《十二生肖》影評(píng)：成龍動(dòng)作喜劇片的回歸
影評(píng)人/殺手里昂leon
成龍功夫片的最大魅力在于其將動(dòng)作與喜劇兩種類型元素進(jìn)行巧妙的融合，在打斗過程中摻入笑料，讓觀眾在驚險(xiǎn)刺激的體驗(yàn)中融入一些輕松活潑的觀影氣氛。七十年代的《醉拳》、《蛇形刁手》，八十年代的《警察故事》、《a計(jì)劃》，九十年代的《紅番區(qū)》、《一個(gè)好人》等作品都屬于這種“動(dòng)作+喜劇”組合的成功經(jīng)典例子。然而，在近幾年的成龍作品中，觀眾卻很少能同時(shí)體會(huì)到這兩種類型元素的存在，再也看不到之前那個(gè)打不死的英雄神話了。《大兵小將》中雖然有著不少喜劇元素，但是影片中的動(dòng)作戲?qū)嵲诜ι瓶申?，沒有突破；《功夫夢(mèng)》中成龍則退居幕后，為賈登·史密斯甘當(dāng)綠葉；《新少林寺》中成龍干脆打起了醬油，飾演一個(gè)隊(duì)禪學(xué)悟性很高的煮飯僧，一身功夫無處施展；而到了《辛亥革命》，成龍更是被捆綁住了手腳，演起了革命正劇。作為成龍的第101部電影，《十二生肖》似乎讓觀眾再次感受到了上世紀(jì)八九十年代成龍電影的魅力，猶如成龍動(dòng)作喜劇片的一次滿血復(fù)活。
這次是一個(gè)有關(guān)盜寶題材的故事，“盜寶”這一事件本身就蘊(yùn)藏著豐富的故事和冒險(xiǎn)經(jīng)歷，為影片展示動(dòng)作與喜劇提供了無限的可能性。北京、香港、臺(tái)灣、巴黎、新西蘭等多個(gè)地區(qū)跨國取景拍攝，香港、內(nèi)地、韓國、法國等演員的跨國合作，都使得影片更具有一種國際大片的氣勢。這種國際大片范兒除了體現(xiàn)在影片的這種跨國合作之外，還體現(xiàn)在影片對(duì)于高科技術(shù)手段的大量運(yùn)用。在《007》系列電影中，都會(huì)有一個(gè)q博士為007提供先進(jìn)的武器裝備，在《十二生肖》中，成龍也有各種先進(jìn)裝備。影片開場時(shí)成龍化身“變形金剛”的滑輪衣大戰(zhàn)就得益于高科技術(shù)的運(yùn)用，成龍通過這種先進(jìn)的逃生裝備展示出了無比驚險(xiǎn)刺激的動(dòng)作場面，而又在這種動(dòng)作設(shè)計(jì)中融入了一些喜劇效果。影片還在盜寶過程中利用gps全球定位系統(tǒng)、密碼破譯等高科技手段完成盜寶任務(wù)，這種高科技術(shù)手段與成龍動(dòng)作的完美結(jié)合簡直如虎添翼，更增加了影片的觀賞性。然而，這與之前成龍的電影卻有著很大區(qū)別。之前成龍的功夫電影對(duì)于高科技術(shù)裝備是持排斥態(tài)度的，銀幕上的成龍總是依靠自己拳拳到肉的真功夫去征服敵人，不借助于任何先進(jìn)武器裝備?；蛟S，在這樣一種電影技術(shù)日臻完善的今天，就連成龍也不得不向技術(shù)低頭，畢竟，沒有永遠(yuǎn)不敗的神話。
其實(shí)，在2004年的《新警察故事》中，成龍就已經(jīng)顯現(xiàn)出來一種英雄垂暮，廉頗老矣的疲態(tài)。影片中的成龍大哥失去了之前銀幕上那種生龍活虎的勁頭，變成一個(gè)萎靡頹廢的酒鬼，被幾個(gè)新新人類的犯罪分子整得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，甚至還向匪徒跪地痛哭，徹底顛覆了成龍的英雄神話。但是，在本片中之前那個(gè)超級(jí)英雄似乎又復(fù)活了。本片的盜寶故事和電影史上大部分盜寶題材影片如《十一羅漢》、《偷天換日》等一樣都屬于團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)，但是都有一個(gè)核心“boss”。本片中成龍就是這個(gè)核心“boss”。雖然其他成員也輔助其完成任務(wù)，但是最關(guān)鍵的事情還是由成龍來完成?；▓@迷宮里降落傘逃生，太平洋小島叢林大戰(zhàn)，還有影片最后空中跳火山的段落顯示出之前成龍電影一貫的個(gè)人英雄主義色彩。
對(duì)于影片中的動(dòng)作場面，本片中最精彩的部分莫過于在文物販子工廠的那幾場戲。這幾場戲的打斗風(fēng)格頗有八九十年代成龍功夫片的味道。成龍通過一些簡單的道具（如沙發(fā)、三腳架等）和周圍的地形環(huán)境，利用自己靈活的肢體和機(jī)敏的反應(yīng)設(shè)計(jì)出一些巧妙的打斗動(dòng)作，在極具觀賞性的同時(shí)又極富喜劇效果。美國電影學(xué)者波德維爾在研究香港動(dòng)作片時(shí)認(rèn)為，香港動(dòng)作片中的打斗動(dòng)作，通常都不是連續(xù)不斷的，而是在快速打斗段落中用切換停頓來營造出節(jié)奏感。這一觀點(diǎn)同樣非常適用于成龍的這部動(dòng)作電影中。在影片中，成龍和對(duì)手在經(jīng)過一陣暴風(fēng)驟雨般的激烈酣戰(zhàn)之后，留片刻停頓，之后再展開一場惡戰(zhàn)。這樣，銀幕上便出現(xiàn)猶如打擊樂般的節(jié)奏，使得本來難以表現(xiàn)的混亂打斗場面經(jīng)過這種方法的處理之后變得更加明快富有節(jié)奏，觀眾盡可享受其中的招式和樂趣。
本片以圓明園失散的十二生肖獸首為線索，講述了一個(gè)國際大盜在經(jīng)歷了一系列的冒險(xiǎn)經(jīng)歷之后喚起了內(nèi)心深處的愛國感情，將盜取的文物歸還給國家的故事。雖然影片中成龍借愛國學(xué)生coco這一角色向觀眾灌輸過分直白的愛國主義教育和赤裸裸的主旋律表達(dá)，說教意味濃重，難免有獻(xiàn)媚之嫌，但是通過這樣一個(gè)“動(dòng)作+喜劇”模式的全球化商業(yè)包裝，給全世界的觀眾普及一下文物知識(shí)，讓更多的人去了解銘記這段歷史，也算是功德一件吧。
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