在這個(gè)商業(yè)化的時(shí)代，至少，我們還有母愛。
無論是微電影《變身母女》或者大電影《飛越老人院》、《桃姐》，充滿人文情懷的影視作品中對(duì)“長輩”這一群體的關(guān)注已漸漸開始復(fù)蘇，作品的創(chuàng)造初衷或許未必一樣，但其情感的著眼點(diǎn)卻殊途同歸，提醒我們?nèi)找嫔虡I(yè)化的銀幕，是時(shí)候需要樸實(shí)而有真摯情感的作品進(jìn)行補(bǔ)充了。
《變身母女》的重心放在母女情感溝通的問題上，就影視作品而言，現(xiàn)在對(duì)于“母愛”這一主題的教育幾近斷層，如果需要追溯，已然可以追憶到上世紀(jì)80年代令國人集體揮淚的臺(tái)灣電影《媽媽再愛我一次》。面對(duì)即將到來的母親節(jié)，《變身母女》則繞開宏大的命題，從最基礎(chǔ)溝通問題重新審視子女對(duì)“母親”這一角色的關(guān)注，這也是微電影的長處之所在，以點(diǎn)帶面，長話短說，用最短的時(shí)間展現(xiàn)最鮮明的態(tài)度和立場(chǎng)。其所反映的也是現(xiàn)實(shí)中頗為無奈的問題——微博、qq、人人、陌陌、豆瓣……當(dāng)我們每個(gè)人都在網(wǎng)絡(luò)里談?wù)摿壤碚撛噲D和全世界建立聯(lián)系時(shí)，反而沒有辦法和我們的母親溝通了。
于是，影片對(duì)于母親的關(guān)注從新的角度去介入，一場(chǎng)“靈魂互換”的變身戲碼在20分鐘的時(shí)間內(nèi)急促上演。這一次的“變身”是對(duì)換位思考荒誕夸張的演繹，也是對(duì)兩代人迥異價(jià)值觀的另類呈現(xiàn)，盡管這一形式極具荒誕色彩，但其傳遞的生活哲學(xué)卻樸實(shí)深刻，當(dāng)兩代人的溝通無以為繼，身體的互換則成了唯一的救贖途徑，這在表現(xiàn)上陷入悲觀，最終呈現(xiàn)的解決辦法或許也只是童話式的一廂情愿，但無疑能給詮釋意圖提供了極富戲劇效果的模式。
當(dāng)然，“變身”的除了思想還有演員的表演，安宇和金雅夢(mèng)這對(duì)“母女”一個(gè)咬著嘴唇扮萌一個(gè)耐著性子賣老，都給予了短促的故事以強(qiáng)烈的喜劇效果和視覺享受，這種來自模擬的表演體驗(yàn)，還帶著來自童年那種異想天開的乳味兒，也可以解讀為一次來自彼此的身體旅行，觀眾可以從影片中發(fā)現(xiàn)這種表演是帶有豐富趣味的，而為了獲得更為細(xì)膩的“用戶感受”，沒有性別更替的“反串”絕對(duì)是一次幽默的跨越了。
在這場(chǎng)關(guān)于母愛的反串體驗(yàn)中，影片還涉及到的現(xiàn)實(shí)問題的方方面面：年輕人戀愛、工作、生活；單身老年人的婚戀、疾病、養(yǎng)老等等問題在簡短的對(duì)話中擺在了觀眾面前，如何互相理解，如何走近我們最為摯愛的親人這一核心問題始終都在故事的脈絡(luò)里尋找突破。
盡管影片是在用一次冒險(xiǎn)的變身來消弭情感隔閡的，但其隨處可見的溫情和關(guān)懷讓人不得不一次次關(guān)聯(lián)自己的感情軌跡，每個(gè)人在生活中都和母親有過各種情感上的交集，無論當(dāng)時(shí)的情緒處于什么狀態(tài)，每每念及，心頭嘴角還是會(huì)有一絲溫馨。
當(dāng)生活的節(jié)奏越來越急促，當(dāng)人和人的感情越來越疏離，我們能做的還有，時(shí)常想起。
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