電影《大明劫》觀后感
鄙人昨日和＠yat－shine逸炫同志（本文的第二作者）心血來(lái)潮，跑去ua花城匯影院看了電影《大明劫》（順便黑一下喜洋時(shí)代影城東圃四季薈店：你們發(fā)布的27日的排期表上明明是有《大明劫》的，我們據(jù)此到了那里，卻被告知沒有該片的放映安排，還說(shuō)我們應(yīng)該先打電話核實(shí)，今時(shí)今日這樣的服務(wù)態(tài)度恐怕不太好吧？）。在此，應(yīng)當(dāng)為ua花城匯影院的環(huán)境點(diǎn)個(gè)贊，靠在皮質(zhì)的座椅上可謂是一種享受，洗手間也很干凈（關(guān)注點(diǎn)很奇怪是嗎）。我們選擇了一個(gè)不錯(cuò)的時(shí)間，整個(gè)影廳里貌似只有五個(gè)人，有種vip待遇的感覺。
好吧，打完廣告，應(yīng)該進(jìn)入本文的正題了。該片的導(dǎo)演王競(jìng)算是小有名氣，作品從《無(wú)形殺》、《我是植物人》到《萬(wàn)箭穿心》，都是小成本的現(xiàn)實(shí)題材，口碑一向不錯(cuò)，票房則不大理想。到了這部《大明劫》，則冠上了“末日題材”、“明朝非典”之類的頭銜，宣傳上似乎是豁出去了。鄙人看完之后，認(rèn)為該片也并非“掛羊頭賣狗肉”之流：片中感染了瘟疫的人個(gè)個(gè)眼里流出黑血，死狀極其可怖，視覺上還是很有震撼效果的。
該片的劇情大致說(shuō)來(lái)是這樣（從小學(xué)開始寫讀、觀后感，好像只會(huì)這么一種套路）：1642年，李自成的闖軍猛攻開封，崇禎被迫起用關(guān)在牢里的孫傳庭，命其率五千精銳至潼關(guān)整頓各路官軍，準(zhǔn)備出關(guān)解圍。不料，孫到了潼關(guān)后，發(fā)現(xiàn)糧草不繼，裝備亦殘破不堪，更要命的是軍中還爆發(fā)瘟疫，被藥局提領(lǐng)趙川當(dāng)作普通傷寒來(lái)治療（趙并非庸醫(yī)，只是頑固地認(rèn)為應(yīng)當(dāng)遵循延續(xù)上千年的傳統(tǒng)醫(yī)法），致疫情愈演愈烈。軍醫(yī)死的死、逃的逃，孫只得任用游醫(yī)（同時(shí)也是趙的學(xué)生）吳又可，以多年行醫(yī)經(jīng)驗(yàn)所發(fā)明的異于傳統(tǒng)醫(yī)家的新法治療，情況方稍有好轉(zhuǎn)。但孫在出關(guān)前將不能隨軍的病患集中燒死，此舉令吳帶著失望回到了故鄉(xiāng)蘇州，并于同年撰成了傳世著作《瘟疫論》，孫則于次年戰(zhàn)死，明王朝隨之滅亡。
本片在歷史題材的影視作品中顯得極為特別。須知即便是在《大秦帝國(guó)》這樣高端大氣上檔次的“歷史正劇”中，也充斥著各種令人難以忍受的狗血情節(jié)（比方說(shuō)喜聞樂(lè)見的三角戀）。而本片敘事的全程都保持著近乎令人發(fā)指的冷靜與克制，這一點(diǎn)在兩個(gè)主要的女性角色上體現(xiàn)得淋漓盡致（女性角色在國(guó)產(chǎn)的歷史題材作品中往往是負(fù)責(zé)灑狗血的）。
孫傳庭的夫人馮氏和年幼的兒子相依為命，等著夫君出獄（或許連這個(gè)指望都沒有），夫君回來(lái)后又為他的安危擔(dān)心——這樣的人設(shè)放在其他任何作品中，恐怕都是怨婦的形象，而片中的馮氏卻從頭至尾保持著傳統(tǒng)女性（賢妻良母）的矜持。她唯一的一次失控，是在孫殺死一個(gè)逃兵的時(shí)候，孫每刺一刀，馮氏便大叫一聲“大人”（這也是本片為數(shù)不多的稱得上狗血的情節(jié)）。但這種失控只是一閃而過(guò)，馮氏固然不贊成濫殺“無(wú)辜”，卻從未在言行中流露出對(duì)夫君的不滿。直至孫出關(guān)，馮氏備酒送行，言語(yǔ)表情滿含關(guān)切而毫無(wú)悲戚，不得不令人感佩。
至于趙川的女兒云舒，丈夫和父親相繼去世，命運(yùn)悲苦（她曾親口問(wèn)吳又可是否嫌自己“晦氣”），生活拮據(jù)，倒也不失自持，她和吳之間的“曖昧”幾乎是從出場(chǎng)延續(xù)到結(jié)束，卻屬于典型的“發(fā)乎情，止乎禮”。吳在軍營(yíng)中把整理成文字的病例交給她，讓她帶離潼關(guān)，以期傳之后世，即便到了這時(shí)，二人也無(wú)任何“越軌之舉”（只有吳的一句“我若能活命，定帶你和孩子回蘇州”，根據(jù)國(guó)內(nèi)大多數(shù)編劇的習(xí)慣，二人至少會(huì)深情相擁吧）。
按照魯迅先生的說(shuō)法，所謂悲劇是“將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看”，由是觀之，本片無(wú)疑是一部悲劇，而孫傳庭無(wú)疑就是這個(gè)悲劇的頭號(hào)主角，馮氏和吳又可則更像是在冷眼旁觀?！睹魇贰酚性疲?ldquo;傳庭死，則明亡矣。”事實(shí)上在崇禎看來(lái)，孫就是挽狂瀾于既倒的最后人選?？上У氖?，孫在牢里蹲了幾年，將李自成殺得只剩一十八騎的“光輝歲月”已不可重來(lái)。官軍精銳大批調(diào)往東北應(yīng)付清軍，闖軍趁勢(shì)壯大，加之西北連年干旱，賦稅不減反增（這也是為了養(yǎng)活東北的官軍，左支右絀，一至于此），局勢(shì)更是不可收拾（如片中的李天佑之流，屬于典型的官逼民反）。
反觀孫的手下，糧草軍械難以為繼，朝廷不肯撥款，地方豪強(qiáng)更不可能毀家紓難。孫意欲收回后者侵占的良田用于軍屯，亦難于上青天。于是，片中的孫動(dòng)輒大開殺戒，其暴戾恣睢和儒將的形象相去甚遠(yuǎn)。在這些刀下之鬼中，有的罪有應(yīng)得（如賀人龍及其部曲），有的可能罪不至死（如糧官和某些豪強(qiáng)），有的則完全是“匹夫無(wú)罪，懷璧其罪”（被燒死的病患）。
孫自稱并非“嗜殺”之人，只是非常時(shí)期應(yīng)分得出輕重，這樣的話放在今天當(dāng)然是絕對(duì)的“反人類言論”，但站在孫的立場(chǎng)上，卻沒有其他的選擇。這也正是吳并未激烈地指摘孫的原因——他深知二人地位不同，觀念亦不同，誰(shuí)也不可能說(shuō)服誰(shuí)。也正因?yàn)槿绱耍▽O的原話是“他有他的路要走”），孫要帶著吳出關(guān)，卻沒有派兵監(jiān)視，以致吳能夠和云舒母女全身而退，而孫則獨(dú)自走向了宿命的結(jié)局——身中數(shù)箭，倒在戰(zhàn)場(chǎng)上。宿命，這是吳在片中幾次提到的一個(gè)詞，按照孫的說(shuō)法則叫做氣數(shù)。
對(duì)吳來(lái)說(shuō)，朝代更替是人力不可逆轉(zhuǎn)的規(guī)律，他雖然沒能救下更多的人命，但至少可以將醫(yī)術(shù)流傳后世（至于他的醫(yī)學(xué)理論是否科學(xué)，后世的確有爭(zhēng)論，這里不予置評(píng)）；而對(duì)孫來(lái)說(shuō)，我運(yùn)即國(guó)運(yùn)，當(dāng)他看著劣紳送給督師的禮品和捐給大明朝的銀票時(shí)，也就看到了大明朝不可改變的結(jié)局，絕望之后，卻還要繼續(xù)燃起希望，否則真只有一死了之。值得一提的是，片中孫和吳曾在帳外的夜幕之下有一段對(duì)話，孫對(duì)吳說(shuō)“用兵就像用藥，當(dāng)斷則斷”時(shí)，竟生出惺惺相惜之意，卻仍只是一瞬間，最后孫丟下一句“有我信任你，可有誰(shuí)信任我”，轉(zhuǎn)身回營(yíng)，只留下一個(gè)背影。此處的鏡頭語(yǔ)言同樣極力克制，營(yíng)造的情感氛圍卻是無(wú)盡的悲涼。
據(jù)說(shuō)本片要參加金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片的競(jìng)選，在我看來(lái)，這可能也是目前國(guó)產(chǎn)電影能拿出的最高水準(zhǔn)了（歷史上孫傳庭和吳又可并無(wú)交集，就此看來(lái)本片劇情的設(shè)計(jì)確實(shí)是頗費(fèi)心思，值得肯定），在電影院里看到這么一部作品，也算是“相識(shí)即是緣分”。當(dāng)然，市場(chǎng)會(huì)不會(huì)慢待這部電影，則是另一回事。
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