《完美的世界》觀(guān)后感
斯德哥爾摩綜合癥，在世界上早已是人類(lèi)心理研究孜孜不倦的話(huà)題，作為有著復(fù)雜情感的高級(jí)動(dòng)物，人類(lèi)錯(cuò)綜復(fù)雜的心理轉(zhuǎn)變，從來(lái)都是心理學(xué)家津津樂(lè)道的話(huà)題。然而聲色光影的世界里，科斯特納將一個(gè)斯德哥爾摩綜合癥的逃犯演繹的如此細(xì)膩，除了感嘆老爺子（伊斯特伍德）選角方面的正確抉擇，和科斯特納及其他演員的精湛演技離不開(kāi)。影片中沒(méi)有典型的好萊塢大制作，反而是適中透露著一股樸實(shí)的鄉(xiāng)村氣息，讓觀(guān)眾得以將全部的注意力都集中在影片角色的復(fù)雜心理上。難怪很多人會(huì)說(shuō)，這是一部“不太好萊塢”的好萊塢電影。
死亡是最徹底的結(jié)束，一切探尋在其面前都將無(wú)功而返。但幸運(yùn)的是，生命的隕落，靜默的控訴，勝于萬(wàn)語(yǔ)千言，給了我們審視的眸，沉思的心。人們總有這樣或那樣的理由來(lái)拒絕喜歡一部電影，這本無(wú)可厚非。但一部讓人陷入思緒沉淀的電影，本身就是一種實(shí)現(xiàn)，一種成功。
《完美世界》展現(xiàn)給我們一個(gè)并不完美的現(xiàn)實(shí)世界，這并不重要。重要的是電影以它獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，網(wǎng)住了現(xiàn)世的紛雜，在我們心中保全了一個(gè)關(guān)于完美的未來(lái)主義。重要的是在與完美擦肩的瞬間，給了我們一次自我省視的機(jī)會(huì)，在沉溺的遠(yuǎn)處發(fā)出震世的警醒，阻止我們僅僅因?yàn)樯写鏈仫柕纳?，而在沾沾自喜的麻木中繼續(xù)失去更多的東西。
科斯特納所扮演的butch正因?yàn)槭冀K有骨子里透出來(lái)的這么一股正氣，所以似乎從一開(kāi)始就讓人對(duì)這個(gè)“罪犯”毫無(wú)嫌惡之感，反而在看到他宛如一個(gè)父親一樣慈愛(ài)的望著phillip的時(shí)候，會(huì)對(duì)他多了些許憐憫之情。在這條逃亡之路上，美國(guó)典型的公路電影的特質(zhì)開(kāi)始凸顯，一切的人物心理變化，都在這條追與逃的美國(guó)鄉(xiāng)間公路上發(fā)生。男孩phillip最初的驚慌恐懼漸漸被那些與butch之間的相視而笑所取代，phillip開(kāi)始幫助butch繼續(xù)他們的逃亡，并與butch談?wù)撘恍┠腥酥g的話(huà)題，他開(kāi)始享受身邊這個(gè)高大強(qiáng)壯的男人帶給自己的父愛(ài)。
這是怎樣的個(gè)逃犯呢？他堅(jiān)守善惡信念，身為劫匪也認(rèn)定偷東西不對(duì)，他努力維護(hù)孩子的信仰，不愿意讓孩子過(guò)早明白這個(gè)世界上還有許多人可以不為愛(ài)就接吻，即使菲利普槍傷了他，他依舊愛(ài)著這小小的孩子，更因?yàn)橐统雒餍牌鴮?dǎo)致自己?jiǎn)拭?。即使如此他只是豁達(dá)地說(shuō)了一句“一天之內(nèi)中了兩槍真不是好事”，作為自己的遺言。直升飛機(jī)上，菲利普僅僅撰著那滲著血的明信片，一動(dòng)不動(dòng)頂著海恩斯的方向。他的小鬼面具丟在海恩斯身邊，還有海恩斯塞給他的美鈔無(wú)序散落，而死去的海恩斯猶如睡著了一般，看上去很美。
可以說(shuō)整部電影的成功老爺子的功勞占了百分之七十，老爺子對(duì)影片的角色定位相當(dāng)?shù)那逦髁耍糠秩宋镆脖辉O(shè)置得耐人尋味。butch的身世是由個(gè)犯罪學(xué)女專(zhuān)家sally向觀(guān)影者娓娓道來(lái)，butch可憐的身世從一位女性的視角描述出來(lái)，讓人很憐憫，也對(duì)此多了一份同情。這點(diǎn)也正好呼應(yīng)了在影片結(jié)尾為什么sally的反應(yīng)會(huì)如此之大。影片突破了一般逃亡片僵化的傳統(tǒng)模式，注重發(fā)覺(jué)人物身上多側(cè)面的性格內(nèi)涵，塑造了多個(gè)立體化的性格人物。整部影片有濃濃的人情味且?guī)в幸欢ㄅ行裕适碌慕Y(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，導(dǎo)演在劇情走向上的編排也不算緊湊。甚至中段部分顯得多少有一些拖沓冗長(zhǎng)，但整部影片的寓意極深，在亡命天涯的途中也完成了自己“完美的救贖” 。影片將公路片、西部片以及逃亡片的特點(diǎn)元素復(fù)雜交織，因其發(fā)人深省的頗具社會(huì)、道德、教育意義的思想內(nèi)涵而更具藝術(shù)張力。
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