曾經有一句極為振奮人心的廣告語：每個人都是生活的導演。其實，我們一定是自己行為的導演，而生活，要復雜得多。不過這句口號中潛藏的心理暗示，或許有助于解釋觀眾熱衷于“偽紀錄片”（found-footage）風格電影的原因。當然，每個人都有機會成為導演，但不是每個導演都能成為超人——像《超能失控》中的主角一樣。
對西雅圖的高中生安德魯·戴特默來說，生活完全脫離了他的掌控。在家中，他要面對身患癌癥、臥床不起的母親和脾氣暴躁嗜酒如命的父親；在學校，他要忍受惡霸同學的嘲諷和欺凌。出于未知的動機，安德魯開始用一臺二手攝像機忠實記錄自己每日生活的點滴。一天，他受表兄馬特和同學斯蒂夫之邀，去探索附近樹林中的神秘地洞，并發(fā)現(xiàn)了一個水晶狀的發(fā)光體。一陣刺耳的噪音過后，三人失去了知覺。若干天后，他們驚訝的發(fā)現(xiàn)自己具備了“意念移物”的超能力，這共同的秘密讓三人越發(fā)親近，直到他們開始因如何使用這份異能發(fā)生分歧……
誠然，“能力越大責任越大”。但不是每個人都像蜘蛛俠一樣有一位和藹善良的叔父，也不是每個人都像彼得·帕克一樣乖乖聽從這樣的教誨。如果你能用意念抬起一輛汽車，為什么不能撩起街上美女的裙子？如果超能力可以讓你飛天遁地，為什么不能用它來逃脫法律的制裁？人類的道德體系，建立在對自身能力的清醒認識之上。如果一個人的能力沒有極限，那么他的道德觀必然會發(fā)生翻天覆地的改變。
很多時候，人們作惡不是因為想，而因為能。
從劇情角度講，《超能失控》算不得新穎，它可謂是一部少年版的《生死劫》、一部無槍版的《大象》，在新潮且省錢的“偽紀錄片”風格包裝下的一部超級英雄成長史。但本片的導演喬什·特蘭克，用年輕人固有的激情為這一略顯陳腐的故事框架注入了活力，同時又通過“偽紀錄片”帶來的“現(xiàn)實感”，使本片免于淪為《時空穿梭者》、《關鍵第四號》那樣的青春偶像劇。值得稱贊的還有麥克斯·蘭迪斯的劇本，他用大量生活化的、自嘲式的幽默豐富了主線，反而增加了故事的真實感。
《超能失控》以1千5百萬美元的成本，狂收1億3千萬的票房，使年僅27歲的導演喬什·特蘭克成為歷史上登頂北美票房榜冠軍的最年輕的3位導演之一。考慮到其他兩位是大名鼎鼎的斯皮爾伯格（《大白鯊》，27歲）和卡梅?。ā督K結者》，30歲），幾乎可以肯定，本片預示著一顆好萊塢導演新星的崛起。
或許人類就如同片中的主角安德魯、馬特和斯蒂夫一樣，被飛速發(fā)展的科技賦予了過多的“超能力”：互聯(lián)網、原子能、克隆術……卻還未對它們可能導致的結果形成明確的認知。我們就像一群撿到上膛手槍的孩童，最終的結局不是傷了彼此，就是傷了自己。不管怎樣，人是有極強適應能力的生物，只希望適應的過程不會讓我們付出太沉痛的代價。
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