《午餐盒》觀后感
這是部頗為難得的印度電影,不再有花哨的歌舞橋段,也不見爛俗的愛情故事,更不見對(duì)好萊塢的模仿及對(duì)觀眾的討好。導(dǎo)演靜下心來(lái)講述了一個(gè)關(guān)于愛和生活的小故事,清新而雋永。如果說越南電影透著青木瓜的清香,這部印度電影則有著咖喱般的濃郁。
寶萊塢也在變,越來(lái)越多的印度電影已脫離了寶萊塢的即有風(fēng)格,現(xiàn)在的印度電影歌舞段落大大減少,既使有也是在它適當(dāng)?shù)牡胤健,F(xiàn)在大約有30%的電影沒有了歌舞場(chǎng)面。而很多導(dǎo)演開始注重影片的故事及意義,故事稍有新意便可取得可喜的票房,《三傻大鬧寶萊塢》的導(dǎo)演拉庫(kù)馬·希拉尼的每一部作品都有著新穎的故事,每回都輕松拿到印度的票房冠軍。
寶萊塢不是外國(guó)人眼中的貧民窟和少年派。印度人自己的故事漸漸得到世界的承認(rèn)?!段绮秃小方^對(duì)可以稱得上寶萊塢電影的異數(shù),不但全片沒有歌舞場(chǎng)面,影片在該出現(xiàn)歌舞的地方用配樂代替,而配樂不但極富印度特色而且與畫面配合得當(dāng),絕沒有喧賓奪主之勢(shì)。故事也沉靜深刻,完全不見寶萊塢過去的簡(jiǎn)單浮夸。
影片通過送錯(cuò)地點(diǎn)的午餐盒的事故串連起一對(duì)男女的情感故事,又用這對(duì)男女勾連出他們身邊的人和事。影片雖專注于這對(duì)男女的飯盒傳情,但通過餐盒下的書信所傳達(dá)出的不僅僅是男女之間的談情說愛,還有他們身邊的人情事故,更重要的是對(duì)人性和生活的思考。
影片通過大量的畫面渲染出熱鬧擁擠的印度,而在嘈雜擁擠的表象下我們又清楚地看到一個(gè)個(gè)被體制化的人。而這種被體制化所帶來(lái)的孤獨(dú)與無(wú)助跟熱鬧繁華的城市形成了強(qiáng)烈的反差。一面是擁擠的人潮、喧鬧的城市,另一方面是整齊劃一的辦公室和堆積如山的文件,當(dāng)然還包括整齊的食堂和兩點(diǎn)一線的生活。
雜亂的電車網(wǎng)對(duì)應(yīng)著整齊單調(diào)的辦公室,如沙丁魚罐頭般擁擠的人群對(duì)應(yīng)著男主人公家里的孤單。女主人公的生活跟男主人公相比更程式化,她的生活就是在家做飯,然后打包送到門口,唯一的樂趣就是跟樓上的阿姨聊天,而這種婦人之間的聊天也是極其有意思的,倆人從不見面,觀眾也無(wú)法見到樓上的阿姨,影片用樓上樓下一問一答的方式描繪出這個(gè)印度主婦特殊的交流方式,也勾勒出她實(shí)在的孤獨(dú)與生活的無(wú)助。
而統(tǒng)觀整部影片,它的場(chǎng)景重復(fù)而單調(diào),擁擠的電車內(nèi)景、一眼望不到頭的辦公室、空寂的陽(yáng)臺(tái)、女人的廚房,構(gòu)成了影片的主要場(chǎng)景,并重復(fù)出現(xiàn)。這種城市重復(fù)單調(diào)的生活和人際的冷漠孤獨(dú)構(gòu)成了影片的主要情感基調(diào)。甚至影片大半的情節(jié)也是由男女主人公相互讀信的鏡頭連綴而成,這種讀信的重復(fù)場(chǎng)景強(qiáng)化了影片中人物生活的規(guī)律性,也進(jìn)一步說明人物的體制化和生活的無(wú)趣。
男主人公費(fèi)南迪斯的會(huì)計(jì)工作需要嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的態(tài)度,這也增加了這個(gè)人物的孤獨(dú)心態(tài)。費(fèi)南迪斯向女主人公依娜講述了他所看到的一個(gè)街頭藝術(shù)家,那個(gè)在街頭賣畫的藝人,重復(fù)畫著同一個(gè)畫面,但仔細(xì)一看,每幅略有不同,“多個(gè)人,多輛車,或多只狗在過馬路。什么引起畫家的注意,便多什么,而其中一幅,我看到了,至少我認(rèn)為,是我自己。”畫家的畫是費(fèi)南迪斯生活的意象,每幅都一樣,但每幅又略有不同,在這種重復(fù)和微小的不同中,生活繼續(xù)著。
對(duì)于這種普遍又近于絕望的生活,有人選擇了死亡。影片中側(cè)面描述了一個(gè)女人因生活的絕望抱著自己女兒跳樓的故事。而當(dāng)依娜側(cè)躺在床上摘下首飾時(shí),我們以為她要走跟那個(gè)絕望的女人同樣的路,但影片給了我們希望,她想賣掉首飾去不丹。不丹在影片中是一個(gè)希望之地,對(duì)應(yīng)著孟賣生活的絕望,“在不丹,每個(gè)人都是快樂的,他們沒有國(guó)民生產(chǎn)總值,卻有國(guó)民快樂總值。”看到這里,再對(duì)應(yīng)自己的生活,這個(gè)典型的印度故事同樣適用于我們。
不丹象征著對(duì)理想化生活的向往。費(fèi)南迪斯的助手謝赫則是影片體制化生活中的異數(shù)。在這部看似單調(diào)的愛情片中,謝赫本是多余的人物,或者說,影片如果沒有這個(gè)人物故事會(huì)更加干凈。但是導(dǎo)演并不想單單講個(gè)愛情故事那么簡(jiǎn)單,他將謝赫作為反體制的代表,也為影片的重復(fù)生活帶來(lái)了一絲清新的空氣。
他生活積極向上,對(duì)工作鍥而不舍,在感情方面,女友勝過他的一切。他有很多反常的舉動(dòng),假造學(xué)歷,坐火車不買票,對(duì)于這些出格的舉動(dòng),影片并沒有給出任何態(tài)度,影片僅僅用這個(gè)人物打破費(fèi)南迪斯的僵化生活。“錯(cuò)誤的火車,總可以載你到正確的車站”是謝赫對(duì)生活的態(tài)度,也是導(dǎo)演教給觀眾的生活法則。
費(fèi)南迪斯和依娜始終沒有見面,他們的感情也沒有結(jié)果,影片的故事沒有結(jié)束,甚至它的結(jié)局也是開放式的。在影片最后費(fèi)南迪斯坐在滿是歌聲的火車中,目的地不詳,可能是不丹,也可能是納西克??傊x開了他過去的生活,他的改變意味著希望?!段绮秃小窞槲覀兠枥L了真實(shí)的印度生活,喧鬧、困苦而又充滿希望,一種重復(fù)中的變奏,體制中的突破,對(duì)于印度電影又何嘗不是。
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