guó)的專家比我們罵的還要厲害，他們最喜歡的是七十年代新好萊塢的片子，充滿智慧的靈機(jī)和人文關(guān)懷。而當(dāng)今的大片雖然以超級(jí)英雄為主角，但對(duì)他們的塑造卻極為粗糙，人物性格表現(xiàn)出扁平化和單一化，除了裝飾上的標(biāo)志之外，很難在內(nèi)在魅力上征服觀眾。雷神托爾無疑是一介莽夫，除了在關(guān)鍵時(shí)刻掄起錘子猛轟之外，對(duì)劇情的發(fā)展其實(shí)沒有什么作用。演員海姆斯沃斯毫無特點(diǎn)的演技，也本色地詮釋了“四肢發(fā)達(dá)，頭腦簡(jiǎn)單”的含義。但正是這把錘子，是解決問題的最好方法，重賞之下，必有勇夫，重錘之下，必有懦夫。在上集中，沒當(dāng)托爾把錘子放在洛基的身上時(shí)，他便無法動(dòng)彈了。而在形象上，洛基的黑暗陰郁更討人喜歡，其在真假、善惡之間的轉(zhuǎn)換，充滿了不可捉摸的神秘性。
到底是我們需要神，還是自己想要成為神，這是推動(dòng)神話創(chuàng)作的兩個(gè)命題。電影也便借助科技的威力，將遠(yuǎn)古的神話變成超越現(xiàn)實(shí)、直達(dá)未來的科幻大作?！独咨瘛飞婕暗搅巳祟悓?duì)神的崇拜，但是并沒有在人與神這兩個(gè)必定有所差異的群體間進(jìn)行深入的探討，所以也就不具備哲理上或道德上的表達(dá)意圖。不要責(zé)怪好萊塢的簡(jiǎn)單粗暴，因?yàn)楹芏嗳司拖矚g這種瞬間的快感，前戲多了，反而容易厭倦。當(dāng)雷神舉起錘子的那一刻，我們看到是即將到來的天地色變，而不是錘子本身的模樣，像是市場(chǎng)上廉價(jià)的貨色。如果這樣想，你便出戲了。
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