近日連著觀了兩部比較有趣的電影，劇本本身都是從一個簡單的創(chuàng)意拓展到平實(shí)的生活里，然后依靠對人物感觸的把握來平實(shí)地講述故事。和其他類似題材作品不同的是，這兩部作品都沒有在故事中給出嚴(yán)格的幻想設(shè)定，很多有關(guān)的細(xì)節(jié)都是一筆帶過不了了之，這樣當(dāng)然會讓有探求心理的觀眾覺得失望，甚至覺得有些被糊弄，但從另一個角度而言，它們也甩下了傳統(tǒng)的包袱，更集中注意力去把真正想講述的內(nèi)容講述清楚。
《奇幻人生》的原名strangerthanfiction按照字面來說是“怪過小說”，但故事卻是從一個平淡無奇的起床流水帳開始講起的，主人公哈羅德是個刻板得不能再刻板的人，他按照極有規(guī)律的數(shù)字模式去生活，他的工作也是處在時(shí)刻和冰冷數(shù)字打交道的國稅局，對待那些憤怒的漏稅人員他也只能郁悶地眨巴著小眼睛。像這樣一個默默拎著包和我們一同在公車站等車的人，到底有什么好關(guān)注的呢？
主人公自己也納悶著，他好端端地過日子沒招誰惹誰，沒刨過電線桿子沒欺負(fù)過狗，怎么就老有個聲音在他耳邊晃蕩，說著他在做著的事情。這聲音其他人都聽不見就罷了，權(quán)當(dāng)是精神分裂吧，順便補(bǔ)補(bǔ)詞匯量?？赡程焖鋈宦犚娚衩氐穆曇粲幂p描淡寫還帶點(diǎn)黑色幽默的口吻做了他即將死亡的預(yù)告。這可讓他慌了神，他意識到自己可能是在一篇生活小說里，而作者準(zhǔn)備在不久的將來干掉他。他為了拯救自己，必須去找到那位作者。
按道理，如此題材不拍恐怖片簡直是浪費(fèi)，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)你的生活是被人控制著，甚至按照某種要求改變著，即使你主觀上努力去影響過程，依舊會落入設(shè)計(jì)好的結(jié)果。這是多么令人毛骨悚然的事！印象中斯蒂芬金就有一部電影是這種題材：小說描述的情況成為現(xiàn)實(shí)。――如果按照創(chuàng)作思維和幻想空間的關(guān)系，設(shè)計(jì)讓被幻想的角色產(chǎn)生自主性，又好像還能和《十三樓》、《黑客帝國》拉上關(guān)系。再不然，一個活生生的人突然發(fā)現(xiàn)本人成為“角色”，無奈只得開始在世界中尋尋覓覓自己被創(chuàng)造的角落，甚至要按照小說創(chuàng)作的規(guī)律來分析自身的遭遇，把握這點(diǎn)，也能成為一部有爆笑點(diǎn)的喜劇。
但這部電影沒有這樣做。
編導(dǎo)甚至不去詳細(xì)解釋哈羅德和作者凱倫到底是怎樣共存在這個環(huán)境里的，哈羅德為什么忽然就能聽到凱倫寫作的語言，到底是哈羅德的本體好端端活了大幾十年只因?yàn)楸蝗藢懼卸_始受到影響，還是他的記憶全來自于虛幻來自于作者的構(gòu)思。這兩個空間，兩個人物的淵源，即使看完了，可能還有一頭霧水濕潤著觀眾的前額。
即使說凱倫單單能影響哈羅德也不對，劇中有很多情況并非只“操縱”主人公一人便能達(dá)成。人是處在大環(huán)境里的，很多事是由于各種因素結(jié)合才會最后出現(xiàn)一個結(jié)果。這樣說來，其他人也必須要被作者影響了。但如此一想整個世界就顯得有點(diǎn)亂套，凱倫的打字機(jī)逐個按下的字母在形成一句話后，世界上要發(fā)生多少變化?？磥碇荒馨炎约号ㄐ囊稽c(diǎn)，把看到的事物僅僅當(dāng)作看到的事物，忽略掉任何配角在他們生活里也是主角這一常識。因?yàn)殡娪皟H僅只關(guān)注一件事情：對生活的態(tài)度。
哈羅德在此前的生活可說是無滋無味，他也并不明白為什么要活著，只是活著便好了。但在意識到會被人剝奪生命后，他還是像個正常人那樣顯現(xiàn)出積極求生的欲望，誰愿意無端地掛掉呢？他找到霍夫曼扮演的學(xué)者，絞盡腦汁想判斷出那個聲音的來源，無非是想讓他的生活回到軌道上，即使那樣的軌道在我們看來沒有任何意義。而在這奇異的求生過程里，他攪亂了固有的數(shù)字規(guī)律，卻真正發(fā)現(xiàn)了生存的理由。這個理由俗得叫人難堪，卻絲毫不能否認(rèn)，那就是愛情。
哈羅德是好人，品性還算老實(shí)，也有點(diǎn)招人煩，如果他是個強(qiáng)迫癥患者，那他更多的痛苦會來自于生活的改變。但他不是，所以他積極地挖掘了自己的另外一面，并為此而大大震驚，原來幸福是這個樣子di。彈吉他那場戲是全片中最溫馨浪漫的一幕，在欲望吸引之外，吉倫哈爾扮演的女面包師也是被這個大塊頭男人體內(nèi)散發(fā)出的單純而打動吧。她不知道的是，此種單純居然是被死亡的威脅壓迫出來的。哈羅德本人也不知道，在體會過了幸福之后，雖有些不舍，居然能變得更坦然面對生活了。
這恰恰又是被毀滅的理由，因?yàn)?，他開始變得有價(jià)值了。此中因果關(guān)系細(xì)品微妙之極，這里包含著一個戲劇原則――魯迅的那句話太有名，就不轉(zhuǎn)述了。
凱倫她本身也很矛盾，許多年都沒寫出好作品。這次新作本身質(zhì)量是很不錯的，但落腳點(diǎn)一定是男主角的死亡。公司派了個巨型助理來督促她不要錯過交稿日期，這代表著世俗的壓力。她也積極地在趕進(jìn)度，可在見過哈羅德之后，感受到了那股來自于作家創(chuàng)造完畢便獨(dú)立起來的人格和生命力，她開始猶豫了。誰能就這樣冷血摧毀掉面前活生生的人呢？創(chuàng)作者在構(gòu)建屬于獨(dú)有的世界時(shí)，很容易就把自己當(dāng)成上帝，即使對筆下角色產(chǎn)生了感情，可該下手時(shí)得下手，這樣才會博得觀眾的喝彩。但那些故事那些人，那些交錯在綺麗詭譎世界中的種種情感，并非就純粹是能以虛幻一言而蔽之的了，這些力量又如何能是作者一人控制得了的呢？
可如果一切都這樣畏畏縮縮，又怎么可能創(chuàng)作優(yōu)秀的小說呢？生活不也就是一道幻像嗎？佛云：色即是空。此刻看到的事物，下一秒便不存在，因?yàn)槟鞘窍乱幻氲氖挛?；此刻想到這些事的自我，也就在想過之后隨著時(shí)間而消失，留下的是想過的自我。一切都不回頭，只有記憶和感悟留下來。
這兩種矛盾，在不動聲色之中，隨著小說的進(jìn)度，隨著影片時(shí)間的流逝，越發(fā)地尖銳起來。最終結(jié)果如何其實(shí)并不重要，關(guān)鍵是它說了人怎么樣才會明白生活，而且它沒把話說盡，每個人依然有自己解讀的權(quán)力。
一直很討厭威爾法瑞爾，看他巨大的身軀跳上跳下就覺得鬧心，但這次他放棄搞怪風(fēng)格的出演卻確實(shí)讓人很贊嘆，一個悶得連感情都不知如何表達(dá)的人，只低沉地說著些冒傻氣的話，但這角色并不好演。而越來越顯老的艾瑪湯普森依然用她那一口流暢的英國口音陪伴我們度過了大部分時(shí)間，并且也讓“畫外音”這個電影元素產(chǎn)生了一種新的趣味效應(yīng)。拉蒂法演出的助理人比較蒼白，而且行為模式也很套路，說的那些話基本上都是一再重復(fù)同一信息，仿佛只是為了突出作家的痛苦。如果能花些功夫在這個角色身上，或許能讓電影更完美一些。
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