《筆仙3》觀后感
文/滿囤兒
系列發(fā)展到第三部，《筆仙》有了一個特別吸引人的模式，那就是雙鬼后。當(dāng)年香港警匪片的雙雄模式，在這里被雙鬼后所取代，營造出了同樣的揪心。前作中方鬼后辛芷蕾和韓方鬼后樸韓星 正面pk，本作則是新晉鬼后焦俊艷對前輩江一燕實施了青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。江一燕表示本作之后不再演恐怖片，而焦俊艷后邊還將在亞洲視效大師、韓國希區(qū)柯克之稱的鬼才導(dǎo)演張允炫所執(zhí)導(dǎo)的懸疑電影《平安島》中飾演女主角劉佳?？梢娊箍∑G在雙鬼后中的表現(xiàn)，贏得了韓方創(chuàng)作團(tuán)隊的信賴。有賴于她的出色發(fā)揮，《筆仙3》的雙鬼后模式張力十足，引人入勝。
由于《筆仙3》采用了類似于《環(huán)形使者》般的帶有玄幻意味的時空觀，所以焦俊艷所飾演的媛媛便承載著影片最大的謎團(tuán)。謎團(tuán)的存在讓這個角色始終處于嚇人和被嚇的搖擺狀態(tài)。觀眾也無法一開始便確定對媛媛應(yīng)站在同情還是憎惡的立場上。此時，她更像一個綠葉，在江一燕被房間里的詭異現(xiàn)象折磨的時候，偶爾出現(xiàn)調(diào)劑節(jié)奏緩和情緒。當(dāng)線索開始交叉，我們開始看到媛媛身上有著另外一個人的影子，一個含糊的影子。這讓她的關(guān)注度大幅提升。她和董子健的每一句臺詞，都讓人感覺似乎有著另一層深意。江一燕的被嚇成為習(xí)慣后，焦俊艷的這邊的懸疑感接班。這正是雙鬼后模式的魅力所在。即便兩個鬼后不是直接碰撞，也會有一個此落彼漲的交替，不讓觀眾有片刻的喘息。
焦俊艷對媛媛這個角色的一個準(zhǔn)確把握，便是她的不形于色。為了貼近高中生的枯燥生活狀態(tài)，焦俊艷在《筆仙3》中并沒有把自己的妝化到最無瑕。至少不比她在《肩上蝶》、《永不消逝的電波》、《杜拉拉之似水年華》等代表作中的妝精致，與她為各大雜志所拍攝的寫真比就差得更遠(yuǎn)?？删褪沁@種沒有精致到完美的妝容，讓觀眾心生悚然。她總是能用一種過于平靜的口吻來和別人對話，平靜地似乎她早已把內(nèi)心抽離人間。這種“無心”狀態(tài)，對觀眾而言是一個警告、是一個暗示、是一個威脅。最經(jīng)典莫過于焦俊艷勾引董子健的那段。美女的投懷送抱，原本是天上掉餡餅的大便宜，可是誰都能看得出來董子健儼然是著了魔一般，毫無賺到了的興奮，而是一種虧大發(fā)的擔(dān)憂。這正是焦俊艷演出的媛媛那鬼后的一面。
看完《筆仙3》最大的感觸便是本作比前兩作更接近于韓國本土驚悚片。盡管前兩作都有改編安兵基過往作品的嫌疑，卻并沒有韓國原版的神髓。韓國恐怖片最喜歡折騰的，其實是高中女生！《女高怪談》系列暢行十幾年，都是因為觀眾也一樣喜歡看美女在最嫩的高中時期被虐。焦俊艷的出現(xiàn)，終于讓安兵基的韓國團(tuán)隊得以在大陸的高中女生身上做起了文章。這印證了焦俊艷對高中生狀態(tài)的準(zhǔn)確還原。在內(nèi)地，這種高中女生便遭到侵害的故事，我們一般是不敢寫的呀。因為這涉及到未成年保護(hù)哇，廣電總局說不定會質(zhì)疑我們太灰暗的啊?？善箍∑G的高中生就能變身鬼后啦。難道是連廣電總局這片內(nèi)地影視創(chuàng)作的“天”，都在眷顧這個女孩？
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