《讓子彈飛》是一部以謀求商業(yè)利益為目的的電影，而其商業(yè)上的成功是難以復(fù)制的，就如同姜文本身就是華語電影導(dǎo)演中最不可模仿和復(fù)制的一個一樣，對于中國的商業(yè)電影來說，這種完全靠卡司氣勢和導(dǎo)演個人趣味來征服觀眾的做法，總覺得有點(diǎn)撈偏門的感覺，這樣人力和物力支持，大多數(shù)導(dǎo)演只有羨慕嫉妒恨的份兒。《讓子彈飛》影評也在首映后呈現(xiàn)井噴之勢，而且好評如潮。
其實(shí)葛優(yōu)和周潤發(fā)，每個演員拿出來拍個戲票房都能奔著坐一望二(億)而去的，《讓子彈飛》中即使是打醬油的角色都不是白給的，無論人物大小，影片也確實(shí)給了角色充分的個性特征和詮釋空間，再加上姜文本身所具有的話題性和人格魅力，有人喊出了四億票房的預(yù)期，算一下加法的話，三位爺一人一億，群星伙起來一億，也不是沒可能。
對于無條件喜愛姜文的觀眾來說，《讓子彈飛》是一部無論怎么想象其精彩都不過分的電影，如果你偏愛《鬼子來了》那個路數(shù)的話，驚喜會更大些。算上這部姜文16年也只拍過四部電影，平均下來跟奧運(yùn)會和世界杯的頻率同步，其中《陽光燦爛的日子》和《太陽照常升起》可以算做姜文以與文革有關(guān)的青春記憶為藍(lán)本的情書式的作品，而《鬼子來了》和《讓子彈飛》則更多地體現(xiàn)出姜文以個人趣味為主導(dǎo)的創(chuàng)作方向?！豆碜觼砹恕肥怯歇?dú)立藝術(shù)品格的電影，其蘊(yùn)含的沉重主題和表現(xiàn)上的諧趣性所形成的反差，是能夠很好地包容姜文的個性化風(fēng)格的，并賦予其中所體現(xiàn)出來的黑色幽默成分以極大的回味空間。而《讓子彈飛》是部商業(yè)片，凸顯的是單線條的故事和符號化的人物，姜文在改編時剔除了馬識途原作《夜譚十記》中的階級對抗成分，于是《讓子彈飛》變成了一個類似于黑幫電影的故事格局，主題也被模糊化了，能升華一點(diǎn)的也就是葛優(yōu)扮演的湯師爺臨死前對命運(yùn)無常的哀嘆——剛剛還吃著火鍋唱著歌兒呢，誰知道一轉(zhuǎn)眼就到了這步田地。在這樣的表意系統(tǒng)下，姜文自戀式的趣味展示略顯冗余，不僅信息傳達(dá)效率不高，也影響到了影片整體推進(jìn)的節(jié)奏。
看《讓子彈飛》是個很嗨的過程，而且從影片開始的段落響起久石讓為《太陽照常升起》所做的主題音樂時，我就已經(jīng)情不自禁地嗨起來了。有影評人說這電影140分鐘有140個高潮，我反而覺得問題就出在這里。影片中姜文扮演的張麻子和周潤發(fā)扮演的黃四郎之間的拉鋸戰(zhàn)看似很過癮，實(shí)際上不過是小孩過家家的感覺，一個土匪，一個惡霸，大家對彼此的身份早該心知肚明，貓鼠游戲不是這么玩的，這些交手只有一個目的，就是做一個明星秀場，把這些姜文喜歡的段子和金句串聯(lián)起來。影片最精彩的是頭尾，開局很有氣勢，而結(jié)尾段落對群氓意識的刻畫盡管有點(diǎn)反現(xiàn)實(shí)邏輯，但寓言化的創(chuàng)作意識是好的，問題出在影片中間部分的橋段在情節(jié)和主題的指向性上都不明確，雖然單看每個場面不乏精彩之處，但連綴起來并不貫通，而且略顯冗長，一度讓我感到疲倦。
中國的賀歲檔電影蠻奇怪的，總是以死亡為賣點(diǎn)。去年有一部幾乎死光光的《十月圍城》，今年的《趙氏孤兒》中的幾大主演也死亡殆盡，而《讓子彈飛》從開篇打醬油的馮小剛開始，就一直沒斷了死人，好在這里的生與死都很歡樂，還不乏荒誕，只是至關(guān)重要的張默扮演的老六之死口味太重，估計有些觀眾會接受不了，不知道會不會影響到全國的涼粉銷量。其實(shí)真正讓我感到不適的是葛優(yōu)之死，半截子人了還說那么多話，想想都覺得脊背發(fā)涼。
在我看來，《讓子彈飛》遠(yuǎn)不是最好的姜文電影，但卻是最霸氣也最娛樂的姜文電影，而且在觀影過程中不乏發(fā)現(xiàn)的樂趣。雖然有些失控，但我仍然從心里喜歡這部電影，畢竟姜文只有一個，他的每次出手都是不乏驚喜的，這種華麗麗的野性和自負(fù)，是只有在姜文的電影中才能看到的。但是這畢竟只是一部電影，而且還是一部中國電影，它可以造一個夢想，但其本身還是成為不了夢想的。
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