《羞恥》太重口味，讓我?guī)子L(fēng)中凌亂。不是我沒見識(shí)過大陣仗，對(duì)于同樣以性心理的揭示和性行為的鋪陳為主體的《鋼琴教師》、《閏月》，我完全處之泰然?！缎邜u》之所以讓我有點(diǎn)不鎮(zhèn)定，還是因?yàn)槠鞴僦卑椎穆懵?，?dāng)然，這也是為主題服務(wù)的，因?yàn)樗懻摰氖切陨习a的話題。
相對(duì)于主題，這部電影更吸引我的，是它在故事走向上的零作為。我們習(xí)慣了在一部電影的進(jìn)程里，看到主人公隨著故事情節(jié)的推進(jìn)而改變，最終抵達(dá)一個(gè)結(jié)局。《羞恥》不同的是，經(jīng)歷了諸多事件的碰撞之后，男主角依然故我，似乎陷入更無助、更沒有出路的困境里。當(dāng)然，這也算是情緒上的一個(gè)高潮，用來結(jié)尾也不算唐突?？墒瞧渌那楣?jié)支線都無疾而終——一開始就讓觀眾感覺有點(diǎn)曖昧的男主角與妹妹的關(guān)系，到最終也沒給出一個(gè)所以然；妹妹的自殺被救，對(duì)于兩人的命運(yùn)和情感走向，也沒有一錘定音的效果，這只是他們生活里的常態(tài)罷了，保不準(zhǔn)不會(huì)再發(fā)生。
此外，劇情里比較舍得筆墨去描摹的，是男主角遇到心儀的女助理，兩人溫存時(shí)男主角力不從心；接下來，他又在妓女身上大展神威。兩相對(duì)比之下，愛無能的主題立竿見影地彰顯出來。當(dāng)然，電影不是心理輔導(dǎo)課程，未必有能力也沒有義務(wù)為男主角解決該疑難雜癥。性上癮和愛無能，身處這種矛盾和謬論里的當(dāng)代都市人，自然能在電影里覓到弦外之音，找到自己需要的共鳴和慰藉。
看《羞恥》的前后，我讀了電影《單身男子》的原著《單身》。序言里介紹說，《單身》的作者艾什伍德曾與麥卡勒斯在美國比鄰而居，后者受前者影響寫成長篇小說《啞巴》，后改名《心是孤獨(dú)的獵手》，這也是我極愛的一部小說。從《啞巴》到《心是孤獨(dú)的獵手》，是一次極好的升華，如同從病癥表相到心理成因的診斷。這個(gè)名字同樣可以用來解釋《羞恥》中男主角在性上的沉迷不能自拔，身體的殘缺尚可彌補(bǔ)，而心里的空洞則如同深淵，脅迫你無止境地追索，即便未能對(duì)癥下藥。
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