由“蘋果大神”喬布斯收購(gòu)而獨(dú)立的皮克斯工作室終于推出了第一部真人電影《異星戰(zhàn)場(chǎng)》，這是一部云集視覺奇觀的3d科幻大作，當(dāng)然，影片在中國(guó)內(nèi)地上映后能看聽不少惡評(píng)，許多人認(rèn)為這部電影特技浮夸、劇情拙劣、人物粗糙（事實(shí)上《紐約時(shí)報(bào)》也持此種觀點(diǎn)），進(jìn)而對(duì)其鄙夷有加。不過，如果我們靜下心來想想，《異星戰(zhàn)場(chǎng)》其實(shí)并沒有那么糟——一味說糟的人，恐怕是被那些亮眼的特效晃瞎了眼。
《異星戰(zhàn)場(chǎng)》改編自美國(guó)作家埃德加·賴斯·巴勒斯的經(jīng)典科幻小說《火星公主》，巴勒斯雖然談不上彪炳文學(xué)史，但他的《人猿泰山》系列長(zhǎng)篇小說也是膾炙人口，而《火星公主》是巴勒斯“火星系列”的第一部，發(fā)表于1912年，今年將其搬上大銀幕，也應(yīng)了個(gè)百周年紀(jì)念的景。應(yīng)當(dāng)說，影片基本遵循了原著的架構(gòu)，成功的把一個(gè)充滿想象力的星際冒險(xiǎn)故事通過影像呈現(xiàn)了出來。不過，從原著來看，《火星公主》似乎就是一部充滿“地?cái)側(cè)の?rdquo;的通俗小說，主人公一波三折的奇妙經(jīng)歷總有幾分廉價(jià)之感，而肌肉英雄和性感美女的組合，也很難直接彰顯“資產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力”。
但《異星戰(zhàn)場(chǎng)》的故事不乏亮點(diǎn)——通俗文學(xué)的背后總能挖掘出“深邃”的哲理意義來——首先，故事里假設(shè)了一個(gè)從地球到火星的穿越橋段，但這里只有空間穿越，沒有時(shí)間跳躍，應(yīng)當(dāng)說，這樣的設(shè)定在美式科幻里屢見不鮮，卷帙浩繁的《星際之門》系列影視作品，就是依靠了同樣的核心設(shè)定。同時(shí)，《異星戰(zhàn)場(chǎng)》在敘事上采用了倒敘的大結(jié)構(gòu)：侄兒繼承了叔叔的遺產(chǎn)，閱讀叔叔留下的日記時(shí)把整個(gè)《異星戰(zhàn)場(chǎng)》的主體故事鋪陳了出來，而在最后，倒敘又和順序結(jié)合，回憶直接進(jìn)入現(xiàn)實(shí)，侄兒目睹了叔叔再次穿越回火星，從而在敘事上完成了一次閉合（那個(gè)侄兒就叫巴特勒，正是原著作者的名字）。其次，影片的主人公約翰·卡特是一個(gè)南北戰(zhàn)場(chǎng)期間的南軍騎兵，在戰(zhàn)火中家破人亡，誤打誤撞才被傳上了火星，其人物內(nèi)里有一層深深的反戰(zhàn)情結(jié)，而這一心理也在其火星經(jīng)歷中被進(jìn)一步強(qiáng)化：譬如卡特就拯救了那個(gè)總犯錯(cuò)誤的、不夠“強(qiáng)悍”而要被處死的火星薩克人“公主”，而卡特最后寧可回火星也不愿在地球呆著，也帶有濃厚的反戰(zhàn)意味。
最后，我們完全可以把《異星戰(zhàn)場(chǎng)》跟《阿凡達(dá)》做一個(gè)有趣的對(duì)照。從劇情的總體結(jié)構(gòu)上來看，兩部影片如出一轍：一個(gè)地球人來到外星球，從而介入到一場(chǎng)外星大戰(zhàn)中，通過這場(chǎng)外星大戰(zhàn)，主人公收獲了自信和愛情，并在自我認(rèn)同上完全傾向于外星人——最大的區(qū)別在于，《異星戰(zhàn)場(chǎng)》展現(xiàn)的完全是火星上的外星人內(nèi)戰(zhàn)，奇觀有余而“參與感”不足；而《阿凡達(dá)》則直面地球人與納美人的沖突，從而帶有更明顯的現(xiàn)實(shí)批判意味（必須指出的是，在3d和動(dòng)作捕捉技術(shù)等技術(shù)層面，《異星戰(zhàn)場(chǎng)》已經(jīng)有了更加純屬的運(yùn)用）。
在外星文明的設(shè)定上，《異星戰(zhàn)場(chǎng)》則明顯模仿了西方古代史，譬如薩克人的社會(huì)結(jié)構(gòu)就像極了全民尚武的古希臘斯巴達(dá)城邦，據(jù)說斯巴達(dá)的嬰兒呱呱落地時(shí)，就抱到長(zhǎng)老那里接受檢查，如果長(zhǎng)老認(rèn)為他不健康，就被拋到荒山野外的棄嬰場(chǎng)去；斯巴達(dá)的男孩子7歲后，就被編入團(tuán)隊(duì)過集體的軍事生活……以上這些，幾乎都可以在影片中的薩克人那里找到對(duì)應(yīng)。同時(shí)，古羅馬的歷史遺味也在《異星戰(zhàn)場(chǎng)》里處處可尋，卡特在競(jìng)技場(chǎng)里與被稱為“白猿”的巨獸搏斗，顯然汲取了古羅馬角斗士的靈感；而佐丹加和希羅姆兩大族群的設(shè)定，完全是古羅馬的風(fēng)格——當(dāng)然他們開著光能飛船在火星的天空上飛來飛去，這給全片賦予了濃厚的“蒸汽朋克”色彩，不過當(dāng)他們的飛船靠近后登船肉搏時(shí)，分明是古羅馬用“烏鴉艦”打敗迦太基海軍的重演。不過，這種科幻手法并不稀奇，阿西莫夫大名鼎鼎的“基地”系列就是脫胎于《羅馬帝國(guó)興亡史》，而喬治·盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》系列其實(shí)骨子里也是同樣的東西。
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