《鋼琴木馬》影評：混合類型的典范
電影工業(yè)迄今已經(jīng)一百多年，類型片作為工業(yè)成熟化的產品早在上世紀四五十年代時的好萊塢便基本成形，而“新好萊塢時代”則往往是將不同類型的元素融合一起而散發(fā)出活力，如克里斯托弗·諾蘭的《蝙蝠俠》三部曲，便是將傳統(tǒng)的美漫英雄動作片與成長片、黑色片（懸疑元素）相結合，備受觀眾的贊許。國產電影在這幾年的市場化過程里也不斷的努力將不同類型片相融合而推陳出新，如周星馳的《西游降魔篇》便將傳統(tǒng)的《西游記》故事與愛情片、驚悚片、魔幻片等結合一起，而這部由崔斯韋與呂祖松聯(lián)合導演的《鋼琴木馬》也有諜戰(zhàn)、動作、愛情等類型片元素，成為新導演的面對市場化的混合類型的又一部典范。鋼琴師西洋古典音樂中的一種鍵盤樂器，用于作曲和排練音樂都十分方便；而來自于古希臘的特洛伊木馬傳說的木馬，現(xiàn)在常常是用來指稱一種病毒文件，盡管它本身不會自我繁殖或者刻意感染其它文件，但是可以達到竊取、破壞對方文件的目的，甚至是遠程操控對方的電腦。應該說，在傳統(tǒng)意義上鋼琴與木馬是風馬不相及的，但這個片名恰恰反映出影片本身的混合故事、混合類型等。影片主要是講述計算機高手阿明整天宅在家里沉迷于網(wǎng)絡世界的破解各種網(wǎng)絡密鑰，為了賺錢挽回女朋友清子的去意他接下了一單竊取某家大企業(yè)的神秘資料的黑客任務，但他的雇傭者慘遭黑手，他不僅成為對方的追殺滅口對象，甚至還成為了警方的犯罪嫌疑人……影片《鋼琴木馬》很明顯并不滿足于純粹的講述黑客阿明與戀人清子的愛情故事，也不滿足于講述阿明如何通過黑客手法將犯罪分子繩之以法，畢竟這世代的電影人、觀眾都是從好萊塢里浸淫出來的。影片在阿明的故事方面延續(xù)了傳統(tǒng)好萊塢的兩個行動目標的方式（一是阿明與清子之間的愛情，二是他如何洗清自己的冤屈），這本身就有混合類型的意味；更重要的是，影片還穿插了另一段發(fā)生于1949年的解放前夕的廈門的故事（國民黨上尉黃燦森在執(zhí)行任務時遇到了教會女子學校的鋼琴教師李萊亞，兩人互生情愫但正當黃燦森想要帶著李萊亞前往臺灣時，卻發(fā)現(xiàn)了李萊亞原來是地下黨員……），這段故事從類型上來看同時具備了諜戰(zhàn)、愛情兩種元素，豐富了影片的類型，而從敘事結構上看則遙相呼應，成為貫穿在影片始終的暗線（阿明植入的木馬來自于黃燦森為李萊亞創(chuàng)作的曲子），也可以看出創(chuàng)作者的用心之處，也深得好萊塢敘事的精髓——可以對比一些好萊塢電影的這種“前故事”與主要故事的關系，如熱映全球的《變形金剛3》，開場時的人類在月球上發(fā)現(xiàn)的秘密，與后來的敘事相呼應。何況，好萊塢電影敘事藝術的秘密就在導致故事高潮的“積聚”和“拖延”過程。而懸念的基礎是控制信息流露：誰應該知道什么，何時知道及怎樣知道等。而《鋼琴木馬》也采用了這種較為節(jié)制的藝術手法，如1949年的那段故事究竟后來發(fā)生了什么事，直到影片的高潮時才揭示出來，而當年的幸存者的命運結局，又是通過一個節(jié)制而不煽情的鏡頭呈現(xiàn)，也使得憐憫感油然而生。整體來看，雖然《鋼琴木馬》是年輕主創(chuàng)的合作影片，但一方面是將較為傳統(tǒng)的不同類型片元素緊密的融合一起（愛情、諜戰(zhàn)等），又能掌控好敘事的節(jié)奏感、節(jié)制的表現(xiàn)人物的情緒等，而成為近來混合類型片的典范之作。
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