《黑暗中的救贖》以看守所為背景，果靜林飾演一位“倒霉”的獄警，在他看守的嫌疑犯中有殺害他弟弟的兇手（任泉飾），仇恨與工作的職責(zé)令他無(wú)比糾結(jié)。曾當(dāng)選華表獎(jiǎng)影帝的果靜林，與任泉同是畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院的師兄弟。果靜林解讀影片的“救贖”主題時(shí)，稱(chēng)該片令他對(duì)婚姻有所思考，自己的心得是平平淡淡才是真，婚姻若要長(zhǎng)久，貴在珍惜眼前人。
該片主打懸疑、警匪、犯罪，講述一個(gè)中年男人面臨一場(chǎng)突發(fā)案件的糾結(jié)和迷離。在三個(gè)蘊(yùn)含著各種“虛構(gòu)”的重口味話(huà)題之下，導(dǎo)演安戰(zhàn)軍選擇用現(xiàn)實(shí)的手法去打造這部電影，探索懸疑片的最新風(fēng)格，在片中觀眾會(huì)看見(jiàn)最熟悉的場(chǎng)景、最熟悉的生活、感受到最熟悉的情感。
內(nèi)地懸疑片與歐美、香港地區(qū)的此類(lèi)作品存在差距是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)，況且內(nèi)地觀眾早已被歐美大片培養(yǎng)起了固定的口味。因此，新的內(nèi)地懸疑片要?jiǎng)訐u觀眾已經(jīng)默認(rèn)的穩(wěn)固模式絕不是可以畢其功于一役的事情。中國(guó)的電影是處于初中生的位置，盡管在國(guó)外也拿過(guò)獎(jiǎng)，但是我們依然還要學(xué)習(xí)。
作為中國(guó)電影人，談及改變現(xiàn)狀和如何成長(zhǎng)，果靜林說(shuō)：“任何人都別吹牛，更不能一口氣吃成胖子。只能說(shuō)我們一直在努力，不論是第幾代導(dǎo)演，這當(dāng)然也不是一代人的事情。說(shuō)起中國(guó)久電影水平，從技術(shù)和藝術(shù)上都有所進(jìn)步。盡管票房還是《黑衣人》的，但是相比過(guò)去的1%到現(xiàn)在的5%，這就是我們的進(jìn)步。”
果靜林說(shuō)：“工作之余，因?yàn)楣ぷ鲏毫Ρ容^大，累的時(shí)候當(dāng)然還是選擇熱鬧的有喜劇特色的片子，不愿意選擇文藝片，畢竟這是一個(gè)娛樂(lè)至上的時(shí)代。不過(guò)從電影人的姿態(tài)來(lái)說(shuō)，雖然處于娛樂(lè)至上的時(shí)代，我們也不能光娛樂(lè)至上，必須要有真東西才行，要不民族真的沒(méi)救了，不能讓下一代以為，生活中布滿(mǎn)‘機(jī)器人、外星人’，我們要給孩子正面的力量，這也是電影人的責(zé)任。”
電影《詩(shī)》觀后感《瘋狂72小時(shí)》影評(píng)看《那些年我們一起追的女孩》有感《指環(huán)王》影評(píng)：這是一部怎樣的影片？《畫(huà)皮2》影評(píng)：迎戰(zhàn)好萊塢的五大原則《鐵血戰(zhàn)士 Predators》影評(píng)電影《愛(ài)在日出破曉前》觀后感
