《在路上》影評(píng)：尋找，以至于迷失
影片被很多《在路上（ontheroad）》的書迷或“垮掉的一代”迷們口誅筆伐了很久，事實(shí)上，作為一部影片，它從架構(gòu)到表現(xiàn)，都符合需求，有一定的故事性和觀看性，就技術(shù)角度而言，它的剪輯合理流暢，攝影不俗，偶爾還會(huì)有些許鏡頭讓心眼為之一亮，而配樂(lè)更能起到相得益彰的輔助作用，只是，所有這些用在一本即興式情緒化的很意識(shí)流很難光影化的書上，就顯得費(fèi)力不討好了。
有人詬病片中呈現(xiàn)的“垮掉的一代”除了混亂糜爛的生活，沒(méi)有體現(xiàn)出一絲一毫的那個(gè)時(shí)代精神。這樣的評(píng)價(jià)有失公允，當(dāng)代人大多通過(guò)舊時(shí)的文字圖片、泛黃的影像去判斷去推測(cè)去感知那個(gè)時(shí)代人們的生活方式、文化娛樂(lè)和內(nèi)心世界，但很難真的觸及到情緒點(diǎn)，很可能接近，卻不可能等同，想要復(fù)制過(guò)去具有時(shí)代印記的情緒點(diǎn)，再現(xiàn)彼時(shí)當(dāng)事人的真實(shí)感受，本來(lái)就是件隔靴搔癢、眾口難調(diào)的事，即，“別站在你的角度看我，你看不懂”。就某種意義而言，頹廢也是一種精神，迷失也是一種狀態(tài)，垮掉更是被后來(lái)者追捧為一種“斯戴爾”，但是倘若真要從中獲得點(diǎn)汲取點(diǎn)什么，那便容易徒留悵然，甚至是虛無(wú)和枉然。
仿佛無(wú)因的反叛，片中青春的迷惘、內(nèi)心的躁動(dòng)，都似無(wú)以投遞、無(wú)以為繼，以極端放浪形骸的形式再現(xiàn)著，幾個(gè)年輕人在尋找自己也不知道的出路，他們一路前行，仿佛沒(méi)有目的的自我放逐，更像是在尋找自己存在的證據(jù)，所謂的追求自由其實(shí)只是內(nèi)心為囚所致，于是，在尋找的過(guò)程中，他們始終感到被囚禁在某個(gè)壓抑的殼內(nèi)，愁悶窒息，不得解脫，而縱情狂歡后的失落惆悵便一路伴隨著青春那混亂而瘋狂的腳步，四處游蕩。
這是一種適逢特定時(shí)代特殊環(huán)境特別年紀(jì)所形成的病癥，容易得，卻不好治，有的人此種病癥會(huì)在過(guò)了一定的時(shí)間段后，走過(guò)那個(gè)坎后，達(dá)到某個(gè)定數(shù)后，日漸消除，就像片中每個(gè)瘋狂的旅人最后都回歸了慣常的生活一般。“道路就是生活”，原作者杰克·凱魯亞克說(shuō)的是正解。
片中的薩爾似乎對(duì)所以有著毀壞特質(zhì)的人或物著迷，一如他對(duì)迪安的相伴和體察，作為一個(gè)作家，薩爾萌發(fā)出這樣的想法再正常不過(guò)，就像王爾德所說(shuō)的：“從藝術(shù)的觀點(diǎn)來(lái)看，壞人是非常吸引的研究對(duì)象。他們代表了色彩、變化與特異。好人會(huì)激怒人的理性，壞人則引發(fā)人的想象力。”而作家需要想象力，恰巧，薩爾是個(gè)天然的作家。
《在路上》的書中曾這樣寫過(guò)：“每當(dāng)太陽(yáng)西沉，我坐在河邊破舊的碼頭上，遙望新澤西上方遼闊的天空，我感到似乎有未經(jīng)開(kāi)墾的土地，所有的道路，所有的人都在不可思議地走向西部海岸。直到現(xiàn)在我才知道，在衣阿華，小伙子們總是不停地騷動(dòng)喧鬧，因?yàn)槭悄瞧恋厥顾麄內(nèi)绱藷o(wú)法平靜。”
其實(shí)，不是土地讓人無(wú)法平靜，是人的心。
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