看罷影片《桃姐》的第一感受是：真情守護(hù)是悲涼現(xiàn)實人生的最美好出口。繼而深感這部包含著愛、尊重以及尊嚴(yán)的影片來的是時候，曾有部老片里有過這樣一句臺詞：“愛是清晨和黃昏的星辰”，似乎可以解釋為對情感缺失現(xiàn)象蔓延的含蓄提醒。
富了口袋，癟了真情，當(dāng)真心實意已稀缺為奢侈品，人們內(nèi)心深處大多趨于干涸冰冷、倦怠疲憊。在現(xiàn)實中即便是血緣親情也可能淡薄成陌路，更何況非親主仆？然而，如果徹底舍棄了這種真情實意，生命又有什么意義？《桃姐》的出現(xiàn)恰如一場及時的綿綿春雨，在無聲無息間流淌進(jìn)現(xiàn)代人干癟而空虛的內(nèi)心世界，讓許多重口味和小清新都顯得無趣又乏味。
就整體而言，影片的敘事手法平實而自然，如似水流年般地再現(xiàn)了現(xiàn)實生活的一面，人類真情的一面，某個沉痛話題也能表述的舉重若輕，頗有四兩撥千斤之效。可以說，影片拍得克制收斂，不煽情不刻意不矯情不做作，很多問題點到為止，卻處處能打到人類情感的七寸，這體現(xiàn)了主創(chuàng)人員對生活的觀察、積累、梳理和白描的功力。影片的運鏡在流暢之余也頗有深意，很多場景于不經(jīng)意間存有留白，意味綿長。
該片的英文片名叫做《asimplelife》，簡單生活，即便再復(fù)雜的經(jīng)歷似乎都能簡化為一句概括，特別是事關(guān)生死的，但凡生物最終都殊途同歸，只是其中的細(xì)節(jié)與滋味各不相同罷了。要將簡單的生活拍得好看有趣、余味繞梁，需要導(dǎo)演擁有極其扎實的功底，陳淑賢的劇本經(jīng)過許鞍華的消化與外化后，呈現(xiàn)出了許氏慣有的質(zhì)樸溫暖，讓那些與生命對話、與生死對話、與生活對話、與傳統(tǒng)情感對話的沉重都具有春風(fēng)化雨般的魅力。
的確，這一回許導(dǎo)再次發(fā)揮了她的強項，聚焦了小人物的生活現(xiàn)狀，她讓沒有血緣關(guān)系卻情同母子的情感呈現(xiàn)得真實自如，頗有深遠(yuǎn)的存在感，令觀眾不斷意識到，這是一種發(fā)自內(nèi)心的感情，而非著力營造、刻意堆砌。從片中也可以看出許導(dǎo)想探討傳統(tǒng)人際關(guān)系的意思，經(jīng)由該片在世界范圍內(nèi)的影響力，也令老外了解到了什么是中國傳統(tǒng)式的親情。
影片的細(xì)節(jié)部分果真屬生活中的細(xì)枝末節(jié)，很多都是在慣常的匆忙中易于遺忘的，許導(dǎo)重拾了這些“人間俗事”，并令其如涓涓細(xì)流般潤入觀眾心田，并各取所需地留駐了動人的瞬間。如果看得夠仔細(xì)，會發(fā)現(xiàn)每一處鏡頭都仿佛浸著人物的心緒，每一個眼角眉梢側(cè)目凝神都是生活的本真。這種細(xì)膩貼近總會牽動有生活經(jīng)歷的觀眾的心，從而產(chǎn)生極大的共鳴，較為年輕的觀眾或許會在桃姐身上看到喂養(yǎng)過自己的故人的影子，在roger身上看到自己或朋友的影子。
就表演層面而言，葉德嫻的演技已經(jīng)到了忘我無我的境地，她于舉手投足談笑回眸間，塑造出了一個知分寸、守本分、真善良、很寬厚的桃姐，也再現(xiàn)了一個為家庭服務(wù)近60年的堪比家人的忠仆形象。有兩處，葉德嫻僅僅用表情就說明了人物內(nèi)心的萬水千山，如第一次聽到少爺roger在眾人面前認(rèn)她是干媽時，再如從養(yǎng)老院回家收拾舊物，最后離開家門時回頭看的那一眼，這其中的感受幾乎難以用言語來表達(dá)。劉德華的表演也較他以往內(nèi)斂，這個內(nèi)斂恰好地表現(xiàn)出了富家少爺roger的內(nèi)心變化，他和葉德嫻所產(chǎn)生的互動效果，令片中母子間的情感交流顯得尤為真切，且相映成趣。如兩人關(guān)于眼光高的話題，再如roger帶桃姐看電影首映，散場后于街頭攜手散步，一路聊著有趣的話題，roger將桃姐護(hù)在人行道內(nèi)側(cè)，鏡頭追隨著他們的背影，不遠(yuǎn)不近，這一幕仿佛人生中溫馨而短暫的驛站。
不可否認(rèn)，影片具有很深刻的現(xiàn)實意義，也涉及了一些社會問題甚至是業(yè)內(nèi)現(xiàn)狀，參與這部分表演的諸多名人配角們在將笑聲帶給觀眾的同時，也將思索帶給了觀眾。
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