《風(fēng)聲》電影終章，周迅扮演的顧曉夢在密碼里留下一句傷感的遺言，“我不怕死，怕的是愛我者不知我為何而死。”這句話不僅沒有將諜戰(zhàn)人員的內(nèi)心世界消解至庸俗，反使得之前習(xí)慣性刻板凸出的犧牲精神多了一層人性的注腳。如今在《聽風(fēng)者》里，這句話又無聲地出現(xiàn)了，只是對象變成了在火爐邊默默發(fā)呆焚字的郭興中。而亦這可算作是《無間道》復(fù)興起勢十年后，麥莊竭力將自身所能投入內(nèi)地市場中的一種坦誠表白。
相比起《看風(fēng)》和《捕風(fēng)》，《聽風(fēng)》算是麥家小說《暗算》中最傳奇，也最意味深長的一部。對于這群“靠耳朵打江山”的特殊戰(zhàn)士，小說最大限度地渲染了他們，特別是主角瞎子阿炳在聽覺上令人難以置信的特長。對細(xì)小聲音捕捉的精準(zhǔn)，對不同音頻音色微弱差異的辨析，以娛樂角度論，文字事無巨細(xì)地描寫701這個(gè)機(jī)構(gòu)神秘、復(fù)雜的工作狀態(tài)后，無論這個(gè)特殊技能被寫得多么地“奇幻”，都能讓讀者接受到某種“真實(shí)”感。且因結(jié)果是如此神奇，讓人向往其間，也沖淡了密碼戰(zhàn)中枯燥的一面。而對于影視這門視聽藝術(shù)來說，他人無法親身體會的聽風(fēng)過程，正好在直觀表現(xiàn)平臺上有了大展手腳之地。于是才會有了《聽風(fēng)者》20分鐘處，何兵清早出門同701人員玩的那場跟蹤與反跟蹤的游戲。喧鬧集市上每個(gè)角落被放大的聲音，標(biāo)示著位置與方向的改變，標(biāo)示著以各自軌跡移動的路人。將這些信息盡收耳底后迅速作出判斷的何兵，才能輕松以殘障之軀甩掉4、5個(gè)健康的人。
原著故事本身并不適合直接拍，戲劇性高潮“找到敵臺”對于觀眾來說只是一瞬，這其間瑣碎的鋪墊要有一番調(diào)整才能整體化。電視劇版的《暗算》強(qiáng)化的是阿炳對周圍的試探與敵意慢慢妥協(xié)這條線，以及有關(guān)“國家利益”主題中體制與個(gè)人的關(guān)系?！堵狅L(fēng)者》作為電影，篇幅限制更大，于是幾乎刪除了所有不相關(guān)背景，乃至于另起爐灶編情節(jié)，更顯著更單純?nèi)ネ怀龅氖牵焊星椤?br>說到底，無論我們?nèi)绾稳ヒ灶愋推臉?biāo)準(zhǔn)看待《聽風(fēng)者》，背景中蘊(yùn)含著的主旋律情懷，是不能也沒有必要去回避的，這畢竟是在信仰與信念中堅(jiān)持的廝殺。但角色設(shè)定中的那個(gè)反差卻也不能輕易抹去，不然則戲劇性則蕩然無存。何兵原本是個(gè)混跡于上海灘小痞子，靠著點(diǎn)手藝混飯吃。張學(xué)寧召其進(jìn)入701算是威逼利誘都用上，要讓他成長為一名全心全意的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，需要不短的時(shí)間。所以何兵的主動性，自然是來自于對一個(gè)特殊對象的移情。就這點(diǎn)而言，明星化的主角陣容，是搭得頗為漂亮的。
周迅以她特有的語調(diào)與表情，穩(wěn)穩(wěn)帶起了整部電影的節(jié)奏。張學(xué)寧換了很多套衣服，以各種方式笑，卻幾乎沒有一次表露出自己真心所想。在不平常的事情前，在不尋常的人面前，這個(gè)優(yōu)秀女子留下了她能留下的最好一面。即便是梁朝偉，也無法從她飄忽的口氣里定下來什么。無論他怎么努力，有些事注定和他無緣。這種無差別的傷感，不獨(dú)屬于這個(gè)時(shí)代。在電影最后“鋤奸”與“出殯”交叉剪輯的華彩段落中，《聽風(fēng)者》又一次使用了歌劇《諾瑪》中的《圣潔女神》（castadiva）作為貫穿配樂。這個(gè)以在愛情中進(jìn)退兩難為主題的詠嘆調(diào)，被大量電影選用。大概是因?yàn)槠渲心前膫斜瘣?，聲聲鳴泣，可以超越一切語言，一切形式，一切無言與隔閡。在編導(dǎo)刻意模糊和隔閡了這場爭斗雙方的真正矛盾后，讓塵歸塵，土歸土。
而對很多人而言，這部電影另一個(gè)價(jià)值，是讓梁朝偉有機(jī)會重新回歸到十三點(diǎn)的狀態(tài)里，哪怕只有那么一小會。
《特工爭風(fēng)》觀后感：屌絲女王真愛歷險(xiǎn)記電影《激戰(zhàn)》觀后感電影《死寂》觀后感《追愛大布局》觀后感（一）《刀客家族的女人》劇評《火山對對碰》影評：一切盡在掌控之外《北京遇上西雅圖》影評：小三節(jié)操著純愛《生化危機(jī)4》觀后感
