《枕邊有張臉》觀后感：中國(guó)式恐怖片
在中國(guó)做恐怖片，一直被公認(rèn)是一件萬(wàn)難成功的事，因?yàn)楸娝苤膯?wèn)題，包括血漿、犯罪、殺人的數(shù)量和性質(zhì)，以及對(duì)鬼和宗教等等方面的限制，筆者從前也是這樣為國(guó)產(chǎn)片開(kāi)脫的。直到后來(lái)一位做恐怖雜志的朋友善意的指出中國(guó)有著豐富的恐怖文化、鬼怪傳說(shuō)，大談《山海經(jīng)》、《聊齋志異》中聽(tīng)著便教人毛骨悚然的奇邪志異，才恍然大悟，原來(lái)我們生活在如此“可怕”的一方水土上，于是開(kāi)始著迷其中，大量閱讀或長(zhǎng)或短的恐怖文學(xué)，并為國(guó)產(chǎn)片沒(méi)能挖掘到這些寶藏而遺憾，直到現(xiàn)才《枕邊有張臉》的踐行，讓筆者真正看到了中國(guó)式恐怖的影像魅力和潛力，身為一個(gè)準(zhǔn)恐怖迷，備受鼓舞。
在中國(guó)的很多地區(qū)，都有“床上勿留空位”的風(fēng)俗和講究，在筆者的老家，也有用掃床掃帚放在床頭辟邪的講究，防夜半鬼上床。趙小溪執(zhí)導(dǎo)、牛朝杰編劇的《枕邊有張臉》取材自被尊為建國(guó)初期十大靈異事件之首的封門(mén)村枕邊鬼臉事件，有真實(shí)事件為背景，集合了神秘的風(fēng)水學(xué)說(shuō)、枕邊臥鬼的民間傳說(shuō)、科考奪寶盜幕等多個(gè)深入人心的元素，運(yùn)用得極為正宗，既可以讓恐怖迷感覺(jué)找到了組織，也可以讓普通影迷在驚出一身白毛汁的同時(shí)好好的補(bǔ)上一課，無(wú)論觀影效果還開(kāi)啟銀幕恐怖文化的意義，都遠(yuǎn)勝于那些只識(shí)埋頭抄襲美日韓的同類(lèi)型電影。
對(duì)于不關(guān)注恐怖文學(xué)的人來(lái)說(shuō)，封門(mén)村事件和十大靈異事件可能會(huì)稍嫌陌生，這并不要緊，如果有興趣的話(huà)隨便上網(wǎng)一搜，便有大量的版本可供觀覽。封門(mén)村是“中國(guó)第一鬼村”，顧名思義就是封門(mén)絕戶(hù)，這個(gè)古村因逆風(fēng)水學(xué)而建的房屋和非同尋常的殯葬而不同尋常。1963年三個(gè)鄭州青年在這里不斷撞到靈異事件，枕邊有鬼臉，無(wú)故發(fā)燒，見(jiàn)到光身女子跳入井中，失去理智要扼殺同伴，等等，《枕邊有張臉》把這些源自真實(shí)但無(wú)法解釋的細(xì)節(jié)搬上了銀幕。經(jīng)過(guò)精心的制作和編排，產(chǎn)生了意想不到的驚嚇效果。
必須指出的是，《枕邊有張臉》并不是生搬硬套，看得出主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)很了解恐怖文化，也精通恐怖類(lèi)型片的創(chuàng)作之道，影片在讓傳奇事件和元素保持原汁原味的同時(shí)，還把劇情編制得奇情迭起、懸念迭生，從一行人進(jìn)入封門(mén)村，到不斷的靈異事件，互相猜忌，充分利用了封門(mén)村詭異的建筑地勢(shì)，五花八門(mén)的靈異現(xiàn)象，神秘的考古隊(duì)殺人事件，各懷鬼胎的人物心理，幾方面配合得絲絲入扣。特別是水井和墓室、人物前后因果的設(shè)計(jì)，已經(jīng)初具盜幕電影的雛形。
作為首部封門(mén)村題材恐怖片，《枕邊有張臉》圓滿(mǎn)的打出了頭炮，是寶藏則早要有人來(lái)挖的，估計(jì)在不久的將來(lái)，《鬼吹燈》以及一系列以十大靈異事件為題材的電影會(huì)把這股銀幕上的恐怖風(fēng)越刮越強(qiáng)，其中有一些電影已經(jīng)進(jìn)入籌備或拍攝階段了。
還是那句話(huà)，中國(guó)并不缺失恐怖文化，我們沒(méi)有殺人狂家族和驅(qū)魔人，沒(méi)有七宗罪和鬼娃新娘，但我們的資源更富饒，有《易經(jīng)》和《山海經(jīng)》，有《剪燈新話(huà)》和《聊齋志異》，有《夜半歌聲》和《張震講故事》，從帝王的煉丹到尋常百姓的求符送神，從官方記載到民間流傳，太多影響深遠(yuǎn)的題材，挖掘得當(dāng)?shù)脑?huà)，中國(guó)的恐怖片有理由成為繼武俠片之后的又一招牌項(xiàng)目。
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