《唐山大地震》影評(píng)：姚曉峰創(chuàng)作情懷
日前收官的《唐山大地震》因其“治愈”情懷為觀眾所矚目，這部由姚曉峰導(dǎo)演，陳小藝、張國(guó)立、佟麗婭等人主演的電視劇以地震為故事引，講述的卻是心靈余震，盡管都是改編自張羚的小說(shuō)《余震》，但電視劇在心理重建方面的人文情懷有了更多展示，由《唐山大地震》觀察姚曉峰的創(chuàng)作軌跡，從而也可以發(fā)現(xiàn)他的一些堅(jiān)持，以及對(duì)“主旋律”獨(dú)特的表達(dá)視角。在姚曉峰導(dǎo)演的鏡頭中，“主旋律”并非只一味拔高，更多的是一種對(duì)普世價(jià)值觀的表達(dá)，是塑造靈魂的一個(gè)過(guò)程，可以制造希望，也可以觸動(dòng)心靈最柔軟的地方，是在物欲橫流中的一次反思，也是在養(yǎng)家糊口的同時(shí)，為殘存的理想找一個(gè)喘息之地。而置入《唐山大地震》中，主旋律就是傳遞能鼓舞和溫暖人心的正能量。作為從攝影師轉(zhuǎn)型的導(dǎo)演，姚曉峰更是深知做這一行的不易，初次做導(dǎo)演時(shí)制片方曾對(duì)他說(shuō)“拍不好馬上就換”，在這樣的創(chuàng)作壓力下，他順利完成了自己的第一部導(dǎo)演作品《夜深沉》，姚峰經(jīng)常會(huì)提醒自己，轉(zhuǎn)型容易但能做好，難，正是這種謹(jǐn)慎，固化了他此時(shí)堅(jiān)持對(duì)創(chuàng)作負(fù)責(zé)的態(tài)度，讓他導(dǎo)演的作品更趨嚴(yán)謹(jǐn)，更能準(zhǔn)確表達(dá)劇本意圖呈現(xiàn)的效果。而在創(chuàng)作過(guò)程中，姚曉峰導(dǎo)演對(duì)拍攝周期以及預(yù)算都有著嚴(yán)苛要求，必須按照計(jì)劃進(jìn)行推進(jìn)，他印象最深的事就是在開(kāi)機(jī)的時(shí)候，跟整個(gè)劇組的人說(shuō)一句：我一定會(huì)如期完成拍攝。這句話也總能在第一時(shí)間贏得劇組同仁的掌聲，而在《唐山大地震》拍攝期間，除了如期完工，他們還在預(yù)算緊張的情況下，以不可思議的少量經(jīng)費(fèi)，完成了《唐山大地震》在美國(guó)戲份的攝制，再一次體現(xiàn)了超強(qiáng)的掌控能力。但其實(shí)生活中，姚曉峰甚至是一個(gè)異常低調(diào)的人，出了片場(chǎng)，他甚至極少向人介紹自己是一名導(dǎo)演，他喜歡乘坐公交或地鐵出行，以便能感受到更多生活氣息，而這些對(duì)生活的感觸，總是能被一次次放入自己的作品中，成為和這個(gè)時(shí)代同步的信息。正因如此，姚曉峰以及他們這一代導(dǎo)演心中，對(duì)于主旋律都有著自己的態(tài)度，姚曉峰導(dǎo)演的同學(xué)，沈嚴(yán)亦或管虎，三人的創(chuàng)作各有特質(zhì)也互有交集，沈嚴(yán)導(dǎo)演的劇版《手機(jī)》同樣是改編自馮小剛導(dǎo)演的影片，姚曉峰導(dǎo)演除了這部《唐山大地震》，還有一部和馮小剛導(dǎo)演《1942》題材重合的《葉落長(zhǎng)安》，而管虎無(wú)論《斗?！愤€是《廚子戲子痞子》都有著難以消融的“抗日”情結(jié)，從這些導(dǎo)演身上，都能找到對(duì)“主旋律”的表達(dá)方式，或輕松或嚴(yán)謹(jǐn)，或?qū)W院或另類，除了面對(duì)市場(chǎng)以及票房收視率，在創(chuàng)作有限的自由空間中，能夠植入自己想要表達(dá)的情緒和價(jià)值觀，則才是一種真正的藝術(shù)。從《夜深沉》到《頭發(fā)亂了》，從《幸福還有多遠(yuǎn)》到《假如生活欺騙了你》，從《葉落長(zhǎng)安》到《唐山大地震》，姚曉峰從情感戲?qū)I(yè)戶到治愈系導(dǎo)演，一點(diǎn)點(diǎn)證明自己的實(shí)力，也一點(diǎn)點(diǎn)的闡述自己的態(tài)度以及對(duì)生活的感悟。這也是這次《唐山大地震》能在沖入收視排行前三并收獲良好口碑的原因所在吧。
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