《摩登年代》電影觀后感
一個(gè)假冒的魔術(shù)師，機(jī)緣之下走上了一條救贖自我的道路。《摩登年代》的故事內(nèi)核，像極了那個(gè)從狗熊變英雄的大魔術(shù)師奧茲，只是后者走的是英雄主義的救贖，而《摩登年代》則更像是一出從親情、愛情中衍生的奇幻秀。很顯然，《摩登年代》讓徐崢再一次的踏上了喜劇之王的路子，這帽子或許太高，但斷裂的男演員序列中，徐崢填補(bǔ)的是與葛優(yōu)不同的喜劇路子，而且這條路子既被大家認(rèn)可又成為了徐崢本人的風(fēng)格和標(biāo)簽，甚至是賣點(diǎn)。
所以《摩登年代》里也充斥了大量徐崢走在囧途的畫面，只是身邊陪伴的不再是王寶強(qiáng)那個(gè)二愣子，換成了一個(gè)獨(dú)立、早熟的小女孩，特立獨(dú)行的畫面也致敬了《這個(gè)殺手不太冷》，只是小女孩手上抱著的不是花盆和面包，而是一個(gè)被撞壞的后視鏡。不得不說(shuō)，《摩登年代》在如何利用徐崢的能量上做的很好，無(wú)論是光頭還是大臉的特寫，或者是徐崢表情的傳達(dá)，都淋漓的將徐崢在喜劇中的個(gè)人特質(zhì)展現(xiàn)了出來(lái)，甚至前松后緊、前樂后悲的情緒轉(zhuǎn)移，也都成了徐崢在喜劇中的形式化表達(dá)。所以，觀眾在看《摩登天空》的時(shí)候會(huì)有非常的熟悉感，但熟悉并非缺乏創(chuàng)新的同義詞。要知道，《摩登年代》早于《泰囧》完成，但出于各樣原因才拖延至今上映，未能趁得泰囧的東風(fēng)。最終，《摩登年代》中所呈現(xiàn)的就很能夠合得了觀眾的胃口。
同樣，在傳承的同時(shí)，影片并未忘記尋找新意。電影中花心的魔術(shù)師遭遇了一個(gè)固執(zhí)又頑強(qiáng)的小女孩，在一出錯(cuò)認(rèn)的你是我爸爸的尷尬中，兩人卻因此而走上了一段充滿了趣味和人情味的救贖之路。魔術(shù)師在騙了很多女人之后，所遭遇的就是被人騙。電影開始的這個(gè)回報(bào)讓這個(gè)角色有了良好的成長(zhǎng)鋪墊，于是當(dāng)他遇到小女孩和長(zhǎng)腿美女和一份非干成不可的工作時(shí)，救贖的機(jī)會(huì)就此到來(lái)。而對(duì)于小女孩來(lái)說(shuō)，她尋找爸爸的決心即來(lái)自于對(duì)親情的渴求，也來(lái)自于對(duì)自己誠(chéng)實(shí)的證明，因?yàn)楣聝涸旱暮⒆佣颊f(shuō)她是騙子。所以影片的趣味就在此，一個(gè)真正的騙子要努力不再當(dāng)騙子，而一個(gè)不是騙子的孩子則要借助這個(gè)騙子證明自己不是騙子，話雖拗口，但影像的表現(xiàn)卻流暢。影片的影像特質(zhì)是有趣但不惡趣味，感人但不煽情，所以《摩登年代》破碎了很多人看魔術(shù)鬧劇的愿望，而是很純粹很直接的將一個(gè)爛魔術(shù)師的養(yǎng)成故事溫情的展示出來(lái)。最終，人們記住的不是會(huì)魔術(shù)的魔術(shù)師，而是一個(gè)變得有責(zé)任感的父親，和一段輕松感性的親情之旅。
《摩登年代》的劇作有想法，整體故事亦流暢，欠缺的是某些細(xì)節(jié)和情節(jié)推進(jìn)上的貼合，比如徐崢與長(zhǎng)腿mm的情感進(jìn)階就顯得突兀，有點(diǎn)為英雄而英雄的突然。但整體來(lái)說(shuō)，放在這個(gè)國(guó)產(chǎn)片萎靡的時(shí)間里，《摩登年代》值得一看。
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