《救火英雄》影評(píng)：港產(chǎn)片中堅(jiān)力量
文／公元1874
隨著消防員題材的《救火英雄》近期熱映，走進(jìn)電影院的觀眾里想必會(huì)為這部電影的反常規(guī)設(shè)計(jì)而感到有趣——影片的核心內(nèi)容是，“救火救的不是火，而是人；消防員在火場最大的危險(xiǎn)不是火，而是煙”。身兼導(dǎo)演、編劇二職的郭子健，別出心裁的將這部救火題材的電影，將“火”這個(gè)過去通常的主角放到了第二位，取而代之的是煙。電影里，鬼魅飄忽的煙時(shí)濃時(shí)淡，伸手不見五指的消防員面對(duì)這些無窮無盡的煙霧，在當(dāng)中出現(xiàn)幻覺，看見的是各自的心魔……顯然，這又是郭子健個(gè)人風(fēng)格的體現(xiàn)。
其實(shí)，《救火英雄》并不是郭子健作品的特例。這位1976年出生，即將邁入不惑之年的新晉導(dǎo)演，雖然正式進(jìn)入編劇乃至導(dǎo)演的經(jīng)歷只有十多年，雖然拍攝的電影多以主業(yè)的商業(yè)類型片為主，卻有如同《救火英雄》這樣不少充滿了個(gè)人風(fēng)格的作品值得觀眾留意。
郭子健因?yàn)椤队⑿郾旧范矚g上電影，立志投身此行，但毫無經(jīng)驗(yàn)的他只能從底層一步步打磨，直到2000年才有機(jī)會(huì)將自己所寫的劇本搬上大銀幕，這就是葉偉信執(zhí)導(dǎo)，黎明、陳小春和舒淇主演的《神偷次世代》。這部電影的劇本由鄭思杰、司徒錦源等合寫，還未發(fā)揮出郭子健的個(gè)人特質(zhì)，但這些搭檔在日后都與郭子健繼續(xù)合作，如鄭思杰在2010年與郭子健合導(dǎo)《打擂臺(tái)》，一舉拿下了金像獎(jiǎng)最佳電影、導(dǎo)演等榮譽(yù)。
初期的郭子健涉足的商業(yè)片以模仿為主，《神偷次世代》有著強(qiáng)烈《碟中諜》《偷天換日》等好萊塢間諜題材的影子，隨后繼續(xù)與葉偉信合作的《異靈靈異－2002》講述警察特殊部門運(yùn)用高科技裝備抓鬼，這部電影顯然借鑒了不少《黑衣人》的創(chuàng)意；隨后的《干柴烈火》《大城小事》等片也有著好萊塢小妞電影的烙印。如果單是看這段編劇時(shí)期郭子健的作品，我們很容易會(huì)誤認(rèn)為他頂多成為一名香港電影工業(yè)流水線的編劇，如同雞肋一樣食之無味，棄之可惜；幸好，隨后他便開始有機(jī)會(huì)親自執(zhí)導(dǎo)自己所寫的劇本，他的才華也正式開始得到綻放。
2006年，在曾志偉和泰迪羅賓的賞識(shí)之下，郭子健的導(dǎo)演處女作《野·良犬》得以拍攝并上映。這部采用與黑澤明同名的電影并非翻拍，郭子健更多的是一種致敬，但又不是單純的懷舊。故事所講述的是一棟學(xué)校里，一個(gè)失去雙親的男孩和婆婆相依為命，他沉默不言，性情孤僻。有一天學(xué)校來了一位新的校工，其實(shí)他是一位殺手，潛入學(xué)校是為了追殺男孩的父親，但隨著和男孩的接觸，他們的關(guān)系漸漸親密起來。這時(shí)候，男孩的父親出現(xiàn)了……
從劇作而言，《野·良犬》糅合了黑幫題材、殺手題材與校園題材，這些都是港產(chǎn)片的典型元素，故事本身也略顯荒誕，不過郭子健在影像風(fēng)格上處理就朝著荒誕而去，雖簡陋卻足夠絢麗的小風(fēng)車與眾多忽明忽暗的裝飾營造出迷幻般的光影閃爍，將這平淡無奇的校園在大銀幕上打造得猶如黑暗童話，令人印象深刻?！兑?middot;良犬》引起了業(yè)界的矚目，也讓郭子健接下來的作品越來越受到重視。
2008年，郭子健的第二部作品《青苔》繼續(xù)保持著《野·良犬》的黑暗氛圍，故事講述警察與妓女的一段“骯臟故事”。之所以叫青苔，是因?yàn)樗傇诤诎党睗竦牡胤缴L，而男主角余文樂扮演的警察在深水埗隸屬特別職務(wù)隊(duì)，其實(shí)就是俗稱“放蛇”，臥底抓捕妓女。他在這龍蛇混雜、肉欲橫流的世界里隱忍的生存著，而無論是警察還是小混混，都似乎無法逃離這“青苔”的宿命……
很明顯，《青苔》如《野·良犬》一樣，再一次糅合著港產(chǎn)片的常見元素，臥底、警匪、黑幫……但當(dāng)中卻有著許多對(duì)白令人動(dòng)容。例如，大只佬很認(rèn)真地對(duì)女孩說：“俺媽媽說，當(dāng)樹不好，樹長大了會(huì)被人砍掉的。還不如當(dāng)河邊石頭上的青苔，只要有水、有光，就能生存。”女孩輕輕垂著頭，柔聲道：“你和我還不是一樣的嗎？”大只佬忍著痛搖頭：“你不是青苔，你是花。”簡簡單單的青苔與花的比喻，帶出了兩種身份截然不同的命運(yùn)。
濃墨重彩的悲劇基調(diào)，讓《野·良犬》《青苔》布滿了黑暗色彩。幸好接下來的《為你鐘情》和《打擂臺(tái)》都轉(zhuǎn)變了風(fēng)格。這兩部電影的主題都是懷舊，前者是對(duì)香港舊有璀璨的惋惜，片名便來自于已故巨星張國榮的歌曲；而后者則是香港精神“錯(cuò)要認(rèn)、打要贏”的宣揚(yáng)——劇情講述羅新門宗師昏迷三十年，兩弟子隱姓埋名守候師傅。直到一個(gè)四眼仔上門拜師，昏迷的師父忽然蘇醒?！稙槟沌娗椤泛汀洞蚶夼_(tái)》里都有一個(gè)沉睡許多年而后醒來發(fā)現(xiàn)世界早已滄海桑田的情節(jié)設(shè)計(jì)，兩者也都通過這個(gè)情節(jié)去懷緬過去的輝煌時(shí)光，感嘆今非昔比。
有意思的是，《打擂臺(tái)》的名字雖然已經(jīng)顯而易見把主題定位擂臺(tái)決勝，故事里也有著一場重要的擂臺(tái)賽事，但鋪墊許久的擂臺(tái)對(duì)決，到了影片結(jié)尾，由于師父的離世，區(qū)區(qū)一場擂臺(tái)的勝負(fù)已經(jīng)變得不再重要，主角面對(duì)輸贏也不再那么執(zhí)著，反倒是“贏得屬于自己的命運(yùn)，人生處處是擂臺(tái)”的主題凸顯出來。于是，“打擂臺(tái)”用反勝負(fù)觀的顛覆，來將原本只屬于拳擊房里的小小擂臺(tái)，立意延伸到人生的打擂臺(tái)，這份打不死的香港精神，亦讓本片贏盡次年的各大獎(jiǎng)項(xiàng)。
2013年，原本屬于郭子健的《西游·降魔篇》，最終被周星馳搶去風(fēng)頭，但實(shí)際上郭子健參與了編劇和執(zhí)導(dǎo)的大量創(chuàng)作。雖然我們已經(jīng)沒有辦法從這部拿下逾12億票房的年度冠軍電影的最終成品里得知有哪些內(nèi)容是屬于郭子健，但影片當(dāng)中所包含的黑暗元素和濃厚的宿命悲劇論調(diào)，卻與郭子健過去的作品一脈相承。
再到了今年的最新作《救火英雄》里，“犧牲”的主題被再次凸顯出來。郭子健的電影里，少不了死亡，而這次有著“做消防員并不是一命換一命”的臺(tái)詞，但為了拯救他人，獻(xiàn)出自己的生命，卻又是出入火場的消防員不得不面對(duì)的兩難選擇題。十多年前在《2002》里，飾演主角的謝霆鋒就要面對(duì)犧牲好友李燦森和馮德倫的代價(jià)，而如今在《救火英雄》里，他必須要在犧牲自己還是他人當(dāng)中做出選擇。
也正因?yàn)槿绱耍毒然鹩⑿邸防?，的確出現(xiàn)了舍己救人，傳統(tǒng)意義上的“英雄”，這乍聽上去顯得很主旋律的論調(diào)，卻又被郭子健糅合了其他類型的電影——恐怖片、驚悚片乃至一點(diǎn)點(diǎn)文藝的氣質(zhì)。看著結(jié)尾處任達(dá)華、安志杰、謝霆鋒的慢鏡頭抽煙段落，輕盈升起的煙霧與火場濃煙交雜，這浪漫的抒情段落讓許多觀眾評(píng)價(jià)為“史上最帥的抽煙戲”，但如果熟悉郭子健作品的觀眾會(huì)明白，早在《野·良犬》時(shí)代，這種看似突兀，將影片節(jié)奏迅速降溫的抒情，就已經(jīng)在他的作品里根深蒂固了。
與《打擂臺(tái)》一樣，《救火英雄》的主題也是討論香港精神，影片里有一句對(duì)白，“香港精神不能輸！”看著郭子健這十多年從編劇到導(dǎo)演的成長，我們也有里有相信，港產(chǎn)片會(huì)在經(jīng)歷回歸后金融風(fēng)暴、人才流失、合拍片磨合陣痛等問題之后，會(huì)迎來一個(gè)全新的進(jìn)化；而像郭子健這樣的港產(chǎn)片中堅(jiān)力量，也會(huì)在將來成為影迷關(guān)注的焦點(diǎn)。
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