星際穿越影評(píng)
時(shí)間：2023-05-21 點(diǎn)擊：316
在我們進(jìn)入對(duì)“Interstellar”的具體討論之前，也許需要對(duì)諾蘭導(dǎo)演進(jìn)行一個(gè)小小的總結(jié)和分析——他也許是我們這個(gè)時(shí)代最能兼具票房號(hào)召力和影迷人氣的導(dǎo)演。如果我們拋開影視工業(yè)的層面，僅僅從個(gè)人才華上分析諾蘭的成功，那么他最大的優(yōu)點(diǎn)和長處在哪？或者說，諾蘭的電影到底好在哪？
我認(rèn)為是對(duì)敘事結(jié)構(gòu)的精巧設(shè)計(jì)。很多導(dǎo)演都會(huì)采用非線性敘事， 但毫無疑問諾蘭是其中的佼佼者。以我個(gè)人最喜歡的諾蘭作品“Memento”為例，同一主角的兩條故事線，故事被分割為碎片，一條順序發(fā)生，一條則是真正的逆時(shí)進(jìn)行。就好像一根由兩端分別點(diǎn)燃的線繩，逐漸在填滿火藥的中點(diǎn)交匯，爆發(fā)出了最后的火花。這樣的設(shè)計(jì)需要主創(chuàng)具有極其清醒的頭腦，故事的細(xì)節(jié)必須被小心的設(shè)計(jì)，才能在最后的交匯處給予觀者以智識(shí)的快感。不同于普通非線性敘事的形式美感，諾蘭的作品具有某種數(shù)學(xué)式的精妙美學(xué)。
而精巧結(jié)構(gòu)中蘊(yùn)藏著更加奇妙的現(xiàn)象：結(jié)構(gòu)本身所存在的張力自然地滲透進(jìn)入了敘事之中，故事的展開顯得水到渠成。當(dāng)然，這與類型上的懸疑片特點(diǎn)有關(guān)，觀者在終于捋順結(jié)構(gòu)的同時(shí)，也就同時(shí)釋放了懸念，得到雙重的滿足。
一些廣受好評(píng)的諾蘭電影都具有結(jié)構(gòu)復(fù)雜精巧的特點(diǎn)，例如“Inception”的五重夢(mèng)境。當(dāng)然黑暗騎士三部曲不符合這個(gè)范式，在這三部電影里，諾蘭體現(xiàn)的是對(duì)既有題材的主題改造深化能力。但如果我們從另一個(gè)角度來看他的作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)，在結(jié)構(gòu)之外，諾蘭其實(shí)是相當(dāng)好萊塢敘事的（或者稱之為“通俗”）?！癐nception”的每層夢(mèng)境中的故事都是一個(gè)完整的、cliché的好萊塢故事。而黑暗騎士系列則也是對(duì)好萊塢既有主題的化用（善惡模糊、社會(huì)運(yùn)動(dòng)），創(chuàng)新之處只在排列組合。從這個(gè)角度來看，依然是把握結(jié)構(gòu)的能力。
終于，讓我們用這樣的角度審視“interstellar”，在這部電影里，諾蘭的創(chuàng)新體現(xiàn)在哪里？當(dāng)然，在故事的主題上，不出意料的傳統(tǒng)：父女之間的感情是貫穿始終的著力點(diǎn)和落腳點(diǎn)，雖然諾蘭在訪談中表現(xiàn)了對(duì)“2001 Space Odyssey”的推崇，但他顯然沒有拍攝元敘事電影的勇氣，還是選擇了最安全的親情作為情感主線。諾蘭甚至不惜用將近一個(gè)小時(shí)的篇幅來鋪墊二人的關(guān)系，這在一部以星際旅行為賣點(diǎn)的科幻影片中是多么的大膽。
那么創(chuàng)新在哪里？我認(rèn)為是罕見的“硬”科幻元素。有基普·索恩做科學(xué)顧問，interstellar里涉及的科學(xué)細(xì)節(jié)都存在嚴(yán)肅的理論基礎(chǔ)，電影中的人物用大量的科學(xué)術(shù)語告訴現(xiàn)實(shí)中的觀眾，我們所做的一切都是可能的，只是還沒有實(shí)現(xiàn)而已。而如果觀眾們回去查“蟲洞”、“奇點(diǎn)”的維基百科，則又會(huì)印證影片里的情節(jié)。
但問題出現(xiàn)了，科學(xué)基礎(chǔ)的嚴(yán)謹(jǐn)性在某種程度上只能代表影片的嚴(yán)肅性追求，甚至可以當(dāng)做宣傳賣點(diǎn)，但不能起到如精巧結(jié)構(gòu)或主題創(chuàng)新的作用，即成為影片的真正驅(qū)動(dòng)力。事實(shí)上在Interstellar主題方面是有新的發(fā)掘空間的，即人類對(duì)待地球的態(tài)度——是礦洞還是家園（恰好可以跟去年的“gravity”形成互文）？但諾蘭在這個(gè)角度的探索淺嘗輒止，又在最后以一種偷懶的方式解決了這個(gè)矛盾(我們將在后面提到)，而把情感重心完全放在了父女情上。這個(gè)主題是如此的主流，也就不得不考驗(yàn)諾蘭在一個(gè)通俗框架里駕馭電影的能力了。
可正如許多影評(píng)家批評(píng)的那樣，諾蘭在技術(shù)環(huán)節(jié)（敘事技巧、調(diào)度剪輯）上從來不是一流的。前三分之一的地球生活戲，只是略顯拖沓，但你也可以說是扎實(shí)細(xì)致。但星際旅行之后，情節(jié)在技術(shù)細(xì)節(jié)和情感線索之間就顯得有些顧此失彼。這樣的缺點(diǎn)在影片的結(jié)尾體現(xiàn)得尤為明顯：Cooper進(jìn)入五維空間，與Tars進(jìn)行了大量的、原理性的討論，可以說是揭開科學(xué)性謎底的關(guān)鍵情節(jié)。但此時(shí)敘事重心突然轉(zhuǎn)到了父女二人通過奇點(diǎn)的溝通上，而此時(shí)我滿腦子還在試圖用Cooper剛才的臺(tái)詞串聯(lián)起電影的科學(xué)邏輯，幾乎錯(cuò)過了這個(gè)情感高潮。
另一個(gè)問題存在于情感線索本身，Cooper的掙扎在于是信守與女兒的承諾，還是為了任務(wù)犧牲自己？更進(jìn)一步的則如Dr Mann所說，是選擇對(duì)親人的小愛還是對(duì)人類的大愛？但所有的這些矛盾，諾蘭都用巧合而不是人物的內(nèi)在動(dòng)力解決了：恰巧燃料不足要求Cooper必須犧牲自己（兩難抉擇被虛置）、恰巧剛好進(jìn)入奇點(diǎn)與女兒溝通解開她的心結(jié)（情感沖突被解決）、而最后的巧合更是夸張到了又能從黑洞中出來再次見到女兒。情感線當(dāng)然圓滿，重逢的場(chǎng)景當(dāng)然煽情，可這樣也就失去了借人物掙扎讓我們借機(jī)審視自身的機(jī)會(huì)。
作為星際旅行電影，另外一個(gè)吸引人的關(guān)鍵是利用視覺呈現(xiàn)，帶我們進(jìn)入浩瀚的太空。在這點(diǎn)上，Interstellar顯然無法與去年的gravity相提并論。但伴隨著Hans Zimmer的配樂，以及對(duì)黑洞外觀的高科學(xué)性模擬，還是讓人非常愉悅震撼的。但諾蘭再次在自己不擅長的動(dòng)作戲調(diào)度剪輯上表現(xiàn)出了粗糙。以Miller行星的戲?yàn)槔?，?dāng)他們發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)方的并不是山而是巨浪時(shí)（順便說我覺得是全片最具表現(xiàn)力的鏡頭），電影缺乏鏡頭來交待飛船、兩名宇航員、記錄儀和巨浪之間的位置和距離關(guān)系，觀眾也就因而不知道Brand去取記錄儀的危險(xiǎn)性。在之后的整個(gè)過程中，鏡頭在呆板的中景近景間切換，每個(gè)景別都是一個(gè)人物的單獨(dú)畫面，信息量極其不足，使得觀眾喪失了感同身受的緊迫感。當(dāng)然這個(gè)場(chǎng)景里更讓人匪夷所思的是，為什么不一開始就讓機(jī)器人去??？以及為什么另一名宇航員干等著不跑向飛船導(dǎo)致自己最終犧牲？同樣無法讓人滿意的還有Cooper和Dr Mann的打斗戲。
大衛(wèi)·波德維爾所總結(jié)出的諾蘭所擅長的一點(diǎn)是交叉剪輯。而影片的最后部分出現(xiàn)了一段堪稱大型的交叉剪輯：一邊是Cooper從追Endurance到進(jìn)入黑洞，一邊是女兒燒掉哥哥玉米田，折返回老屋要接走哥哥妻兒。這段體現(xiàn)了諾蘭的水準(zhǔn)，在畫面風(fēng)格上，地球上的昏黃緊張喧囂感，和星際空間的孤寂黑暗感，形成了強(qiáng)烈對(duì)比，但內(nèi)在都充滿了緊張感和悲壯感，映襯了“不坐等黑夜”的拼搏主動(dòng)精神。
但當(dāng)Cooper進(jìn)入五維空間之后，交叉剪輯還在延續(xù)，也是電影所設(shè)想的高潮，但因?yàn)榉N種原因，相較于物理的豐富維度，這段的情感就顯得非常扁平。其一是上述的理論消化時(shí)間造成的觀眾難以進(jìn)入情境，而且在影片的理論空間下，既然gravity可以超越時(shí)間，也就并沒有女兒解密的緊迫性，交叉剪輯事實(shí)上并不是時(shí)間上的并置，那此時(shí)的情感張力也就顯得做作了。當(dāng)然，依靠巧合而非人物內(nèi)在動(dòng)力解決矛盾的偷懶，也是造成這種扁平的重要原因。結(jié)尾處的煽情場(chǎng)景，則更加套路化，顯得異常平庸。且讓觀眾難以接受的是，在結(jié)尾部分，除了父女相見的煽情，也只有軌道站上的奇觀展示（而且相當(dāng)敷衍了事）。
敘事維度的缺乏同樣體現(xiàn)在人物的扁平，兒子的角色有存在的必要嗎？他在觀眾心中和父親心中一樣沒有存在感，而Dr Mann則又是一個(gè)本可挖掘，但語焉不詳?shù)娜宋?。?dāng)然所有的重心都集中在了父女二人身上，可如此宏大的故事架構(gòu)，視角太過狹窄實(shí)在是讓人感到遺憾。
所以諾蘭真的這么糟嗎？當(dāng)然不是，即使在這部電影里，他所體現(xiàn)出的嚴(yán)肅的態(tài)度依然是現(xiàn)在大多數(shù)導(dǎo)演缺乏的。在星際旅行這個(gè)題材上，他沒有陷入一些我并不喜歡的科幻片的幼稚性窠臼中，而是以慣有的認(rèn)真態(tài)度，打造了一個(gè)沒有印第安人式外星人的、具備現(xiàn)實(shí)性的故事。而這個(gè)故事本身如果能講得精煉點(diǎn)，也算是大制作中的佳篇。但嚴(yán)肅性從來不能取代藝術(shù)性，電影讓我們審視外部世界的同時(shí)，更吸引人的功能是讓我們審視自己的內(nèi)心，而這是interstellar所缺乏的。造成這種缺乏的原因在于電影本身維度的匱乏，諾蘭在缺乏一個(gè)基礎(chǔ)性構(gòu)建的情況下，是難以真正以電影的方式擴(kuò)展電影自身內(nèi)涵的。這一點(diǎn)在“The Dark Knight Rises”中已有體現(xiàn)，Interstellar則是他作為導(dǎo)演的缺點(diǎn)的更加集中的體現(xiàn)而已。正如一個(gè)后現(xiàn)代主義建筑師，如果脫離了結(jié)構(gòu)上的花巧，設(shè)計(jì)方正的國際主義建筑時(shí)，那些以往被掩蓋了的采光、舒適性上的缺點(diǎn)就會(huì)顯得刺眼。
所以我反對(duì)對(duì)諾蘭的造神運(yùn)動(dòng)，神的特點(diǎn)是無所不能，而優(yōu)秀的電影導(dǎo)演應(yīng)該時(shí)刻清醒地認(rèn)識(shí)到，什么是自己擅長的，什么是自己不擅長的，如何揚(yáng)長避短。福州森林公園福州西禪寺福州西湖公園怎么樣福州石竹山福州有哪些景點(diǎn)推薦福州青云山福州十八重溪
