如果你要報(bào)復(fù)或捉弄誰，可以在他看《風(fēng)聲》之前劇透給他說：“xx是老鬼，xx是老槍。”盡管有一些腦殘記者無良媒體之前已經(jīng)這樣做過了，但我還是在這里聲明一下，本文中的描述中所涉及的微量劇透完全不影響觀影。
《風(fēng)聲》比我原來預(yù)想的要好很多，本來對這部電影不抱什么希望，原因有兩點(diǎn)，首先是覺得電影《風(fēng)聲》取材的小說《密碼》在麥家的小說里屬于寫得比較差的，也許寫密碼戰(zhàn)和密碼人生麥家是高手，但寫無間道不是他擅長的東西，而且原著中大量的邏輯推理和心理描寫內(nèi)容也很難用完全電影化的手段表現(xiàn)出來；其次是對導(dǎo)演高群書沒有信心，他的《東京審判》在故事和手段上的乏力都停留在一個(gè)電視劇導(dǎo)演的水平上。
這個(gè)故事曾經(jīng)被柳云龍改編為電視劇《暗算》的最后一部分而風(fēng)靡一時(shí)，而在那部電視劇里，因?yàn)橐婚_始就知道臥底肯定是柳云龍扮演的角色，觀眾成了上帝視角，所以關(guān)鍵的懸念不在于誰是內(nèi)鬼，而是內(nèi)鬼如何將情報(bào)送出。電影《風(fēng)聲》在懸念設(shè)置上倒是和小說一致，觀眾和云山霧罩的劇中人所掌握的信息差不多，直到劇中的“老鬼”親口承認(rèn)自己的身份，觀眾依舊有身陷迷局的感覺。但這里有一個(gè)問題是，《風(fēng)聲》所突出的不是智慧的較量，而是意志的對抗。因?yàn)樽鳛榻庵i方的日偽方除了嚴(yán)刑逼供實(shí)在是沒有什么更好的破解思路，貫徹的還是寧可錯(cuò)殺，絕不放過的方針，而老鬼給他們下套倒是一下一個(gè)準(zhǔn)，這樣被突出的并不是雙方的智商，而是敵方的殘暴和我方的犧牲精神。作為一部獻(xiàn)禮片，這種設(shè)計(jì)倒也是名正言順了，但是原著中那種類似殺人游戲的推理過程被削減殆盡了，所以被拿來反復(fù)炒作是只有刑訊逼供的場面了，不過說實(shí)在的，拿這個(gè)當(dāng)噱頭，實(shí)在是有點(diǎn)下作了，難道這是一部滿足人施虐心理的電影嗎？中國電影審查也很有意思，只對色情和意識(shí)形態(tài)敏感，《風(fēng)聲》中的暴力血腥即使在美國也要被定為r級的，尤其是周迅受刑一場，太挑戰(zhàn)心理底線了，李冰冰受刑沒看明白。
這電影真正的力量在于影片謎底全部揭開之后的回味，當(dāng)明知道自己所面臨的一切還要做出如此選擇的話，犧牲的意義更加被凸顯出來，前面所經(jīng)歷的磨難也才更加值得人去尊敬。相比起小說，結(jié)局的修改是聰明的，這讓本來應(yīng)該是一部小格局驚悚片的電影升華成了圣徒殉難記式的具有強(qiáng)大精神引導(dǎo)作用的教化電影。對于中國的導(dǎo)演來說，拍只要主義真的殉難者遠(yuǎn)比拍聰明人的游戲來的老練，而且我發(fā)現(xiàn)高群書的運(yùn)鏡水平進(jìn)步很大，不是只知道用搖臂虛張聲勢了，比如用一封電報(bào)串起命運(yùn)關(guān)聯(lián)的五個(gè)人的長鏡頭，還是很高調(diào)的。
其實(shí)和《建國大業(yè)》一樣，《風(fēng)聲》也是一部只有小角色，沒有小演員的群星戲。其中感覺發(fā)揮最出色的是周迅，各種狀態(tài)都來的很足，幾乎覺得是她從影以來最出色的發(fā)揮了。最溫吞是黃曉明，雖然是男主角，但他的角色可發(fā)揮余地實(shí)在不大，連猥褻李冰冰的戲都演的那么沒激情。都說李冰冰演的好，我只看到了苦情而已，這個(gè)人物像從電視劇中走出來的，鋪墊很多單內(nèi)容很少。王志文的角色基本上是一條有身份有尊嚴(yán)的狗，做的犧牲還是比較大的，被石兆棋踹的那一腳，很衰很跌份，但這個(gè)人物沒什么層次，也就是笑里藏刀那一套，對于王志文這樣的演員，陰著演，沒什么難度。張涵予和英達(dá)的角色比較臉譜化，不過張涵予的唐山皮影戲唱的倒是味道十足，如果真是他的原聲，倒是下了點(diǎn)功夫的。蘇有朋已經(jīng)淪落到連這樣的角色都接的地步了，他的娘娘腔做戲的痕跡很重，不過影片中為數(shù)不多的笑點(diǎn)還是集中在他的身上，看到當(dāng)年看上去很青蔥的五阿哥如今殺雞般地哀號(hào)，有點(diǎn)惡趣味的快感?？痛嚾葸€是比較強(qiáng)大的，最好看的是吳剛扮演的六爺，他對張涵予用刑之前的那一段話簡直太有戲了，他對待酷刑的科學(xué)精神讓他的笑容顯得毛骨悚然，在他的眼里，他面對的不是一個(gè)生命，而只是等待著他去摧毀的一段肢體。
在國慶獻(xiàn)禮片中，《風(fēng)聲》是類型化做的最成功的一部，也是看過之后最震撼的一部，看的時(shí)候身邊落淚的人很多，用驚悚片的外殼包裹一個(gè)信仰主義者的殉道故事，也是新興起的國產(chǎn)諜戰(zhàn)影視作品的標(biāo)準(zhǔn)模式，《風(fēng)聲》和此前的《潛伏》的成功之處都在于對娛樂元素的把握更加圓熟，什么時(shí)候中國的主旋律電影這個(gè)概念能夠在與各個(gè)類型片種的融合中消失，才真正意味著主旋律電影的深入人心。
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