一、原著小說版《白鹿原》的素材
重要人物
因為《白鹿原》是一本“鴻篇巨著”，人物眾多，并且戲份較為均勻，因此先不急著指定某個主角，而是對小說進行規(guī)整。根據原著，我們可以摘出以下幾個“重要人物”，并對其進行簡單概括：
1、白嘉軒。書中主人翁，活的時間最長，經歷的事情最多，質樸的封建小業(yè)主。在小說中以正面形象出現，角色既有在大事件下的決定和選擇，也有與人之間的情感交流，較為立體。
2、朱先生。白嘉軒姐夫、白鹿原的才子、白鹿書院老師。人生歷經國事，參透人生，正直睿智，是理想化的知識分子形象。同時也具有對時代的概括點題功能。
3、鹿兆鵬。鹿子霖的長子，一個堅定的共產黨員，理想化的共產主義革命者，后約莫犧牲在革命即將成功的時候，既有追求革命理想的堅定，但是有時候也顯得不近人情。
4、黑娃。長工鹿三的兒子，搞上了主人家的小老婆田小娥，搞農會土改、干革命、流竄當土匪、招安當白軍、接受勸說起義、最終卻被白孝文鎮(zhèn)壓。人物轉變明顯，跨越階層和地域、有愛有很有文有武，很有看頭。
5、白孝文。白嘉軒長子，投機的革命者，不務正業(yè)搞上了田小娥、抽大煙、和父親關系鬧崩、混進白軍、起義成為縣長、策劃了鎮(zhèn)壓黑娃。書中基本上是個反面形象，具有很多陰差陽錯的味道。
6、鹿子霖。鹿家當家的，封建體面人，有劣跡，文筆偏向貶低，卻不算巨“惡”，屬于傳統(tǒng)經驗中的保守精明鄉(xiāng)紳，生活作風不端，搞上田小娥、最后名聲敗壞、吃官司、瘋死了作為結局。
7、白靈。白嘉軒女兒，新社會理想和自由的代表，活潑、善良、革命者。與鹿兆海鹿兆鵬三角戀，最后被肅反坑殺，書中明處是寫她的可愛，暗中卻有另一層意思，不算貶低，算是移情、玩味吧。
8、田小娥。黑娃之妻，地主的小老婆，勾引黑娃，黑娃走后搞上白孝文、鹿子霖、最后被鹿三殺害。死后化作鬼魂，制造瘟疫，附身鹿三。書中重要女性角色，可悲大于可恨，筆墨顯得怪力亂神，結局更多是命運的捉弄。
9、鹿三。白嘉軒家長工，黑娃父親，與白家情同一家。性格更具有“封建老理”，比白嘉軒更古板守舊，最后殺了田小娥，后被附身，老死其實鹿三性格比較單一和模式化小說中談不上太出彩。
較主要人物
此外，除了上面的角色外，有一些角色也很重要，但相對來說形象較為單一，不夠鮮活。比如行為處事過于模式化，往往只起到了功能性作用，我們也把他們列出來，以便討論：
1、鹿兆海。鹿子霖次子，國民黨軍官，白靈初戀，參與抗日后死于和紅軍的戰(zhàn)斗。書中主要是作為類型化的進步軍人來寫。
2、冷先生。白鹿鎮(zhèn)中醫(yī)堂醫(yī)生、世代為醫(yī)，與白鹿兩家有姻親關系，雖重要卻老打醬油。
3、岳維山。國民黨滋水縣縣委書記，“反動”官僚，其實也還談不上窮兇極惡。
4、田福賢。白鹿倉總鄉(xiāng)約，地方官僚。
5、鄭芒。三官廟和尚、木匠、黑娃的土匪兄弟，重義氣，救過鹿兆鵬，后反被殺，土匪被收編。
6、白趙氏。白嘉軒之母。傳統(tǒng)的封建女家長，操持家務。
7、吳仙草。白嘉軒之妻。勤勞的封建女性，豁達、勤奮、傳統(tǒng)的妻子形象。
8.白孝武。白嘉軒次子。性格是父親的縮影，忠厚本分。
醬油角色
此外，《白鹿原》小說中還有諸多的醬油角色，比如鄰居、伙計、兒媳婦……因為數量不少，這里就不列出來了，提到哪再寫他們吧。一類醬油角色是單純的功能性角色，比如風水先生、小伙計、長工甲乙丙丁。另一類醬油角色則有些意味，比如被吊死的農會成員賀老大、下令肅反白靈的極左師長等。
大時代的風和雨
因為《白鹿原》橫跨從清朝到新中國五十年風雨，難免會涉及大時代的風和雨，我們再標注一下《白鹿原》小說中所記載的所謂“大背景”，恩，一兩個人的個人私事不算，先找大的事寫。
1、前情——白鹿原發(fā)家史
白鹿發(fā)家、白鹿傳說、白嘉軒娶親傳奇、牽墓騙地、種鴉片；
2、辛亥革命——改朝換代
家庭生活、修祠堂、第二代出生成長、交農鬧劇、鄉(xiāng)約；
3、北洋混戰(zhàn)——烏鴉軍入侵
黑娃帶回田小娥，火燒糧倉、兆海白靈談戀愛、朱先生修書；
4、土地革命——農會與反撲
黑娃兆鵬辦農會，412國共分裂，鄉(xiāng)約反撲、黑娃流亡，打家劫舍打斷腰，田小娥和老鹿搞；
5、大饑荒——餓死人和自救
饑荒來臨、白家分家、白孝文搞上田小娥混吃等死、進城當官、鹿三怒殺田小娥；
6、大瘟疫——死了好多人
白靈成了革命者，和鹿兆鵬潛伏假戲真做、懷孕躲藏，被肅反。村里田小娥陰魂不散，造成瘟疫；
7、抗日與剿共——反正打來打去有人上位，有人下臺
鹿兆海剿共犧牲、黑娃成了保安團軍官、老鹿吃官司的人生起伏；
8、掌握政權——幾個主角的結局
黑娃死，兆鵬失蹤，白孝文成了縣長。
幾個小特點
1、超現實性，白鹿村的神話、瘟疫是鬼附身，朱先生的奇異判斷等內容，讓小說具有了超現實的魔幻色彩。
2、群像式全景式描述。小說中的人物成組出現，很多角色的主次劃分并不明顯，人物之間聯系也并不算太緊密。
3、祠堂、腰桿、土地的象征意味。各位可以自己琢磨，試著貼貼標簽。
4、革命和歷史性。小說對革命與大時代的關注是非常重的，尤其是對于革命者的行為和成分來說，也值得體會。
5、作者傾向，白鹿原小說的文字是具有某種傾向的，仁者見仁，說起來就深了。
二、先不說王全安版本，在以上人物和背景下，攢幾個能當電影改編的故事看看？
那么根據上面的素材，究竟如何在時代背景下截取電影的主角和情節(jié)線索呢？我隨便開動腦筋，想了幾種可能的方向。
1、真·革命無雙
以黑娃和白孝文為主要線索，二人共進學堂，一起成長，黑娃經歷了從草莽革命者落魄為寇，進而投國軍，后受到感召起義，然而還是被鎮(zhèn)壓。與之相對，白孝文則從開始就是子弟范，胡混投機，最終成了新政權的縣長。這樣一個比照，把二人有聯系的事情都寫出來。鹿兆鵬因為太過典型化，反而沒必要多下筆墨，而田小娥只是復線，有那么一兩場戲就成了，用來加強他們的聯系。白老爺子、朱老爺子也要露露臉。白靈能加就加不加也行。
2、槍炮玫瑰·恩怨三角戀
如果覺得原上的老少爺們大姑奶奶小媳婦太多了，有些無窮下手，不如另辟蹊徑，變次為主，從較為重要的角色中抽出一組，以白靈和鹿氏兄弟的三角戀為電影的主要內容。白靈作為自發(fā)的女性革命者，卻被肅反的結局引人深思，而鹿氏兄弟的抉擇不同，結局也不同。白孝文黑娃可以也摻乎進來，算是二線人物，增加點故事的扭力。在影片中有愛有血，怒漢柔情，槍炮玫瑰，諜戰(zhàn)潛伏，應有盡有。應該也是一個跌宕起伏的情節(jié)片。不過怎么這么像山寨版的《珍珠港》……
3、我的農民前半生
如果說上一種改法顯得跑題了，《白鹿原》你不能說縣城和省城的事，太脫離了原上的鄉(xiāng)土氣息，沒關系，那就回歸小說主線，深入寫白嘉軒吧，一個老實的農村封建主，在時代面前的人生經歷本身就是鮮活的故事，其他人圍繞他旋轉，各自有各自的人生際遇，白鹿兩家的興衰都圍繞白嘉軒展開。這樣的故事，至少有了土地的氣息和厚重感。
4、白鹿村風雨五十年
還有一種不太主流的做法，索性不要主線和主角了，直接的群像戲，把兵匪患，瘟疫、饑荒的整體感覺弄出來，人物拍的神奇一點癲狂一點，狂加隱喻象征，黃土高原般的庫斯圖里卡或者安哲羅普洛斯，至少裝神弄鬼是夠了。
5、現在版本，后面詳談。
三、審查和當下的情況決定了諸多其他方向無法實現
可是，上面列出的這樣創(chuàng)作方向能行嗎？
1、黑娃和孝文的結局是硬傷
黑娃作為一個第一代赤色分子，雖然有落草為寇的經歷，但是人家是浪子回頭，敢作敢為，最重要的是他協助革命，最終起義，讓他被槍斃？這會讓觀眾由同情轉為憤怒？憤怒指向誰呢？而白孝文這么一個不務正業(yè)吃喝嫖賭的傳統(tǒng)文化里的“混帳東西”，居然依靠革命成了“縣長”，這兩個角色的結局頗讓觀眾玩味，進而產生對當下的聯想。
2、寧要華麗的墳墓，不要滴血的傷口
那么鹿氏兄弟和白靈的故事又如何呢？白靈完全可以找個萌妹子來演，保準人見人愛，象征了革命的真理和正義。而鹿氏兄弟的親情和信仰之爭，不正好體現了革命者的拋家舍業(yè)為理想嗎？這是正面典型啊！可是，白靈被自己人肅反坑殺，而鹿兆海沒死在日本人的手上，反而死在了對內的剿共上，這屬于對本來就敏感的革命歷史的挑釁，也是不合適的
3、三農問題和如何對待知識分子
那么，咱說說白嘉軒老爺子吧，老爺子善良啊，忠厚啊，傳統(tǒng)的開明鄉(xiāng)紳啊，說說他在亂世中把持祖業(yè)，保佑鄉(xiāng)民，弘揚傳統(tǒng)文化這不錯吧。別急，我們看看白嘉軒的基礎是什么——土地。關于土地的話題，很容易想到過去的土改，當下的房屋產權。而作為白嘉軒的姐夫知識分子朱老爺子，在民國尚有鄉(xiāng)紳支持他編書開館，解放后反而書也燒了，墓也砸了。對于當前的文化現狀，也是敏感啊。
4、過于空泛的
那么，拍的表現主義象征主義裝神弄鬼行么？更不行了！我們的電影審查不僅把控宏觀，還要把控微觀，審查者看不懂的片子，那就是坑?。∫粋€“子彈飛”這么直白的商業(yè)片，幾個槍眼最后都能被輿論挖掘到鐮刀斧頭上，讓你們拍“民族五十年”，誰敢惹這么大麻煩呢。
5、還是拍個不賠錢的肉肉吧
此外現代觀眾基本十幾歲二十歲為主，不看書不動腦好多年，說的那么深，只能是公知們的自娛自樂，票房板定完蛋。得尊重觀眾啊，觀眾喜歡看肉，那就多來點肉吧，只要不露三點，總菊也就睜一只眼閉一只眼吧，現在的媳婦控版本《白鹿原》。反而是市場結合政策的最后產物。
四、現在版本的分析
1、田小娥為啥覺得在搶戲
關于媳婦控的說法，我覺得還是玩笑了，最大的問題是，小說和電影的差異性讓電影看起來怪怪的。在文字中，因為悠長的閱讀時間，富有感染力的文字魅力，我們能夠不經意的通過文字讀出欲望的味道，自行腦補出小娥亂搞是為了生存，她泡棗空虛寂寞冷，她想被接納但是不被人尊重，她不亂搞就餓死了，進而可憐可恨可嘆。但是電影里，信息時間有限，難免就亂搞覺得是為搞而搞。其實說實話，兩個女性角色中，白靈的行為更容易通過電影手法表現，并且讓觀眾認可。只是因為上面提到的總局威武，才只好靠小娥來撐撐臺面。
2、白嘉軒的味道和小說不一樣了
在小說里，作者是對白嘉軒有著褒義的，雖然是個農民，但是他豁達，沉穩(wěn)，并不古板，象征了一種樸素的原生之美?？墒窃陔娪袄?，為了制造出沖突，只好把他性格的復雜性往極端和典型上靠攏了。例如小說里，白嘉軒其實是很有人情味的，比如他為黑娃求情。
另一方面，小說的“閑筆”很多與主線并無關聯，比如白嘉軒一生的諸多婚姻，看上去津津有味，但是卻沒法安插在電影的片頭里。所以，除非白嘉軒是核心角色，否則他的味道定要衰減和改變的，正?，F象。
3、朱先生，冷先生咋沒了
冷先生除了和鹿家有個姻親，其他正經事也沒干啥，所以刪掉屬于正常，加上也就是一個看病的，最多說幾句怪話，純屬龍?zhí)住?br>只是這朱先生在小說里雖然戲份不多，但是他卻是最招人喜愛的角色之一，本身起到了重要的點題作用，小說里對于“白鹿精靈”對于“歷史”對于“時政”，很多都是依靠朱先生的嘴說的。即使電影里把敏感的東西砍了，總該露個面吧，在劇情薄弱的地方，情節(jié)不連貫的地方打打補丁多好，因此這個地方的改編，個人覺得有點可惜。
4、白靈以及白靈線的情節(jié)沒了
白靈其實是比小娥更能出戲的。但是及時刪減戲份，總要交代結局，但是肅反坑殺不能拍，整個人物也就可有可無了，所以雖能理解，但有遺憾
5、白家第二、三子，鹿家第二子沒了
因為白靈沒了，兆海也沒有了純屬正常。本來白家老二可以和老大做個對比，但是既然白孝文和白嘉軒的父子沖突給減弱了，那也就刪了吧。但其實棒槌山和借種的支線情節(jié)挺好玩的。
6、白孝文被電影高抬了
在小說里，作者暗地其實一直是在貶損諷刺的。例如剛結婚時候就一夜八次郎沉迷色欲，到了最后在主動去投偽軍，起義時候心狠手辣。一系列的行為都說明了此人的人性之惡。
但是電影里，這種惡被正能量代替了。他投軍變成了被動拉壯丁。一個投機者的形象變成了受害者的形象。主要還是因為他最后成了我x的干部。應該說這種改編，把原書的犀利和批判削減得蕩然無存，太可惜了。
7、黑娃的個人魅力也衰減了
黑娃這個角色，在原著中其實是最復雜的一個，橫跨正邪，迷途知返，身上有人性的光輝，原始的欲望，廣闊的善惡，以及命運的無奈。因此是一個讓人愛恨交加的主兒?？上Ц木幒?，喪失了最重要的“魅力”。雖然也打也殺也操也土匪，但是更像為了完成任務而存在。
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