作為姜帝圭再次出手拍攝戰(zhàn)爭題材的電影，戰(zhàn)爭場面和人性情誼是影片兩大亮點(diǎn)?！兜顷懼铡繁M管在戰(zhàn)爭場面上一如既往的火爆，但是人性表現(xiàn)卻是有些短板，盡管如此，這依然是韓國戰(zhàn)爭題材區(qū)別于好萊塢戰(zhàn)爭片的所在，不為主旋律所動，表現(xiàn)人性和家園的美好。使得韓國的戰(zhàn)爭片有一定震懾人心的力量。另外不得不佩服韓國人拍戰(zhàn)爭場面的水準(zhǔn)，即便是拿來與好萊塢戰(zhàn)爭片比也毫不遜色，但是不得不說的是，本片能看的也只有戰(zhàn)爭場面了。
韓國在東亞地區(qū)，不管是國際地位還是歷史地位，都是一個異常尷尬的國家，如；在一些歷史重大事件中的缺席。嚴(yán)格來說韓國不是一個經(jīng)過民族自覺獨(dú)立的國家，現(xiàn)在的韓國也基本是日本偽政權(quán)整體接收成立，當(dāng)代韓國又依附于美國，隨著這幾年經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅猛，骨子里的強(qiáng)烈的民族主義自尊感逐漸抬頭，這點(diǎn)從韓國這幾年的一些動作可窺一二，如：把漢城改成首爾，這幾年又將中國的幾項(xiàng)傳統(tǒng)節(jié)日申遺，各種意味不言而喻，重塑自己大國的意味，強(qiáng)調(diào)民族自尊，但是和有著類似文化的日本相比來說，韓國始終走得有些牽強(qiáng)，這種自我訴求在《登陸之日》中就表現(xiàn)得很勉強(qiáng)，在二戰(zhàn)中的民族主義是一支重要的力量，但作為一個現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國，在這場戰(zhàn)爭中缺席又不免心生遺憾，一方面由于歷史原因，一方面也因?yàn)樽陨淼倪@種尷尬存在，于是重塑和構(gòu)建成為了這個民族目前所要做的重中之重，于是影片不可避免的走上了一條捷徑，影片講述了兩個亦敵亦友的日本軍官和韓國貧民，分別被日本、蘇聯(lián)、德國俘虜并被迫充軍的經(jīng)歷，不得不說影片的這個切入點(diǎn)討了一個便宜，即便是沒有太多的正面色彩，但也具備了一定的史詩性質(zhì)。
故事的開場有些勵志色彩，只是將人生勵志色彩融入到戰(zhàn)爭中去，有些牽強(qiáng)，讓本片在人性轉(zhuǎn)變上有一些小小瑕疵，如：俊植在人性方面沒有太多可以大書特書的地方，這是一個白紙一樣的人物，人生意義就是在奧運(yùn)會贏得冠軍，也就是說影片前戲?qū)τ谌宋飪?nèi)心缺少鋪墊，導(dǎo)致在后面的種種事件中人物動機(jī)缺少理由和訴求，而塔蘇則不一樣，閃耀在其身上的人性復(fù)蘇是影片一大力量，其次才是兩人在戰(zhàn)爭中生死與共的情誼，不得不說的是作為戰(zhàn)俘的他們，被三個國家俘虜?shù)慕?jīng)歷，其心路歷程是值得大書特書的地方，戰(zhàn)爭對他們來說，沒有使命感，沒有榮譽(yù)感，他們要學(xué)會在戰(zhàn)爭機(jī)器面前茍且偷生，但是影片忽略了三次俘虜經(jīng)歷的人性轉(zhuǎn)變和摧殘，尤其是作為主要人物的俊植，這個人物在歷經(jīng)三次俘虜經(jīng)歷，卻沒有表現(xiàn)出任何人性變化，而是一如既往的表現(xiàn)出厭戰(zhàn)和人性善良的一面，此外和塔蘇的針鋒相對，表現(xiàn)得沒有半點(diǎn)邏輯，另外作為一個被迫卷入戰(zhàn)爭的人，這個人物身上的戰(zhàn)爭使命感實(shí)在荒謬，如那次逃跑半路遇上蘇軍來襲，他一人孤身回去報信，就這點(diǎn)來說缺少人性動機(jī)，盡管他們遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭的道德審判，但就厭戰(zhàn)和人性而言，俊植在關(guān)鍵時刻表現(xiàn)出戰(zhàn)爭機(jī)器般的思維，實(shí)在難以讓人信服。倒是塔蘇的人性回歸成為影片一大亮點(diǎn)，這人的前半生是個典型的戰(zhàn)爭狂人，歷經(jīng)二次俘虜之后，其人性發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變，實(shí)是一大亮點(diǎn)。兩人的情誼在戰(zhàn)爭中逐漸拉近也表現(xiàn)得沒有半分邏輯可言，于是能讓觀眾消費(fèi)的也只是那讓人頗感震撼的戰(zhàn)爭場面。本片盡量模糊交戰(zhàn)雙方的正義與非正義，使人性在這種沒有使命感的戰(zhàn)爭中自由發(fā)揮，讓人性回歸到普通老百姓身上，即便是身處戰(zhàn)爭中，戰(zhàn)爭的強(qiáng)勢思維也還是沒能影響他們，但是值得一提的是，戰(zhàn)爭使得人性在選擇報復(fù)的時候，變本加厲，將報復(fù)變得有過之而無不及，這不是人性的錯，就是戰(zhàn)爭的錯，片中的眾泰實(shí)為一個人性批判的的正面教材。
兩人最后在炮火中奔跑，將兩人馬拉松比賽的情景重現(xiàn)，那種不乏情懷的歷史意味得以重現(xiàn)，韓國人在處理這種情節(jié)的時候都有獨(dú)到之處，如《朋友》中開場戲就處理得頗具滄桑意味。不得不說的是，戰(zhàn)爭場面的宏大再現(xiàn)，為本片增色不少，盡管在人性轉(zhuǎn)變方面有硬傷，但是本片依然是姜帝圭的水準(zhǔn)之作。
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