中國電影也缺少霸氣剛硬的粗放人物，而《匹夫》和《我的唐朝兄弟》在這方面都是毫不收斂，肆意噴發(fā)。
本周兩部國產(chǎn)新片上映，導(dǎo)演寧浩和楊樹鵬都是華語影壇的年輕力量。不過這兩部新片都遭到了“兩極”評價，本周集中討論這兩部電影。不知您看過之后，會贊同誰的觀點？
毫不意外，《匹夫》上映后的評價分成兩極。有說導(dǎo)演是偷師姜文；也有說黃曉明終于接對了電影?；叵霔顦澌i前作《我的唐朝兄弟》，當(dāng)時就有人說，他是在學(xué)姜文。為什么過去三年了，說來說去，還是一個姜文？原因不外乎風(fēng)格所致，電影里有相似的陽剛氣息和男性思維流露。恰好，中國電影也缺少霸氣剛硬的粗放人物，而《匹夫》和《我的唐朝兄弟》在這方面都是毫不收斂，肆意噴發(fā)的。
光看選角、攝影和配樂，看得出楊樹鵬有用心的地方。海報上主打的三個人，黃曉明、張譯和張歆藝，看完都能立得住。曹郁的攝影在打劫銀河和地道戰(zhàn)一段有驚人發(fā)揮，至于彭鎧立，砰砰乓乓的配樂風(fēng)格，見仁見智。從粗體大字的介紹到由始至終的拗造型，整體上，《匹夫》傳遞出來的信息元素是統(tǒng)一的———只求印象、不求深刻。這是一部風(fēng)格大于形式的電影，《匹夫》展示了五臟俱全的藏身洞穴，多方勢力交織的民國城鎮(zhèn)。及至黃沙曠野，且不說故事有沒有讓人信服，至少，我會認(rèn)同這樣的一個時空格局，它會存在這樣的人和事。楊樹鵬展示了一個足夠大的全景，卻在里頭放入了陳舊的抗日題材。就像香港評論人說的，合拍片都是一個結(jié)局。在中國，除了南京大屠殺，院線片里的抗日片也都是一個結(jié)局。
《匹夫》有故事硬傷，也來自導(dǎo)演在場面調(diào)度上的缺失。比如攻占日軍大本營，那些槍戰(zhàn)一點都不激烈，生死離別更不感人，可謂陳詞濫調(diào)。即便是交換人質(zhì)一段，《匹夫》也沒能擺脫“為了展示而展示”的嫌疑。不是說，風(fēng)格一定要服務(wù)于形式，至少，風(fēng)格與形式最好能相得益彰。
影片人物關(guān)系較為簡單，沒有多出無謂的零碎枝節(jié)，楊樹鵬并沒有多大的野心，甚至把結(jié)尾的行動當(dāng)成了豪氣沖天的玩笑。可能楊樹鵬意識到了敘事上的欠缺，《匹夫》故意設(shè)置了兩個懸念：一是高棟梁的被綁之謎，二是他們的行動之謎。無奈兩個懸念的解答過程都缺乏說服力，為什么高棟梁要進入匪幫，答案是他就想進入匪幫；為什么他們要展開飛蛾撲火的抗日行動，答案是他們就想跟小日本干一場。這般放棄原因、只求結(jié)果的做法，導(dǎo)致很多人提不起精神，大呼“腦殘”。只是，由《匹夫》的“匹夫之勇”出發(fā)，要解釋和理解這等不過腦子的沖動魯莽，似乎也說得通。
單就電影的角度上評價，我愿意相信《匹夫》是一部較為純粹、較為個人風(fēng)格化的電影———即便它呈現(xiàn)的結(jié)果不盡如人意。
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