《浮出水面的影子》故事本身并不新鮮，就像很多同類型電影一樣，李佳用自己演員的身份描繪了電影中女主角周露與自己內(nèi)心和過往之間焦灼的斗爭。《浮出水面的影子》也有著這種類型片所應(yīng)有的各種元素，主人公有著黑暗痛苦的過去，當(dāng)他找到了自己存在的理由和價值之后，開始了和內(nèi)心的過去的戰(zhàn)斗——事實上這樣的故事結(jié)構(gòu)也已經(jīng)成為了一種模式。
《浮出水面的影子》有這樣一個劇情橋段：已經(jīng)進(jìn)入青春期的周露在幻覺中想象著自己還是小時候的樣子，跑到了父親的床上睡覺，可此時的父親已經(jīng)不是自己的親生父親了。周母回來后，發(fā)現(xiàn)床上一灘殷紅，頓時怒從中來，失手殺死了自己的新任老公。在郝警官的幫助下，同在監(jiān)獄的母女兩人才明白當(dāng)時并沒有發(fā)生什么，那一灘殷紅不過只是周露的第一次月經(jīng)。這個橋段的設(shè)計自有其過于巧合的一面，但細(xì)想下來，絕對不是沒有可能會發(fā)生。
不知導(dǎo)演賈東朔在此片中是否有向波蘭斯基致敬的意味，整部電影看下來，總覺得和《怪房客》、《冷血驚魂》等電影如出一轍：同樣的類型，同樣的心理暗示線索和冷峻的影像風(fēng)格，最重要的是他們都講述了同樣的一個關(guān)于人格分裂的驚悚故事。
波蘭斯基電影中的主角多為身不由己，被環(huán)境控制被旁人影響，正如同賈東朔《浮出水面的影子》中的女主角周露。影片前半部分周露是個克制冷靜脆弱的女人，但過去黑暗慘痛的經(jīng)歷把她推進(jìn)了郝警官的辦公室，更是把她推向了壓力的頂峰。
母親是個有強烈控制欲甚至有點偏執(zhí)的女人，很多時候就像一個反面角色，因為她的愛就像桎梏牢牢套在周露的脖子上讓她無法呼吸。前有郝警官在努力釋放，同時又有母親在間接抑制和禁錮周露內(nèi)心蠢蠢欲動的黑暗欲望。
于是由人物和事件構(gòu)成的各種外力便開始作用，一步步的激發(fā)或抑制周露人性深處的黑暗勢力，而周露便被動的卷進(jìn)了這場現(xiàn)在與過去的角力的風(fēng)暴中心。不可否認(rèn)《浮出水面的影子》是一部近些年難得一見的電影，它甚至套用了一套主旋律外衣去講述一個關(guān)于社會邊緣人的人性的電影。在情人節(jié)剛過的日子里，帶著自己的另一半去電影院欣賞一部可以引起思考的電影，其實也是一個不錯的選擇。
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