電影《形影不離》出招老套，新意不大。男主角的精神是理想和現(xiàn)實交織，生活是白天同黑夜混淆，偶有映射現(xiàn)實，才是片中為數(shù)不多的亮點。
李越這個角色是吳彥祖的新嘗試，與以往相比，那是前所未有的擰巴。他掙扎在現(xiàn)實和理想之間，分不清生活和工作，雖然內心逐漸強大，卻被社會的大風車一次次削倒。本來他的包袱應該是在凱文-斯派西身上，但是影片故意暴露線索，都是明晃晃的暗示，讓包袱提早泄氣，失去心理片的刺激效果。這要歸咎于編劇的老梗套路，令影片缺乏猜謎般的樂趣。
從故事內容講，《形影不離》也講出了很好的段子，尤以對某些公眾事件，實在是說到心坎里?！缎斡安浑x》中的亮點都集中在李越身上。第一次是他蒙面斷案時的控訴，影片的氣氛從戲謔陡變至壓抑，心情被突然收緊，氣溫也好像降為冰點，仿佛經歷了李越的遭遇，體會到他的悲哀與憤怒，令人過目難忘。另一次是在他目睹妻子疑似背叛后，他成功演出了心底的絕望，感傷的情緒彌漫至整個畫面，甚至是滲透到背景音樂中。那一刻的眼神，照亮整個故事，盡管壓抑，卻是黑暗中的一點光，閃耀在影片深處。
作為以心理戲為重的影片，《形影不離》不夠嚴肅，有些隨意很凝重，有些矯情又做作，褒貶各占一半，是部有爭議的影片。但是吳彥祖的表演，充滿各種悲哀和苦悶，把分裂中的人物刻畫得傳神深刻。
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