《百變愛(ài)人》影評(píng)
文／趙豬
滄海桑田，世事變遷，盡管對(duì)于當(dāng)下的電影觀眾來(lái)說(shuō)，周星馳儼然就是香港喜劇的代言人，但是其實(shí)早在他出道之前，香港市井喜劇作為一個(gè)重要類型，就已經(jīng)存在，而且常演不衰，眾多周星馳的前輩，比如許冠文先生，就已經(jīng)是當(dāng)時(shí)首屈一指的“喜劇之王”了。我還記得九十年代一部著名百星賑災(zāi)喜劇《豪門盛宴》中，許冠文曾經(jīng)特意指定與當(dāng)時(shí)嶄露頭角的周星馳合演了一段搶雞爪的戲碼，很有些衣缽傳承的意味。所以，此次許冠文先生重出江湖，與新一代“百變大咖”王祖藍(lán)合作演出的《百變愛(ài)人》，重現(xiàn)當(dāng)年市井喜劇的風(fēng)華，令人感慨萬(wàn)千，充滿期待。
嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，葉念琛導(dǎo)演自出道以來(lái)，似乎很少碰觸純喜劇類型片，此次執(zhí)導(dǎo)《百變愛(ài)人》不知是出于懷舊情懷，還是轉(zhuǎn)型的需要，但是因?yàn)橛型踝嫠{(lán)、許冠文，以及薛家燕、王敏德、盧海鵬、許紹雄、元秋、王菀之等二十多位新老明星聯(lián)袂演出，而且影片架構(gòu)完整，橋段港味十足，還是頗有些看頭的。
回到市井喜劇，許冠文喜劇的話題上來(lái)。不同于周星馳、王晶的拿來(lái)主義和卡通抽象化癲狂喜劇。許冠文的喜劇作品始終是扎根于本土生活，套用一句流行的話來(lái)說(shuō)，就是非常接地氣。比如許氏喜劇開創(chuàng)先河，同時(shí)也是代表作——《鬼馬雙星》、《半斤八兩》、《賣身契》、《摩登保鏢》、《天才與白癡》等等，故事幾乎完全取材于本港現(xiàn)實(shí)生活，在生活的基礎(chǔ)上，深挖小市民的喜怒哀樂(lè)，再用夸張的手法演繹，因此才會(huì)深得當(dāng)時(shí)香港觀眾的喜愛(ài)。在這一點(diǎn)上，周星馳的《喜劇之王》、《食神》、《功夫》等等，也受其影響頗多。
許氏喜劇有一個(gè)重要特點(diǎn)，就是大多描寫普通人的生活，柴米油鹽，工作愛(ài)情。這其中往往會(huì)有一個(gè)不那么安分的，偷懶耍奸的小職員，與之相對(duì)的，也一定會(huì)有一個(gè)陰險(xiǎn)狡詐，刻薄寡恩，卻往往最后落不著好處的惡老板。《百變愛(ài)人》在這方面與之一脈相承，許冠文和王敏德同時(shí)扮演這位名叫馬上發(fā)的老板，而王祖藍(lán)就是那位費(fèi)盡心機(jī)，整天做白日夢(mèng)，卻最終迷途知返，因愛(ài)感召回歸正途的小職員。
手機(jī)app“delete”功能的引入，與早幾年亞當(dāng)·桑德勒作品《人生遙控器》有著異曲同工之妙，但是其中人物設(shè)定與情感，卻又是純正港味的。元秋之于薛家燕，瑪麗亞之于童愛(ài)玲，甚至王菀之與王李丹妮，主角王祖藍(lán)不從自己身上找根源，把生活不如意全部歸結(jié)于生活周遭人物的不靠譜，其實(shí)非常反映了當(dāng)下許多人的心態(tài)，只是通過(guò)影片里這種戲謔笑鬧的方式來(lái)表達(dá)出來(lái)，笑過(guò)之后，還能回看自己的生活態(tài)度，也算是一種啟迪吧。
從喜劇橋段而言，《百變愛(ài)人》也極盡癲狂，回歸香港市井喜劇的本源，從生活之中找尋笑點(diǎn)，老板的窮兇極惡，同事的爾虞我詐，亞視的戲劇作品，甚至是基情，溝女，養(yǎng)兒育女的苦心孤詣。王祖藍(lán)的橡皮臉與許冠文的冷幽默配合得相得益彰，火花四射，王菀之從歌手轉(zhuǎn)型喜劇演員，聲線轉(zhuǎn)換自如，情緒充沛，而且還有一股幽幽的詭異感，都給人十足的享受。
最后特別友情提示一句，影片結(jié)束之后，千萬(wàn)別急著退場(chǎng)，片尾有王祖藍(lán)與王菀之聯(lián)袂獻(xiàn)唱的彩蛋一枚，聲情并茂，尤其好笑！
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