[雙重賠償]的影史地位，正如黑色電影專(zhuān)家艾迪·穆勒所言：“如果讓我只用一部作品來(lái)說(shuō)明什么是黑色電影，那毫無(wú)疑問(wèn)我會(huì)推舉[雙重賠償]。”很難說(shuō)清是該用黑色電影來(lái)定義[雙重賠償]，還是用[雙重賠償]來(lái)定義黑色電影，它從題材到氣質(zhì)都如同類(lèi)型范本，具有懸疑曲折的故事情節(jié)，真實(shí)陰暗的人物心理，技巧性十足的光影應(yīng)用，以及出人意料但又引人深思的結(jié)局。謀殺騙保險(xiǎn)的故事，在希區(qū)柯克等懸念派導(dǎo)演的作品中并不少見(jiàn)，[雙重賠償]卻將蕩女殺夫和保險(xiǎn)員做扣兩種常見(jiàn)模式擰為一體，讓故事更具一環(huán)扣一環(huán)的層次，給人的直觀感受也更險(xiǎn)象環(huán)生，所不同的是，比利·懷德令人難以置信地采用從一開(kāi)始就讓主人公自白的情節(jié)，讓故事不再落俗地糾結(jié)于“誰(shuí)是兇手”上，而是帶著結(jié)果反觀整個(gè)過(guò)程，雖然本身具有一定的風(fēng)險(xiǎn)，但懷德以高超的敘事技巧令影片取得非凡的效果。
以上世紀(jì)四十年代的道德標(biāo)準(zhǔn)，[雙重賠償]幾乎具有驚雷一般的震撼效果，它第一次讓兩個(gè)從頭至尾的道德反派占據(jù)整個(gè)銀幕，無(wú)怪乎當(dāng)年作為男主角首選的喬治·拉夫特在聽(tīng)劇本故事時(shí)，一個(gè)勁追問(wèn)男主角是不是最終亮出臥底身份，此逸事說(shuō)明在大多數(shù)人看來(lái)，沒(méi)有一個(gè)正面人物來(lái)支撐就不能叫作電影，但比利·懷德卻大膽地這樣做了，他所采用的批判并不是派一個(gè)高大全人物來(lái)醍醐灌頂式的，而是通過(guò)各種技術(shù)細(xì)節(jié)來(lái)深層次烘托，比如為女主角的房間填加閃光鋁粉，制造出一種令人迷醉的性感效果，把人物的心理墜落過(guò)程直觀展現(xiàn)出來(lái)；而片中多個(gè)陰暗光線(xiàn)的場(chǎng)面，以及投在墻壁上如同監(jiān)獄鐵欄的百葉窗陰影，則暗示了人物的困境和結(jié)局，這些細(xì)節(jié)元素從根本上將[雙重賠償]與膚淺的罪案電影區(qū)別開(kāi)來(lái)，使之穿越了時(shí)代和題材的局限，即便在六十余年后的今天觀之，仍給人以超凡脫俗耳目一新之感。
以心理懸疑角度來(lái)看，[雙重賠償]不輸于任何一部希區(qū)柯克電影，但無(wú)論是技術(shù)手法還是細(xì)節(jié)鋪墊，影片都打著明顯的比利·懷德印記，臺(tái)詞的精彩顯出懷德多年從編劇熬成導(dǎo)演的拿手絕活兒，而一些意想不到的橋段，如男女主人公在超市的嬰兒用品前商量如何殺人等，則洋溢著如假包換的懷式幽默。如果你先看過(guò)懷德后來(lái)那些游刃有余的經(jīng)典喜劇作品，如[熱情似火]、[龍鳳配]等，絕對(duì)難以相信[雙重賠償]這樣清冷剛勁的懸疑片出自同一人之手，這樣全能型的影壇人物，足以告訴容易激動(dòng)的現(xiàn)代影迷們一個(gè)道理——大師不是隨隨便便就能封號(hào)地。
dvd：集大成者
作為經(jīng)典電影百大、黑色電影十大等排行的榜上?？?，[雙重賠償]發(fā)行過(guò)眾多dvd版本，幾乎每次發(fā)行黑色電影套裝，該片都會(huì)名列其中，但若論質(zhì)量，在此之前還以2006年8月legacyseries發(fā)行的雙碟特別版本最值得稱(chēng)道，該版本修復(fù)了正片，增加了兩條評(píng)論音軌，收錄了關(guān)于黑色電影的紀(jì)錄片“懸疑的陰影”和1973年的電視版《雙重賠償》。同年11月，哥倫比亞三星發(fā)行的法二dts版本在此基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，不僅包含所有l(wèi)egacy版本內(nèi)容，還為評(píng)論音軌制作了法文字幕，花絮則增加了法國(guó)影史學(xué)者長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多小時(shí)的訪談紀(jì)錄片。
此次發(fā)行版本囊括以上兩版所有內(nèi)容，不僅包含了所有花絮（紀(jì)錄片“懸疑的陰影”、訪談評(píng)析“最后一支煙”和1973年電視重拍版本），而且在法二版本評(píng)論音軌的法文字幕基礎(chǔ)上，翻譯增添了中文導(dǎo)評(píng)字幕；正片音軌還增添了一條六區(qū)國(guó)語(yǔ)配音，而正片增加的中文字幕，則以香港年代公司曾發(fā)行的三區(qū)中文字幕為校底，質(zhì)量十分精良。此外，碟一還附有預(yù)告片（配有中文字幕）和近三分鐘的影片主題音樂(lè)；碟二則收錄了原英文版劇本，對(duì)于雷蒙德·錢(qián)德勒偵探小說(shuō)粉絲而言，屬于不可多得的珍稀品。所以此版絕可謂面面俱早，集前賢之大成。
花絮：大人物那些事兒
比利·懷德與編劇雷蒙德·錢(qián)德勒之間的奇特關(guān)系，在兩款花絮中都被津津樂(lè)道：眾所周知，比利·懷德喜歡既親自撰寫(xiě)劇本，同時(shí)又喜歡與人合作執(zhí)筆，堅(jiān)信兩個(gè)人的智慧絕對(duì)強(qiáng)于一個(gè)人獨(dú)攬，但在改編此片時(shí)，懷德的御用合作編劇并不喜歡詹姆斯·m·凱恩筆下這個(gè)故事，認(rèn)為改編成電影必?cái)o(wú)疑，不得已，懷德只好另覓他人。在看過(guò)大偵探作家雷蒙德·錢(qián)德勒的成名作《夜長(zhǎng)夢(mèng)多》后，懷德認(rèn)為此人乃可用之才，便畢恭畢敬將其請(qǐng)來(lái)，但當(dāng)時(shí)的錢(qián)德勒其實(shí)沒(méi)什么改編劇本的經(jīng)驗(yàn)，第一天的幼稚舉動(dòng)便遭到懷德的無(wú)情嘲笑。兩人的不和，其實(shí)來(lái)源于性格的巨大差異：錢(qián)德勒屬于埋頭苦干的內(nèi)向型作家，而懷德則是個(gè)不折不扣的話(huà)癆型編劇，兩人合作過(guò)程中一直極不愉快，錢(qián)德勒甚至向公司打小報(bào)告，認(rèn)為懷德有多動(dòng)癥嫌疑。盡管懷德也對(duì)這位書(shū)呆子咬牙切齒，但他知道確實(shí)也只有他能勝任改編劇本，因?yàn)閯P恩的原著小說(shuō)雖然語(yǔ)言也很精彩，但畢竟太過(guò)書(shū)面，而錢(qián)德勒在口語(yǔ)化臺(tái)詞上的創(chuàng)作力，在當(dāng)時(shí)的好萊塢的確屬一屬二。有趣的是，黑色電影專(zhuān)家們認(rèn)為，比利·懷德在接下來(lái)的作品[失去的周末]中，塑造出一位被酒癮纏身的落魄作家，絕非偶然，靈感正是來(lái)源于同樣也是酒鬼一個(gè)的作家錢(qián)德勒。就這樣，兩個(gè)相互憎恨的天才，卻在磨磨擦擦中完成了一部無(wú)可挑剔的完美劇本。
影片在演員的選擇上，贏得電影學(xué)者們一致的驚嘆：彼時(shí)芭芭拉·斯坦威克已是家喻戶(hù)曉的大明星，享有最高等級(jí)的片酬，她是好萊塢極少數(shù)同時(shí)擁有多面演技和迷人面孔的女星，因此比利·懷德腦中想到的第一個(gè)菲利絲扮演者，便正是斯坦威克。接下這樣一個(gè)壞到骨子里的反面角色，斯坦威克起初也十分猶豫，周?chē)芏嗳硕颊J(rèn)為此角將毀掉她的演藝生涯，而懷德只說(shuō)了一句話(huà)：“你是演員，還是膽小鼠？”斯坦威克聽(tīng)后但當(dāng)即毅然接下，甚至接受懷德建議戴上假發(fā)，極力營(yíng)造出輕浮虛偽的外貌效果。相比之下，男主角弗雷德·麥克默里的明星級(jí)別要差得多，本來(lái)公司也想請(qǐng)喬治·拉夫特這樣的大腕級(jí)演員，但演慣了英雄式正義人物的大明星們對(duì)于這樣徹頭徹尾邪惡的角色簡(jiǎn)直感到震驚，懷德只能把目光投向腕級(jí)低一些的演員，麥克默里之前大多演些滑稽搞笑的電視劇，在應(yīng)邀看到劇本后也很納悶：“有沒(méi)有搞錯(cuò)，我tm是演喜劇的！”但是懷德堅(jiān)持鼓勵(lì)其做一次正劇嘗試，事實(shí)證明此舉明智無(wú)比，麥克默里發(fā)揮出連自己都吃驚的表演天賦，從此事業(yè)也扶搖直上。片中飾演沃爾特上司凱斯的愛(ài)德華·g·羅賓遜，是當(dāng)時(shí)大名鼎鼎的性格演員，在臺(tái)詞處理上有著過(guò)人的天賦，連錢(qián)德勒在現(xiàn)場(chǎng)看到他連珠炮式地背出自己筆下大段大段的獨(dú)白都感到異常驚奇，羅賓遜起初還因?yàn)槭桥浣嵌愿星牛耆珱](méi)想到此片將他帶入新的事業(yè)高峰?；ㄐ踔械囊幻麑W(xué)者提出一個(gè)十分新穎的觀點(diǎn)，認(rèn)為羅賓遜飾演的這個(gè)角色正代表了比利·懷德本人，犀利、有趣，包括矮小的身材，片中基斯甚至曾對(duì)沃爾特說(shuō)：“你不比聰明，只是高一點(diǎn)罷了。”
花絮碟中法國(guó)電影學(xué)者的訪談集錦“最后一支煙”，內(nèi)容則主要集中在影片的結(jié)局設(shè)置上，在凱恩的原著小說(shuō)中，結(jié)局萬(wàn)分曲折復(fù)雜，男女主角又經(jīng)歷了逃亡和自殺等等過(guò)程，這在搬上大銀幕時(shí)肯定要做一定的簡(jiǎn)化，而且以自殺作為影片結(jié)局，也是當(dāng)時(shí)的道德標(biāo)準(zhǔn)所不能接納的。懷德起初拍了一個(gè)男主角被送往毒氣室的結(jié)局，畫(huà)面清冷，氣氛肅穆，懷德十分得意，但經(jīng)過(guò)深思熟慮最終他還是被自己推翻了——讓主人公沃爾特在殘余最后一口氣時(shí)自行敘述重個(gè)作案過(guò)程，無(wú)論從法制懲罰上，還是道德批判上，都會(huì)產(chǎn)生更發(fā)人深思的效果，而且最后沃爾特上司凱斯的出現(xiàn)，也與前面多個(gè)情節(jié)相照應(yīng)，一直被沃爾斯點(diǎn)煙的凱斯，親手為其點(diǎn)上最后一支煙，成為令人拍案稱(chēng)奇的經(jīng)典結(jié)局場(chǎng)面。不過(guò)這些感慨在解釋給照海斯法典行事的審查人員時(shí)著實(shí)有點(diǎn)費(fèi)勁，他們認(rèn)為簡(jiǎn)單粗暴的毒氣室結(jié)局更有助于教育大眾，毫不考慮其藝術(shù)性的差別。還有一段經(jīng)典情節(jié)差點(diǎn)命送于審查刀下，那就是沃爾特和菲利絲在作案上車(chē)后打不著火的細(xì)節(jié)，這一意外狀況令觀者與主人公同樣緊張非常，讓觀眾一瞬間就站到了兩位罪犯的立場(chǎng)上，審查制度對(duì)此段十分審慎，幸虧最后在公司據(jù)理力爭(zhēng)下保存了下來(lái)，沒(méi)有辜負(fù)懷德當(dāng)初突發(fā)奇想力排眾議的靈感結(jié)晶。
比利·懷德的頑童精神眾所周知，在[雙重賠償]終于艱難完成后，公司進(jìn)入了前期宣傳階段，當(dāng)時(shí)正值王牌制片人大衛(wèi)·o.塞爾茲尼克制作的新片[自君別后]大熱，宣傳語(yǔ)聲稱(chēng)“[自君別后](sinceyouwentaway)，是電影史上自[亂世佳人](gonewiththewind)以來(lái)最偉大的四個(gè)字”，懷德對(duì)這種大豪華大場(chǎng)面影片嗤之以鼻，于是惡搞式地自己買(mǎi)下一版廣告寫(xiě)道：“[雙重賠償](doubleindemnity)，是電影史上自[凋謝的花朵]以來(lái)(brokenblossom)最偉大的兩個(gè)字”，此舉將塞爾茲尼氣個(gè)半死，甚至揚(yáng)言要訴諸法律，但大師希區(qū)柯克卻對(duì)此大為賞識(shí)，于是也買(mǎi)下一版廣告寫(xiě)道：“影史自[雙重賠償]以來(lái)最偉大的兩個(gè)字：比利·懷德(billywilder)！”
影片在當(dāng)年上映后取得巨大轟動(dòng)，從影評(píng)界到普通觀眾都是一片驚艷之聲，1945年的奧斯卡上，[雙重賠償]獲得多達(dá)七項(xiàng)提名，懷德躊躇滿(mǎn)志走向盛典，卻被歌舞喜劇片[與我同行]擠下了大獎(jiǎng)寶座——此屆奧斯卡被公認(rèn)為評(píng)委集體昏庸，[與我同行]只在短時(shí)間范圍內(nèi)娛樂(lè)了一些人，而[雙重賠償]卻劃出了整個(gè)一段黑色電影時(shí)代。在此之后，模仿之作風(fēng)起云涌，一下子冒出千百個(gè)殺夫或妻來(lái)騙保險(xiǎn)的故事，影壇開(kāi)始流行自敘形式拉開(kāi)影片，用百葉窗陰影來(lái)襯托人物陰暗內(nèi)心被一用再用……但是沒(méi)有誰(shuí)能達(dá)到比利·懷德[雙重賠償]的高度。1973年，一部完全模仿的電視版《雙重賠償》播出（本碟在花絮中也有所收錄，可以對(duì)比來(lái)看），當(dāng)時(shí)已經(jīng)67歲的芭芭拉·斯坦威克接到剛看完后的懷德的電話(huà)，這位大師只說(shuō)了一句：“他們根本沒(méi)理解。”就掛斷了電話(huà)。
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