《人肉叉燒包》《伊波拉病毒》《陰陽(yáng)路》《降頭》《頭七》，單看這一串片單，邱禮濤導(dǎo)演對(duì)恐怖驚悚類(lèi)電影的熟稔把控，已經(jīng)不言而喻。此番邱導(dǎo)移師內(nèi)地，充分發(fā)揮他對(duì)此類(lèi)題材多年積累下來(lái)的經(jīng)驗(yàn)，打造了這部風(fēng)格鮮明、劇情峰回路轉(zhuǎn)的《青魘》。
低級(jí)別的嚇人，就是在電影里一驚一乍地整出點(diǎn)動(dòng)靜來(lái)，通過(guò)那些恐怖圖像或是陡然增大音量的聲響，使得觀眾產(chǎn)生植物神經(jīng)反射式的恐怖感。當(dāng)然，這些手法不是不能用，從恐怖片的一般規(guī)律而言，不用還不行。但是，如果通篇都是這種小兒科的手段，那電影就純粹淪為了多媒體版的鬼屋把戲。
所以，在恐怖、驚悚這類(lèi)比較極端的情緒體驗(yàn)背后，還是得以情動(dòng)人，以情感人。就東亞文化圈內(nèi)（主要是中日韓）的恐怖驚悚片來(lái)看，嚇人的背后其實(shí)都會(huì)隱藏一段糾結(jié)哀怨的倫理或愛(ài)情故事。從這個(gè)角度來(lái)看，《青魘》做得比較到位。影片一開(kāi)始就通過(guò)男主角的視角把觀眾帶入了一個(gè)鬼魅百出的恐怖情景，并迅速設(shè)置了一樁殺人案，從而在片中埋下了一個(gè)強(qiáng)有力的懸念包袱，也在恐怖氛圍之外，增添了懸疑推理的氛圍。接下來(lái)，男主角帶著觀眾來(lái)到他的童年住地。漸漸地，一樁多年前的殺人案真相浮出水面，而男主角飽受折磨的神經(jīng)，也終于卸下重負(fù)。
按照精神分析學(xué)的觀點(diǎn)，兒童時(shí)期的心理癥結(jié)，會(huì)持續(xù)不斷地影響人的一生。雖然兒時(shí)心結(jié)會(huì)隨著時(shí)間的推移埋藏得越來(lái)越深，但其爆發(fā)起來(lái)的能量也會(huì)積蓄得越來(lái)越可怕。《青魘》對(duì)于主人公心理世界的設(shè)定，正是依循了這一精神分析學(xué)的普遍觀點(diǎn)，并落腳到主人公成年后的生活里——那也是不盡真實(shí)的臆想。
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