好萊塢電影最不缺乏的就是奇觀體驗(yàn)，《黑衣人3》在這方面同樣不遺余力。前兩部影片中，各樣相貌的奇特外星人在構(gòu)筑一個(gè)獨(dú)有的星際世界的同時(shí)，也形成了黑衣人系列極具市場性的標(biāo)識(shí)。在這一點(diǎn)上，《黑3》在沿襲的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展，反派人物的造型和超能力以及對(duì)一眾星際怪物的戲耍籍借3d以及imax效果增強(qiáng)了星際世界的魅力。與此同時(shí)，黑衣人系列中的幽默氣質(zhì)進(jìn)一步彰顯，這不單體現(xiàn)在諸如摘下頭當(dāng)球玩、新舊裝備喜劇化的呈現(xiàn)等橋段上，更有臺(tái)詞語言的助力。這一點(diǎn)尤其表現(xiàn)在臺(tái)詞的翻譯上，“地溝油”、“坑爹”、詩詞等符合中國主流觀眾群體交流語系的詞匯粉墨登場。對(duì)于中國社會(huì)流行元素的使用，既與中國國際影響力的增強(qiáng)有關(guān)，也反映了美國影片對(duì)于中國電影市場和觀眾的主動(dòng)迎合。從這一角度出發(fā)，完全可以將該影片與近年來尤其如《2012》、《變形金剛》等美式大片對(duì)中國的關(guān)注放在統(tǒng)一體系下，考察好萊塢與中國的互動(dòng)。
當(dāng)威爾·斯密斯從帝國大廈樓頂做自由落體完成穿越的時(shí)候，好萊塢電影再一次顯示出它對(duì)觀眾情緒的強(qiáng)大控制力。相較于以往科幻影片中精密理論和儀器包裝下的時(shí)空往來以及國內(nèi)影視劇中的山寨似穿越，這番情景既是最具視覺性和想象力的激性體驗(yàn)，也隨之附帶著一份歷史的況味，從侏羅紀(jì)時(shí)代開始，直至紐約一城的發(fā)展演變。所以，已經(jīng)被穿越劇折磨許久的中國觀眾會(huì)驚嘆，原來穿越也可以如此靠譜，它在帶來震驚體驗(yàn)的同時(shí)，也飽藏了一份十足的溫情。
有意思的是，越是視覺性、動(dòng)作性突出，好萊塢影片就越會(huì)被貼上爆米花電影的標(biāo)簽。不過，爆米花電影的定義對(duì)于《黑3》而言，略顯偏頗。因?yàn)橛捌僖淮纬晒Φ恼宫F(xiàn)出好萊塢影片對(duì)于情感元素的嫻熟運(yùn)用。就這部電影而言，無論之前的外星人多么奇特，動(dòng)作場面多么的火爆，主題最終還是落腳在情感之上。影片在前半部分拋出的一對(duì)不搭調(diào)的搭檔，以及父親缺失的線索，在經(jīng)歷一番奇觀動(dòng)作之后，終于得以溫情化的揭示出答案?；蛟S搭檔之間的基情般情感相依以及身世之謎并不會(huì)給觀眾帶來特別強(qiáng)烈的情感認(rèn)同，它的功效僅僅只是停留在電影院中的百多分鐘里，但正是這一抹的溫情，成為好萊塢影片攻城略地的基本法則之一。
對(duì)于任何一部在中國市場瘋狂斂錢的影片，都不應(yīng)該只將它們當(dāng)做一桶桶速食的爆米花。各種商業(yè)元素的有效糅合和利用，才是中國電影人應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)和借鑒的，尤其是當(dāng)國產(chǎn)影片在兇猛的好萊塢影片面前紛紛倒下的時(shí)候。須知，膨化食品不見得多么健康，但絕對(duì)能夠勾引和滿足觀眾的食欲，而國產(chǎn)商業(yè)影片正需要這般吸引力。
當(dāng)穿越愈來愈成為一種或逃避或拯救的工具時(shí)，《黑3》則用非常靠譜的穿越告訴我們，穿越，也可以是一種態(tài)度，它猶如自由落體般刺激，猶如謎底般彌散著溫情。
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