“驚悚”二字讓人很容易聯(lián)想到“性”和“暴力”，仿佛這三個(gè)詞語(yǔ)若是分家便句不成句，當(dāng)然，單憑這三點(diǎn)就可以輕易拽住匆忙走過的路人駐足。而電影所代表的藝術(shù)創(chuàng)作亦隨著票房之戰(zhàn)充滿了非贏即輸?shù)你~臭味，是否不再會(huì)有單純?yōu)榱私o人造夢(mèng)而存在的電影？但要非說是暴利誘惑和審查制度阻礙了驚悚電影前進(jìn)的道路，也未免太過武斷。至少在文藝和商業(yè)看似勢(shì)不兩立的拉扯中，《筆仙》是個(gè)例外。
《筆仙》用一種還算真誠(chéng)的方式講訴了一個(gè)極為簡(jiǎn)單的故事，其中充斥了大量愛和恨的描述，礙于審查制度，故事性較弱，正因?yàn)闆]有錯(cuò)綜復(fù)雜的故事，所以也沒有邏輯方面的硬傷，除去亦南一角色的草草結(jié)尾有點(diǎn)意外以外，其他都尚且流暢。當(dāng)然，亦南一角色也可能是全片的彩蛋所在，稍后再做猜想。
安兵基導(dǎo)演在韓國(guó)的幾部驚悚電影都有著不錯(cuò)的票房紀(jì)錄，他對(duì)于驚悚電影的節(jié)奏控制和氛圍營(yíng)造都駕輕就熟，相較于國(guó)內(nèi)其他充斥著裸露胴體和廉價(jià)血漿的驚悚片，《筆仙》在專心嚇人和講好故事上表現(xiàn)出了些許誠(chéng)意，娓娓道來了一個(gè)單身母親面對(duì)無法把控的生活表現(xiàn)出的惶恐和無措，并無唐突加入男女主角的激情床戲用以在喧嚷情感上的故作高深。
值得一提的是，影片中小艾在給兒子講訴睡前故事的時(shí)候，以動(dòng)畫的形式呈現(xiàn)，在烘托影片氛圍上也起到了不小的作用，空洞無神的動(dòng)畫小女孩搭配梅婷飄忽不定的畫外音，令這個(gè)幻想中故事的驚悚感擴(kuò)散開來。黑白動(dòng)畫的單一色調(diào)與影片古宅的朦朧感微妙的契合在一起，全無跳戲感。當(dāng)然，將動(dòng)畫技術(shù)嫻熟的運(yùn)用到電影語(yǔ)言上的表達(dá)方式在大量電影中并不少見，但在驚悚片領(lǐng)域的這一嘗試，讓此類型片日后在尺度拿捏的堅(jiān)持和妥協(xié)上多了一種可行性。
一如前文所言，基于國(guó)情《筆仙》的故事性較薄弱，大篇幅的驚悚營(yíng)造亦無讓邏輯出問題，唯有亦南的人物命運(yùn)在故事的烘托下顯得雷聲大雨點(diǎn)小。亦南一角在全片中代表的是陽(yáng)光面，用小艾的話說：“你是我唯一的朋友。”亦南的角色也的確承擔(dān)了全片的唯一性，他在片中淡定冷靜的狀態(tài)和小艾的歇斯底里形成鮮明對(duì)比。當(dāng)畫面和音效因驚悚的靈異事件越發(fā)陷入癲狂時(shí)，亦南在鏡頭前的一個(gè)短暫閃現(xiàn)便能立刻緩解這緊張的情緒，逐漸恢復(fù)明亮的燈光和緩慢的配樂節(jié)奏也隨亦男出來進(jìn)去，本以為如此設(shè)計(jì)自然有他存在的必然性，但亦南的毫無交代的結(jié)局還真透著點(diǎn)草率。若以安兵基導(dǎo)演的以往作品做參考，他應(yīng)該不會(huì)出現(xiàn)如此淺顯的紕漏。故事的開始是亦南無意將小艾帶回她幼時(shí)備受折磨的家，并讓她有機(jī)會(huì)恢復(fù)記憶并完成對(duì)母親的寬恕對(duì)自己的救贖，無巧不成書都成全不了這種假設(shè)，但換一種思維，這亦可能是導(dǎo)演早早就埋下的伏筆。
在影片結(jié)尾處，當(dāng)小艾恢復(fù)常態(tài)道處全片真諦時(shí)，導(dǎo)演著重的用鏡頭強(qiáng)調(diào)了小艾書桌上的相框，相框中有小艾年幼時(shí)的自己、母親、兒子和丈夫，卻惟獨(dú)沒有亦南的照片。如果做一種大膽猜想，便能輕易解釋著首尾的不合理處：亦南其實(shí)根本就不存在！他完全是小艾幻想出來的人，既然在影片的最后小艾已經(jīng)完成了自我救贖，亦南這個(gè)幻想出來的角色就應(yīng)該煙消云散。
梳理如下，小艾的應(yīng)激源應(yīng)該就是偶聞前夫的出獄的消息，極具恐懼下，分裂出來的人格潛意識(shí)帶領(lǐng)自己回到了第一個(gè)稱之為家的地方，并幻想出一個(gè)擁有明媚笑容溫暖的曖昧好友，小艾身為一個(gè)幼年和成年都被自己至親傷害過的人，內(nèi)心急缺的便是撲面而來的溫暖，沒有，就幻想出一個(gè)。所以亦南便有了那召之即來?yè)]之即去的能力，每每小艾陷入恐懼時(shí)，一聲叫喊，亦南便出現(xiàn)。就沖這速度，除了思維還真找不到其他交通方式。
說到《筆仙》的最大不同之處，便是它全部由韓國(guó)班底制作，在天天倡導(dǎo)著讓“國(guó)人重拾對(duì)電影的信心”的口號(hào)下，這么將票房完勝歸功于他人也有謙虛過度的嫌疑，至少這次我們的演員在表演上亦可圈可點(diǎn)。
梅婷這一角色小艾因精神病而分裂出的兩種迥然不同人格在梅婷的演繹下頗為生動(dòng)，一個(gè)暴力冷漠，另一個(gè)柔弱無助，兩者唯一的共性就是大幅度的肢體動(dòng)作和面部因恐怖而扭曲的夸張表情，情緒激動(dòng)時(shí)近乎癲狂的小艾能夠讓你在瞬間忘記這個(gè)女人竟是梅婷。話說回來，一部驚悚電影里如一味的沸點(diǎn)燃燒，精彩很快就會(huì)蒸發(fā)殆盡，聰明的做法是適當(dāng)?shù)募狱c(diǎn)冷卻劑，張弛有度的刺激觀眾的感官，才能讓驚悚的效果細(xì)水長(zhǎng)流?！豆P仙》看似摸透了這點(diǎn)，從鏡頭語(yǔ)言、場(chǎng)景設(shè)置，再到配樂節(jié)奏、燈光效果上不斷為別墅的恐懼加溫時(shí)，郭京飛的角色猶如冷卻劑般在即將破表的高溫里嫻熟的投入了一絲涼意。如果說梅婷負(fù)責(zé)了《筆仙》里的“張”，那么郭京飛這個(gè)“弛”也拿捏的夠穩(wěn)。
《筆仙》全片充斥著被遺棄的窒息感，小艾毫無安全感的孤苦童年，那些被強(qiáng)行喂食的糖果所帶來的似曾相識(shí)，讓局外者陣陣心悸的同時(shí)，也不禁懷疑，這看似唾手可得的溫暖倒成了刺痛冷漠靈魂的硬殼，血淋淋，赤裸裸。
當(dāng)然，既然是電影，它還是留了空間給刻薄影迷們用來吐槽：那來無影去無蹤的骯臟布娃娃，翻著白眼事不關(guān)己的小女孩，始終虛掩的舊衣柜和那座裝修風(fēng)格實(shí)在坑爹的大別墅……
《諸神之怒》：俠義心腸還是分內(nèi)家務(wù)？電影霸王別姬觀后感《魁拔》影評(píng)《憤怒的小孩》觀后感《非誠(chéng)勿擾》影評(píng)：舒淇，受傷的還是你?《剪刀手愛德華》觀后感《鋼的琴》觀后感《狗鎮(zhèn)》影評(píng)：惡不除，夜難眠
