1941年，一場布列斯特要塞保衛(wèi)戰(zhàn)拉開了蘇德大戰(zhàn)的序幕，讓世界看到了俄羅斯人的血性和剛烈，70年后，俄羅斯人懷著既慘痛又自豪的微妙心情把這一戰(zhàn)役拍成了電影，在極致悲壯的氣氛中，帶觀眾回顧了這場驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗，一幕幕槍炮與血肉的碰撞，演盡了戰(zhàn)爭的殘酷。
《兵臨城下之決戰(zhàn)要塞》從一個(gè)紅軍樂隊(duì)小學(xué)員的視角，完整再現(xiàn)了一場令人為之窒息的戰(zhàn)爭，德軍在布列斯特突然發(fā)動(dòng)進(jìn)攻后，遭遇了蘇軍的頑強(qiáng)抵抗，炮火中血肉橫飛，在處于地獄邊緣的要塞，政委、團(tuán)長、士兵及一些平民角色為了各自的使命和責(zé)任，在人數(shù)、武器和資源都相差懸殊的情況下，與德軍死磕到底，在生命被極端摧殘的情況下，捍衛(wèi)了俄羅斯民族的尊嚴(yán)。
史詩般恢宏的《兵臨城下之決戰(zhàn)要》運(yùn)用大量篇幅來呈現(xiàn)場驚險(xiǎn)、火爆的戰(zhàn)爭場面，例如蘇德雙方肉搏血戰(zhàn)的場面，被導(dǎo)演賦予了類似“300勇士”般的暴力美學(xué)，彈如雨下的槍火設(shè)計(jì)也攻城場面也極具氣勢和震撼效果。還好影片并未執(zhí)著于商業(yè)表演，而是牢牢植根于這場戰(zhàn)役的歷史意義和思考深度，在劇情方面很好的交待了保衛(wèi)戰(zhàn)的前后因由，以及人物在戰(zhàn)爭降臨時(shí)所產(chǎn)生的怯懦、傷痛、憤怒和絕望，生動(dòng)的表演、深入的塑造配合上扣人心弦的劇情推進(jìn)，形成強(qiáng)烈的戰(zhàn)爭氛圍，即便因?yàn)槿宋锓倍?、進(jìn)程復(fù)雜，難免有些角色顯得有些符號(hào)化，有些情景也過于的渲染氣氛和畫面效果，但在渾厚大氣的電影手法下，仍然堪稱是近些年來世界影壇風(fēng)格最純正的戰(zhàn)爭片。
影片中的很多畫面都堪比經(jīng)典，小男主角亞歷山大與安雅在河邊享受戰(zhàn)前最后的寧靜鄉(xiāng)村風(fēng)光；騎兵騎在駿馬上追逐卡車的狂野不羈；突圍失敗后留在橋邊和山坡邊上的無數(shù)血肉殘肢，還有亞歷山大在喝邊喝水時(shí)看著靜靜沉在河水中尸體，太多讓人過目難忘的橋段和畫面。
其實(shí)前蘇聯(lián)的戰(zhàn)爭片一直是世界電影之林中非常重要的一個(gè)分枝，苦難且多戰(zhàn)的歷程提供了取之不竭的題材，《解放》、《狙擊手》、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》、《這里的黎明靜悄悄》、《第四十一個(gè)》，無論是宏觀的戰(zhàn)爭角度，還是從微觀的個(gè)人角度，都誕生了一大批經(jīng)典之作，獨(dú)有的史詩氣質(zhì)和民族美學(xué)曾帶給中國觀眾太多難以磨滅的觀影回憶，隨著蘇聯(lián)的解體，曾享譽(yù)世界的蘇聯(lián)戰(zhàn)爭片被畫上了一個(gè)充滿遺憾的句號(hào)，而這部《兵臨城下之決戰(zhàn)要塞》的出現(xiàn)，雖不能說是彌補(bǔ)了這個(gè)遺憾，但至少在風(fēng)格和氣質(zhì)方面，可以視為蘇聯(lián)戰(zhàn)爭電影的一個(gè)繼承和延續(xù)，同時(shí)，通過影片精美的畫面和嫻熟大氣的場面調(diào)度，也展示了俄羅斯當(dāng)下電影創(chuàng)作的最強(qiáng)水準(zhǔn)。
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