陳可辛被公認(rèn)是媒體最喜歡訪問的電影導(dǎo)演之一，因為他不僅言之有物，而且真誠坦率，只要你有興趣，他甚至愿意分享和探討一些業(yè)界中人不想提及的話題，譬如艱難、焦慮、挫敗。但問題是陳可辛也是公認(rèn)最成功的華人導(dǎo)演之一，他導(dǎo)演或監(jiān)制的戲，盡皆叫好叫座，得獎無數(shù)，票房過硬，一直是品牌保證，何來焦慮挫敗之說？且舉最近一例，今年金像獎《十月圍城》再下一城，陳可辛卻自認(rèn)挫敗，因為與內(nèi)地保利博納于冬合組的“人人電影”只一年便分道揚鑣。這已經(jīng)不是陳可辛的“電影大業(yè)”第一次暫緩步伐，十幾年來，他西奔東走北上，不斷做新公司創(chuàng)新模式，為的就是08年金像獎憑《投名狀》上臺領(lǐng)獎那句：“我要為香港電影尋一條路出來”。是以陳可辛的焦慮和挫敗，主要源于自告奮勇為逐漸式微的香港電影做開路先鋒，畢竟對他而言，只拍部賺錢拿獎的好戲絕非難事……
從《十月圍城》到《神奇?zhèn)b侶》，陳可辛一直強調(diào)監(jiān)制的作用，“我覺得監(jiān)制這個崗位對一個公司或者對一部電影來說更為重要，導(dǎo)演不一定要負(fù)起商業(yè)責(zé)任，但作為監(jiān)制就必須承擔(dān)這個責(zé)任。我一直想改掉內(nèi)地?zé)嶂?lsquo;名導(dǎo)制’的習(xí)慣。”很多人以為陳可辛近年才開始導(dǎo)而優(yōu)則監(jiān)，其實他入行就是從制片助理干起。那是上世紀(jì)80年代初，還在美國大學(xué)讀電影的陳可辛暑期打工幫吳宇森的《英雄無淚》擔(dān)任翻譯和助理工作，之后入嘉禾成為蔡瀾的制片助理，隨著工作經(jīng)驗豐富，他也像許多香港幕后影人那樣，兼任各種職位，包括助理導(dǎo)演、制作經(jīng)理、制作統(tǒng)籌，最后做到監(jiān)制和導(dǎo)演。做監(jiān)制多虧多年好友兼“大佬”曾志偉的提拔，“那部戲叫《神行太保》，曾志偉對我很信任，只要我愿意，甚至可以親自執(zhí)導(dǎo)，但當(dāng)時我對導(dǎo)演仍沒有十足把握。”
陳可辛第一部做導(dǎo)演的電影是《雙城故事》，這部戲不僅讓老友曾志偉奪得金像影帝，更奠定他90年代做導(dǎo)演的路線，拍偏向個人趣味的情感片。原來在成為監(jiān)制之前，陳可辛主要做主流港產(chǎn)動作片的幕后統(tǒng)籌工作，但若做導(dǎo)演，他實在很怕拍動作片，“我真的不喜歡在自己指揮之下調(diào)動大隊人馬的感覺，權(quán)力非我所好，那是我與其他大部分導(dǎo)演不同的地方。”多年之后，陳可辛“自食其言”，連拍《投名狀》、《武俠》，但其實在此之前，陳可辛已轉(zhuǎn)拍驚悚片等類型片——原因無他，時過境遷，現(xiàn)在的香港電影早已不復(fù)往日輝煌，想拍自己喜歡的電影不是不可以，但壓力太大，陳可辛既然已是港片品牌保證，便不能像當(dāng)年那樣與李志毅、張之亮合組“風(fēng)塵三俠”、并稱“新難兄難弟”了。
ufo是陳可辛對香港電影前景進(jìn)行的第一次探索，這家公司聚集了一批有理想的年輕電影人，拍片標(biāo)準(zhǔn)為：不跟風(fēng)，找新題材創(chuàng)作，當(dāng)然，也要賣座。90年代前期是古裝武俠片及爆笑喜劇的天下，除此之外，幾乎都難躋身主流。但陳可辛與李志毅先以向伍迪艾倫致敬的《風(fēng)塵三俠》，后以向五十年代香港電影致敬的《新難兄難弟》打響名堂，緊接著《金枝玉葉》叫好賣座，迅速樹立起ufo品牌。“《金枝玉葉》成為票房賣座大片遠(yuǎn)超乎我們預(yù)期，它的確為個人職業(yè)生涯和ufo電影人公司翻開新的一頁。”更重要的是，陳可辛可以從喜劇角度展現(xiàn)他想說的話、他想表達(dá)的情感，包括他對某些社會現(xiàn)象的反諷。
ufo是90年代中期香港影壇的一次清流，但想保持創(chuàng)作和市場的平衡又談何容易？陳可辛拍得最有樂趣的《嬤嫲帆帆》票房慘敗后，就只能拍為彌補財政赤字的續(xù)集電影《金枝玉葉2》。當(dāng)陳可辛、李志毅的個人趣味被市場壓倒后，ufo終被嘉禾收購，因力爭才有機會拍的《甜蜜蜜》縱然叫好叫座，但也成為陳可辛離開香港西赴好萊塢的告別作。在美國，陳可辛只拍了一部《情書》，正當(dāng)他猶豫是否留下發(fā)展時，《臥虎藏龍》的成功為亞洲電影提供了有利的生存環(huán)境，陳可辛遂創(chuàng)辦自己的第二家喝彩公司（applausepictures），打出“泛亞洲電影”的旗號，旨在以亞洲為本位制作電影，針對亞洲市場，集合亞洲導(dǎo)演拍片以抗衡好萊塢。先后邀請?zhí)﹪?、日本、韓國知名導(dǎo)演合作《春逝》、《晚娘》、《見鬼》、《三更》及《金雞》系列，都有不俗反響。但這種跨地域合作耗費精力及投資太大，結(jié)合不同地區(qū)元素拓展亞洲市場的策略也未必次次奏效，堅持幾年之后，陳可辛終于步其他香港影人的后塵，北上神州開始了新的探索。
陳可辛之前，已有很多香港影人進(jìn)軍內(nèi)地，但在《如果愛》表現(xiàn)平平之后，他迅速調(diào)整方向，轉(zhuǎn)走類型大片路線，《投名狀》、《十月圍城》皆以驚人成本誠意制作贏得數(shù)億票房。在內(nèi)地，陳可辛似乎找到了資金的源頭活水，但也因此陷入“類型大片”的雷區(qū)。當(dāng)被人問及近作太多商業(yè)計算，陳可辛先是“供認(rèn)不諱”，然后感嘆說，這就啟動準(zhǔn)備了十年的愛情片《等待》，但當(dāng)我們望眼欲穿時，等來的卻是《神奇?zhèn)b侶》、《武俠》、《血滴子》。失望么？失望。理解么？理解。陳可辛不是為一個人戰(zhàn)斗，是為香港電影尋找出路，但有時候，不妨為為一個人戰(zhàn)斗，請拍《等待》，我們一直在等待……
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