《巴黎最后的探戈》是這樣一部影片，它講述的是兩個(gè)陌生人在一個(gè)出租公寓內(nèi)發(fā)生的故事。他們不知道對(duì)方的名字，不知道對(duì)方的過(guò)去，知道的僅僅是當(dāng)時(shí)當(dāng)刻性的歡愉。他們瘋狂做愛(ài)，通過(guò)性的釋放表達(dá)著內(nèi)心的寂寞和空虛。而在另外的世界里，男主人公的妻子自殺，女主人公的男友熱衷拍攝電影。而他們的相遇只是偶然，源自于一個(gè)出租信息。為什么影片如此大面積渲染性的歡愉多少讓人納悶，等到影片結(jié)束的片刻人們或者才會(huì)明白。原來(lái)，那兩個(gè)人試圖通過(guò)性的放逐達(dá)到的卻是愛(ài)的救贖。
影片的導(dǎo)演是曾經(jīng)拍攝過(guò)《末代皇帝》的貝克魯奇，從敘事手法上看，影片仍舊延續(xù)著導(dǎo)演敘事方式細(xì)膩的風(fēng)格，他是典型的“慢電影”的倡導(dǎo)者?！赌┐实邸啡绱?，《巴黎最后的探戈》也是如此。但值得詬病的是該片大膽的裸露鏡頭和性愛(ài)描寫，這個(gè)成為影片當(dāng)時(shí)得不到好評(píng)的主要原因。但隨著時(shí)光的推移和電影審查制度環(huán)境的寬松，該影片越來(lái)越引起電影界的關(guān)注。在這個(gè)越來(lái)越開放的世界中，影片中性的表達(dá)尺度也開始被人理解，此刻，人們不禁開始向這樣早期慧眼獨(dú)具的導(dǎo)演致敬。
兩個(gè)陌生的人第一次相遇在一間陌生的公寓內(nèi)，會(huì)發(fā)生什么？沒(méi)有多少交流。有的僅僅是性的放縱。從第一次之后，他們不斷在這間公寓內(nèi)做愛(ài)。在做愛(ài)的時(shí)候，他們互相扮演著新的角色，欺騙著對(duì)方和自己，麻痹著自己的神經(jīng)，歡愉著自己的身體。這是一種放逐，對(duì)于性來(lái)說(shuō)。而在真實(shí)的世界里，珍娜的男友是個(gè)電影發(fā)燒友，他從始至終將對(duì)她的愛(ài)情放置在電影的拍攝中。而這正是珍娜難以接受的情況，自己的愛(ài)情混雜在電影中，真假難辨。這就是為什么珍娜在大雨中在拍攝到婚禮的時(shí)候逃出來(lái)的根本原因。
當(dāng)珍娜和自己的男友湯姆來(lái)到這間出租公寓內(nèi)的時(shí)候，珍娜想租下來(lái)，假如租下來(lái)的話將會(huì)承載更多自己的記憶在里面。昨日重現(xiàn)的景象會(huì)不斷涌現(xiàn)。對(duì)于這間出租公寓的象征意義已經(jīng)表露無(wú)遺，它象征著過(guò)去，象征著人性中的陰暗面。但湯姆沒(méi)有答應(yīng)租下來(lái)，于是，隨著珍娜關(guān)閉窗戶的動(dòng)作，整個(gè)過(guò)去便隨之畫上了句號(hào)。珍娜關(guān)閉的是通往過(guò)去之門，此門也即她的陰暗之界，里面必定包含著那些關(guān)于自己不可告人的細(xì)節(jié)和見(jiàn)不得人的事情。
而男主人公保羅卻因?yàn)槠拮映鲕壓蟮淖詺?dǎo)致內(nèi)心無(wú)限悲情苦痛，而這種苦痛的表達(dá)分化成一種發(fā)泄，這種發(fā)泄通過(guò)性和暴力的方式。對(duì)于妻子的母親，保羅是歇斯底里的。對(duì)于妻子的情人，保羅卻和顏悅色。對(duì)于那些出軌的男人，保羅大打出手。對(duì)于公寓內(nèi)的陌生女子，他瘋狂做愛(ài)。所有這些無(wú)非就是對(duì)于自己內(nèi)心無(wú)限苦痛的一種排解，當(dāng)人的內(nèi)心心理上出現(xiàn)問(wèn)題的時(shí)候，希望獲得平衡的一種手段很可能的情況就是身體上能量的釋放。
對(duì)于男人來(lái)說(shuō)，性并非愛(ài)的一種表達(dá)形式。對(duì)于女人來(lái)說(shuō)，性卻多是愛(ài)的一種表達(dá)形式。此刻，多次的性愛(ài)讓珍娜企圖逃離。但從內(nèi)心來(lái)說(shuō)，她的身體似乎已經(jīng)離不開眼前這個(gè)最熟悉的陌生人了。她的企圖一次次破滅，一直到最后，在最后的探戈舞會(huì)上兩人的出格表達(dá)。直到珍娜開槍將這個(gè)男人殺死。她到底愛(ài)不愛(ài)眼前的這個(gè)人，她并不清楚。內(nèi)心上，她無(wú)限鄙夷這個(gè)糟老頭子。身體上，她卻無(wú)限渴望著對(duì)方性的愛(ài)撫。矛盾重重的心理導(dǎo)致其最后的拔槍射擊。
珍娜愛(ài)上保羅了嗎？有那么一些。保羅愛(ài)上珍娜了嗎？未必。而愛(ài)與不愛(ài)都是因?yàn)樾浴Ｕ淠纫驗(yàn)楂@得性的高潮而有些愛(ài)上保羅，保羅因?yàn)獒尫帕诵缘挠俜e而得寸進(jìn)尺。此時(shí)，性的方式表達(dá)著兩人之間微妙的關(guān)系。而這種肉體的關(guān)系無(wú)疑是十分脆弱的。當(dāng)保羅希望得到珍娜的名字并積極追隨其進(jìn)入家門的時(shí)候，到底是出于性的召喚還是愛(ài)的驅(qū)使已經(jīng)模糊。而當(dāng)珍娜拔槍射擊的時(shí)候，到底是出于對(duì)愛(ài)的覆滅的悔恨還是性的遙不可及的悲傷也已經(jīng)模糊。
保羅有一家小旅館，一對(duì)欲行出軌的男女來(lái)開房的一幕實(shí)際上是在回應(yīng)當(dāng)初他的妻子出軌的情形。相同的情形讓保羅緊隨男子，大打出手。這樣的行徑最能解釋其內(nèi)心的糾結(jié)情緒。自己的愛(ài)人不斷出軌最后自殺，而他的出軌似乎包含著對(duì)于妻子報(bào)復(fù)的含義。而深層次里，影片要表達(dá)的卻是另外的景象，那就是生活在一個(gè)屋檐下的人們到底能不能真正理解對(duì)方。到底理解不理解對(duì)方到底是一個(gè)什么樣子的人。這才是《巴黎最后的探戈》自始至終所貫徹的終極追問(wèn)。
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