當(dāng)下的商業(yè)片就像關(guān)西大漢，持銅琵琶、鐵綽板，唱“大江東去”，豈不快哉！大投資，大卡司，大導(dǎo)演，高科技，你想在里邊插點人文氣息，制片人和出品人立馬和你急眼……文藝片則只合十七八歲女郎，紅牙板唱“楊柳岸曉風(fēng)殘月”，小清新，小投入，小心思，小細(xì)膩，散發(fā)點人文關(guān)懷，你要是想在里邊多花點錢做特效，找大明星……那結(jié)果就像《白鹿原》。
《白鹿原》倒像個商業(yè)片和文藝片的混血兒，票房剛剛過億，卻基本告別了院線放映，這也意味著《白鹿原》賠定了。從演員陣容來看，張豐毅、張雨綺、段奕宏可說不差，從影片投入來看，能拍20個《失戀33天》，可票房卻不及三分之一，可謂慘痛。
為何投資過億的《白鹿原》票房只能過億呢？這就是文藝片的先天劣勢：中國觀影人群對嚴(yán)肅題材的遠(yuǎn)離；文學(xué)作品改編；影片宣傳點離原著甚遠(yuǎn)……
再換一個角度來看，馮小剛曾說，中國的電影是導(dǎo)演中心制，可剛剛和張雨綺結(jié)婚不久的王全安，他的俗世名氣更多來自于張雨綺，張雨綺與汪小菲、大s的恩怨情仇。他之前的作品分別是《圖雅的婚事》、《驚蟄》、《月蝕》等，除了專業(yè)人士和電影愛好者外，少有人知。
對比下堪稱中國頂級的陳凱歌、張藝謀兩位導(dǎo)演，陳凱歌的代表作《霸王別姬》票房4000萬，《和你在一起》2000萬，《梅蘭芳》剛過1億；張藝謀的《千里走單騎》3000萬，《山楂樹之戀》1.4億，都是剛剛收回成本。
頂尖的大導(dǎo)演在文藝片上也不過如此，讓小字輩的王全安有所突破，有點太難為人。這也再次證明在文藝片上求票房，真是緣木求魚，它天生就不是那么個玩意，即使認(rèn)了別的爹，也很難改姓錢。
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