打著伯恩遺產的名號，《諜影重重4》依舊籠罩在伯恩的光環(huán)之下，影片非常悲劇的停留在既想自立門戶，但是又無法跳出前作框架的尷尬境地，雖說標榜出的是諜影重重第四部的續(xù)集，但是不論從內容和質量上都不達標，從內容上說，這部《諜影重重4》——“伯恩的遺產”只能算伯恩系列的旁系作品，從質量上來說，第四部也無法擠入經典前三部的序列。作為一個偉大的動作片系列，前三部馬特·達蒙、保羅·格林格拉斯與道格·里曼經典組合實在深入人心，接受全新組合也自然會讓人去對比。四部的伯恩電影的編劇都是托尼·吉爾羅伊，而正巧托尼·吉爾羅伊成為了第四部諜影重重的導演，所以在劇本的結構與內容上，第四部諜影重重像極了前三部，雖然是新的特工故事，但是故事基本上還是在炒舊飯，它只是平行于前三部伯恩的重復性事件。
其實所謂伯恩的遺產，影片中除了出現幾張伯恩的證件照，基本上和伯恩沒有任何關系，這完全是一個新特工的故事，雖說是新故事，但是故事本身卻老套重復，又是死而復生的特工與特工機構斗智斗勇的故事，沒有了馬特·達蒙，沒有了保羅·格林格拉斯，即使杰瑞米•雷納與蕾切爾•薇茲的表演再賣力，也無法重復伯恩的榮光，前三部伯恩系列快節(jié)奏、硬派的風格在第四部也沒有得到傳承，前三十分鐘的鋪墊雜亂無章，整部片子也略顯拖沓，從編劇轉跳為導演的托尼·吉爾羅伊平庸無力，根本無法與前三部的兩位導演相媲美，保羅·格林格拉斯凌厲的鏡頭風格，托尼·吉爾羅伊顯然學不來，而他本身所經營的劇本也遠遠差于他之前的三個劇本，可以說他既沒當好導演，也沒有當好編劇的本職。片中杰瑞米•雷納表演尚可，但是還是難撼馬特·達蒙之于諜影重重系列的地位。在文戲上，這第四部也顯得很拖沓，前三部伯恩的風格是話少打斗多，用凌厲的鏡頭說話，而第四部似乎話太多了，要知道一個好的熒幕特工不是吹出來的，而是用行動體現出來的，說起動作，第四部的打斗戲設計也較為平庸，克勞斯雖然磕了小藥丸，但是在反應與打斗的硬派上都遜于伯恩一籌，要是克勞斯被組織派去追殺伯恩，估計只能成為伯恩硬派拳腳下的無名小鬼。
《諜影重重4》要是剝離伯恩這個系列獨立的來看，其實也沒有那么爛，整體來說還算是一部及格水準的動作片，末尾段落的摩托車追擊戲也是可圈可點的，但既然打著伯恩的名號，實在讓人不能容忍其拉整個系列的后腿。從劇情、節(jié)奏、剪輯到打斗設計均沒有繼承前三部的優(yōu)點，整個故事上可以簡單的概括為中了生死符的特工攜美女藥師去馬尼拉打針一句話，居然還敢在片尾厚顏無恥的奏響伯恩專屬的extremeways，讓人難以容忍。另外伯恩系列中除了伯恩本身，還有許多非常出色的反派配角，但是這部片子的那個亞洲殺手實在是太弱了，一腳就被一個手無寸鐵的女人踢飛，電影也就此倉促的進入尾聲。其實賺錢大可另立新劇，何必犧牲整個伯恩系列的一世英名，揮霍伯恩系列留給動作片類型片的寶貴遺產。
其實伯恩這個形象深入人心不僅僅是因為他的拳腳，更重要的是這個特工獨特的氣質，是一種在殘酷現實中掙扎搏斗的孤獨力量，是一種洞穿現實但是又鍥而不舍精神，就像那經典的片尾extremeways寫道：“無盡之路助我在深夜前行，我去過最遠的地方但是卻從未見到光明，穿梭于骯臟的地下室骯臟的土地，茫茫世界我孤獨前行，我不會按部就班，我愿意為此經受等待，生命之中總有機會，讓黑暗四分五裂，我不想多說什么，我從未放棄過光明。”這段歌詞寫出了伯恩的靈魂，這種氣質與精神才是造就伯恩這個經典角色的最重要因素。沒有靈魂的特工永遠無法繼承真正的伯恩精神。拋棄俗套的故事、拖沓的節(jié)奏，《伯恩的遺產》最大輸就輸在精神上，《諜影重重4》丟失了伯恩的精氣神，勞斯只是一個沒有靈魂的流水線熒幕特工，而且還是注水的。
站在巨人的肩膀上做事業(yè)，既可以爬得很高，也可摔得很慘，《諜影重重4》便摔了個鼻青臉腫，模糊可憎的面目下，我們已經看不見往昔棱角分明的容顏，而這只能令我們更加懷念以前的那張面孔。
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