“鬼才”導(dǎo)演寧浩執(zhí)導(dǎo)，雷佳音、陶虹、程媛媛、郭濤等主演的青春冒險喜劇片《黃金大劫案》目前正在各大院線熱映。該片以其百變混搭的風(fēng)格糅合了喜劇、動作、戰(zhàn)爭、冒險、愛情、黑色幽默等諸多時下主流娛樂元素，值得一看。
有人說這部電影失去了寧浩的一貫水準(zhǔn)，是掉價之作。固然，寧浩之前的《瘋狂的石頭》和《瘋狂的賽車》走的都是多線條敘事的路子，與此相比，《黃金大劫案》的單線敘事顯得有些單調(diào)，然而，《黃金大劫案》放棄了多線條敘事而不故弄玄虛、擺弄技巧，反而顯得敘事線索清晰，主題凝練。對此，寧浩表示，他不能每次都像之前么干，總得嘗試點(diǎn)不同的，這次算是回到經(jīng)典的路子上來。是的，導(dǎo)演總有自己創(chuàng)作的自由與探索新路子的欲望，這次轉(zhuǎn)變或許預(yù)示著寧浩作品的一個轉(zhuǎn)向——由過于注重技巧轉(zhuǎn)向更加注重“意義”，在我看來，這未必不是一件好事。雖然敘事簡單了許多，本片所表現(xiàn)的當(dāng)時社會背景的復(fù)雜性與其鏡頭語言的豐富性與開放性并不遜色于之前的《瘋狂的石頭》和《瘋狂的賽車》，至于其中的畫外指向、言外滋味，你懂的，相信不少觀眾都能自由發(fā)揮，豐富聯(lián)想。
有人說這故事也太糙太假了，這不就是戲說嗎？還偏偏要披上歷史的外套、帶上歷史的帽子，一個詞兒——戲說，一句話——偽化歷史，誤導(dǎo)國民。我卻不認(rèn)為事情這么簡單。影片中確實存在著許多貌似不合理甚至荒謬的東西。但在我看來這恰恰是本片的“風(fēng)格”，是本片的獨(dú)特魅力之所在。憑什么反映歷史一定要正襟危坐、一副唯我獨(dú)尊、不食人間煙火的樣子？所謂“任何歷史都是當(dāng)代史”，本片的風(fēng)格恰恰表明它是在古為今用，借古以諷今，想要表現(xiàn)出植根于中國底層民眾的脊梁中的那種快要被踏爛了但終至爆發(fā)的草根味的“革命精神”。這樣本片采取了民間敘事的傳統(tǒng)，也就不難理解了。
在我看來，本片打斗中洋溢著強(qiáng)烈民族風(fēng)的配樂，龍蛇混雜、充滿人情味的市井眾生相，以及種種看似荒謬的巧合，看似插科打諢乃至近于惡搞的“黑色幽默”，都極具浪漫主義氣息。正是這種對宏大敘事的“反動”，對平民社會的回歸，其精神意義顯而易見。當(dāng)然，如此表現(xiàn)抵御外侮乃至抗日的歷史，本片也有其傳統(tǒng)繼承，1986年由張子恩導(dǎo)演、陳寶國主演的《神鞭》，2000年姜文自導(dǎo)自演的《鬼子來了》、2010年的《讓子彈飛》，以及2011年熱播電視劇《中國地》等等都屬此類。這種民間敘事方式在大屏幕上的異軍突起，到如今已經(jīng)成熟乃至定型成為一種類型片，標(biāo)志著民間意識、草民意識的覺醒，或?qū)㈤_辟中國電影的一個新時代，意義非同一般。而且即以“標(biāo)簽黨”的觀點(diǎn)來看，黃金與愛情、日寇與志士，愛國主義的情懷、英雄主義的理想，一應(yīng)俱全，真正做到了雅俗共賞，又有什么可指摘的呢？
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