《天注定》影評
《天注定》在第66屆戛納電影節(jié)上獲得最佳編劇獎，賈樟柯說他更希望趙濤獲最佳女主角，而影迷則希望老賈能獲最佳導(dǎo)演或影片獲最佳影片。賈樟柯的電影不缺話題性，從國內(nèi)到國際，他的電影總是能超越一些限制性，讓人覺察到他作品涌動的熱情?！短熳⒍ā肥琴Z樟柯回歸劇情片的符號性作品。他的上一部真正的劇情片要追溯到2002年的《任逍遙》。2004年的《世界》、2006年的《三峽好人》、2008年的《二十四城記》，雖然也屬劇情片類型，但這三部電影的紀錄片元素，一部比一部更加遮蔽了電影的情節(jié)，加上《東》、《無用》、《語路》這三部紀錄片的影響，賈樟柯的“時代記錄者”形象已經(jīng)穩(wěn)固成型。在《天注定》中，賈樟柯要證明自己講故事的能力。選擇四個人物、用四段故事來完成《天注定》，不排除賈樟柯是為了彌補在密集情節(jié)創(chuàng)作方面的不足。用四個底層人物的命運，影射近年發(fā)生的四樁大事件，反應(yīng)中國社會的現(xiàn)在進行時，賈樟柯以他擅長的角度和技巧，捧出了《天注定》，也捧出了他一直蓄而未發(fā)的野心。賈樟柯說微博影響了他的創(chuàng)作，這種影響體現(xiàn)在了影片的形式上，真正讓他產(chǎn)生變化的，是他內(nèi)心不斷成長的力量。如同馮小剛積累20年品牌方有勇氣開拍《一九四二》一樣，賈樟柯在出道18年后也有足夠的能力采取更直白的方式來表現(xiàn)他的憤怒，一個暴力的賈樟柯自此會洗刷此前他給觀眾留下的既定印象。“想起小學忘了是幾年級，‘四果子’他媽拿個雙管獵槍到實驗小學找我，要爆了我的頭。”《天注定》獲獎后，賈樟柯轉(zhuǎn)發(fā)了一條自己寫于一年多前的微博。而在此前一月，他發(fā)表的一條關(guān)于回憶“文革”暴力對自己家庭影響的微博被轉(zhuǎn)發(fā)了近兩萬次。這兩個細節(jié)或能表明，對血液里的暴力因子進行反思與呈現(xiàn)，正是賈樟柯這一代導(dǎo)演不可被抑制的沖動與渴望。在早期為賈樟柯獲得巨大聲譽的“故鄉(xiāng)三部曲”中，暴力更多地被他強行壓制于人物與情節(jié)背后，許多畫面和鏡頭都是隱暴力。比如在《小武》片尾，小武被警察用手銬銬在路邊的電線桿上，警察離開后圍觀的人群一層層圍上來。在《任逍遙》中，被連續(xù)打了幾十個耳光的少年，在回答“服不服？”的問題時，仍然倔強地選擇了“不服！”《站臺》雖然沒有明顯的暴力場景，但整部電影都充滿了傷痕……如果看過賈樟柯最早的實驗短片《小山回家》，則能找到他的暴力源頭，他在里面客串的角色，用山西話罵了一連串令人崩潰的臟話。早期劇情片隱忍、感傷、無奈，后來的劇情片變得冷靜、溫吞、欲言又止，這都不是最真實的賈樟柯。這位出生于1970年的導(dǎo)演，和許多同時代人一樣，懂得情緒的控制，以及學習不斷的妥協(xié)與遮蔽。在詮釋《天注定》為什么能拍出來、為什么能通過審查時，賈樟柯的答案回避了自己內(nèi)心的變化，更多歸功于時代變遷。時代可以改變一個人，但卻改變不了人的內(nèi)心，從《天注定》開始，賈樟柯重新上路，他將不再只是按壓帶膿的傷口，而是選擇更為直接的撕裂。
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