《控制》影評(píng)：開(kāi)啟合拍新紀(jì)元
文／楊勁松
首次聽(tīng)說(shuō)《控制》這部電影是因?yàn)橐Τ繌?fù)出，再次聽(tīng)說(shuō)是吳彥祖在里面秀了腹肌。待到真正看到這部電影，發(fā)現(xiàn)它除了外表之外，還有創(chuàng)新和膽識(shí)。跳脫出傳統(tǒng)港產(chǎn)警匪的束縛，保留動(dòng)作、懸疑、追車、槍?xiě)?zhàn)等經(jīng)典元素的同時(shí)，還大膽嘗試了無(wú)警懸疑片的結(jié)構(gòu)式懸疑設(shè)計(jì)。選擇在今天11月22日和西片同期上映，一部有誠(chéng)意、制作精良的華語(yǔ)電影是否能憑借自身的文化認(rèn)同優(yōu)勢(shì)，在西片的合力圍剿下突圍？
警匪探案片是香港電影的類型傳統(tǒng)，有了劇情與美學(xué)的既定模式，難得有《無(wú)間道》那樣多少年一次高峰或顛覆。但香港影人始終在努力擺脫類型的束縛與控制，這部吳彥祖主演的《控制》就很典型。
畢國(guó)智導(dǎo)演的《控制》將整個(gè)故事背景設(shè)置在一個(gè)虛擬的當(dāng)代都市，具體年代模糊，但黑幫的戲劇沖突，任達(dá)華的出現(xiàn)，能讓我們呼吸到典型的香港類型片的氣息，但導(dǎo)演盡量在淡化與回避大家熟悉的香港此類型片的影像傳統(tǒng)，連街道的名字都進(jìn)行了虛構(gòu)，反派的核心角色請(qǐng)來(lái)了臺(tái)灣文藝范兒演員戴立忍。這些都努力讓觀眾進(jìn)行對(duì)探案片的一次新體驗(yàn)?？梢哉f(shuō)，導(dǎo)演的努力基本達(dá)到了。非現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景催眠觀眾，黑暗的欲望都市。但等到吳彥祖被抓進(jìn)倉(cāng)庫(kù)，被戴立忍暴扁，鼻青臉腫間任達(dá)華出現(xiàn)，我們發(fā)現(xiàn)正宗港片的黑幫味道又回來(lái)了。全片就是在吳彥祖扮演的保險(xiǎn)公司員工馬克的主觀講述中進(jìn)入了正題，當(dāng)然，之前還有戴立忍扮演的黑幫收保護(hù)費(fèi)的那段暴力場(chǎng)景回憶，絕對(duì)兒童不宜。
全片的核心故事是馬克的主觀講述，一個(gè)為母親做偽證的保險(xiǎn)員工，被神秘電話控制，走向搶劫的不歸路。被神秘電話控制，替神秘電話搶劫，一路遇到各種天涯淪落人、生死同林鳥(niǎo)，包括他久別重逢的老人情人，姚晨扮演的舊情人是位單身媽媽，本以為戲重，但還是有點(diǎn)單薄。一路被控制，終于回到了影片開(kāi)始的原點(diǎn)。
電影是導(dǎo)演的文本，同樣的故事，關(guān)鍵在于導(dǎo)演如何講述?！犊刂啤饭适潞诵牟粡?fù)雜，與《驚天魔盜團(tuán)》有點(diǎn)異曲同工，都是擺脫于警察公共安全體系的個(gè)體復(fù)仇，為親情?！犊刂啤烦烁燮赜械木实能噾蛲?，關(guān)鍵還是故事的講述角度，敘事結(jié)構(gòu)的新意，在同類港片中。以馬克為主觀講述，就給了扮演者吳彥祖很大的表演空間，《控制》成了他的男一戲，女一號(hào)姚晨充其量就是最佳女配，這是合拍片中內(nèi)地女明星無(wú)法擺脫的命運(yùn)。吳彥祖是會(huì)演戲的，在角色的整體性與段落表演的華彩度上，他都完成得很好，他的氣質(zhì)，也比較適合這部模糊年代的都市片。
除了姚晨，我們還發(fā)現(xiàn)內(nèi)地明星邵兵，他曾經(jīng)是上世紀(jì)末的國(guó)產(chǎn)電影男一號(hào)，在《控制》中扮演一位心懷愛(ài)女被控制的父親，算是他近年在大銀幕上最佳的一次表現(xiàn)。在港產(chǎn)片中，內(nèi)地明星容易淪為醬油瓶，在《控制》中姚晨、邵兵的戲份相對(duì)好些，也許這是因?yàn)樵撈銎贩绞莾?nèi)地主導(dǎo)的銀都公司吧。
該片導(dǎo)演畢國(guó)智算是香港導(dǎo)演新生代，所以有《控制》這樣的新氣象，但該片在故事核心上，還沒(méi)擺脫香港同類片的既定規(guī)矩，導(dǎo)演的手腳或許再放開(kāi)些就更加出色。
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