80年代末，央視曾引進(jìn)過一套美?。ń小稌r(shí)間隧道》，說的是兩名科學(xué)家在失控的“時(shí)間隧道”里暢縱橫古今中外的故事，那是我記憶中第一次接觸穿越時(shí)空的電影。近些年關(guān)于穿越時(shí)空的電影層出不窮，個(gè)人對(duì)于穿越題材又有著特別的喜好，因此但凡聽說關(guān)于穿越的電影，都會(huì)找來一看，《登陸之日》就是在這樣的情形下得知的。
兩個(gè)熱愛馬拉松運(yùn)動(dòng)的人，從朝鮮諾門坎邊境戰(zhàn)場(chǎng)跑進(jìn)蘇德大戰(zhàn)，又闖進(jìn)了諾曼底登陸之戰(zhàn)，咋一聽就是個(gè)穿越時(shí)空的故事。貌似韓國(guó)電影在這一領(lǐng)域的建樹一點(diǎn)不輸日本和好萊塢，改編自《黑洞頻率》的《情迷步話機(jī)》，以及被好萊塢翻拍的《湖邊小屋》（《觸不到的戀人》），看過的人無不奉為經(jīng)典。
《登陸之日》雖然讓兩個(gè)人身在三個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，橫跨了亞歐大陸，但并不是通過穿越時(shí)空實(shí)現(xiàn)的，而是戰(zhàn)爭(zhēng)的顛沛流離造成的。影片溫情與血腥并重，對(duì)日本人殘暴的刻畫以及對(duì)日本殖民者割舍不了的情感，都通過俊植這樣一個(gè)普通的人做了悉數(shù)表達(dá)，不矯揉造作，也不遮遮掩掩，很是難得。朝鮮人俊植，是一個(gè)白紙一樣的人物，人生意義就是在奧運(yùn)會(huì)贏得馬拉松冠軍；日本人辰雄，是個(gè)典型的戰(zhàn)爭(zhēng)狂人，他與俊植的恩怨在戰(zhàn)火中交織在一起，難解難分；兩人歷經(jīng)二次俘虜之后，辰雄人性發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變，最后不幸戰(zhàn)死的俊植與辰雄交換了身份，辰雄幸運(yùn)的活了下來，回到日本后，辰雄帶著俊植的夢(mèng)想，繼續(xù)他們的馬拉松。
將馬拉松與戰(zhàn)爭(zhēng)混搭在一起，是個(gè)很不錯(cuò)的創(chuàng)意，但關(guān)鍵是，韓國(guó)是一個(gè)被侵略和扶持成長(zhǎng)起來的國(guó)家，歷史立場(chǎng)本身就不堅(jiān)定，“四姓家奴”這個(gè)歷史污點(diǎn)可謂是家丑不可外揚(yáng)，但是韓國(guó)電影人還是充分挖掘出了其中的商業(yè)價(jià)值，不惜犧牲，用其丑串聯(lián)起電影中大大小小的戰(zhàn)役。
不少國(guó)人對(duì)于這部“彎腰撿節(jié)操”式的電影不屑一顧，個(gè)人覺得電影是有誠(chéng)意的。歷史的功過是非，史學(xué)家都說不清，何況我一小民。我倒是樂意看到《登陸之日》中，一個(gè)侵略者為被殖民者的死，痛不欲生的哭喊，表達(dá)出韓國(guó)人骨子里的那點(diǎn)卑微的民族主義自尊。想想兩年前的國(guó)產(chǎn)片《南京南京》，讓獸軍一邊殺戮一邊誦“阿彌陀佛”，用自己的鮮血為侵略者正名，就這一點(diǎn)，足見兩國(guó)電影人智商與情操。
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