當好萊塢科幻大片攜帶末日陰謀論在全球瘋狂的圈錢的時候，當中國片商始終搞不明白市場需要什么而不得不跟風湊熱鬧的時候，當絢麗的視聽效果像妖艷的妓女在銀幕上放射媚眼的時候，當?shù)诹鷮а萜戳嗣拷髁鲄s總是被摔的鼻青臉腫的時候，我們需要思考，當代電影的生命力到底在哪里？所幸還有《光棍兒》這樣的獨立影片，依然沒有忘記電影有一種屬性是對生活的審視。它不是為觀眾展示一幅畫，而是打開一扇窗，當我們探頭向外看的時候，會發(fā)現(xiàn)有些風景正在遠離我們的生活，卻真實的存在于我們的時代。人的生命是活在當下，電影的生命力也是關照當下。我們并不責備電影為創(chuàng)作順暢而把時空置于遙遠的民國，也不苛求科幻片用精致的胡編亂造來蒙蔽視野，我們只是想為生活于地下的獨立電影留一個狹窄的巷道，讓他向前走，不要被磚塊砸死。
《光棍兒》的風格和意識是對早期張藝謀《秋菊打官司》、賈樟柯“故鄉(xiāng)三部曲”、王超《日日夜夜》、李揚《盲山》等作品的延續(xù)，它再次走進鄉(xiāng)土世界的深處，將超乎我們想象的生活狀態(tài)暴露于鏡頭中，其無意中流露的辛酸，讓我們對社會進步所取得的成就陡然感到絕望?！豆夤鲀骸返闹黝}是對偏遠農(nóng)村人們性生活的關注，在貧窮面前，道德的力量往往是微弱的，人的欲望受制于環(huán)境，不得不發(fā)出病態(tài)的呻吟。但是在影像深處，電影依然想對中國的民族歷史和民族文化進行反思，物質(zhì)與精神的關系被自稱為馬克思主義的繼承者分析的淋漓盡致，卻總是無法在實踐中得到平衡的印證。
因此，我們在電影中處處可以看到政治的隱喻，導演在揭露現(xiàn)象的時候，也想為這種狀況的存在尋求原因，而矛頭無疑是要對準政治。梁大頭的手在勞動的時候被卷進機器，眾人急忙推著他去醫(yī)院，在他們經(jīng)過的路邊立著“抓革命”的大幅標牌，廣播里也正播放著激昂的革命歌曲，狂歡與血腥的交織，暴露了一個時代的特征。村民們聚在一起看戲，一個演員登臺表演了一段歌頌黨的政策的快板，村民們似乎很不滿意，紛紛叫嚷“來個葷的”，當演員開始唱葷曲的時候，特寫鏡頭中可以看出男女老少臉上無比沉醉的表情。老楊殺了一只雞款待新買的媳婦，但最后還是沒有把媳婦留住，他只有去找妓女來滿足性生活，鏡頭先是對準“建設開放繁榮文明的張家口”的標語，然后慢慢搖到老楊身上，他正走進富麗堂皇的酒店去問有沒有妓女。老同性戀六軟抱著老楊睡在床上，在他身上撫摸，臉上是猥瑣的笑容，而電視機里正在播放胡錦濤訪問法國的新聞。在這個偏僻的村子里，政治的話語和口號無處不在，但我們卻無法看到它對改善生活所起的作用。
荒誕和真實之間的界限是模糊的，有時候看起來荒誕的事情就是真實，有時候真實生活中總是充滿荒誕?！豆夤鲀骸分械拇彘L媳婦趁丈夫不在家，走進光棍的家里，用自己的身體換來兒子高考補習的費用。買瓜的商人被村民圍攻，當他要開車逃離時，老頭一下子躺在車輪下面，用自己的身體來捍衛(wèi)這種強賣行為。老楊買了一個四川媳婦，但是女子不喜歡他，他只好轉(zhuǎn)讓給年輕的俏三。老楊在城里和小姐因為對“打炮”概念的定義不同發(fā)生爭執(zhí)，被打手趕了出來。這一系列情節(jié)都遠遠脫離我們正常生活的觀念，它的荒誕中有一股悲劇的力量。但是生活在荒誕中的人卻絲毫沒有表現(xiàn)出痛哭流涕或怨聲載道，他們的臉上始終是平淡和鎮(zhèn)定的表情，似乎生活本來就是這個樣子的。因此，悲劇本身并不重要，認識到這是悲劇才是最重要的。
影像的意義往往蘊含在它特別關注的意象中，《光棍兒》中有三個意象值得注意：一是西瓜，種植西瓜是村子主要的經(jīng)濟來源，也是村民性生活混亂的象征。老楊和村長媳婦在玉米地里野合時，梁大頭和俏三的母親偷情時，鏡頭都有對西瓜的特寫，它的顏色預示了情欲的味道。二是爐火，熊熊燃燒的爐火象征著人無法抑制的欲望，當顧林調(diào)戲小姨子，老楊為新買的媳婦蒸雞肉時，爐火的躥升讓鏡頭顯得無比曖昧。三是小孩子，電影以小孩的畫面開頭，在敘事過程中也好幾次出現(xiàn)兩個玩耍的小孩。其意義在于對這個村子未來生活的思考，小孩長大后會不會也像這些老光棍一樣，給我們提出了警告。此外，這個村子的人把妓女叫做“黃米”，以糧食的名稱來代替性工作者，暗示了精神生活和物質(zhì)生活的同等重要。
總體上，《光棍兒》是用一種冷峻客觀的視角來審視邊緣生活，群眾演員的本色表演、長鏡頭、自然音響等，賦予鏡頭真實性。尤其是老楊和俏三去找村長評理的情節(jié)，電影采用固定機位遠景攝影，黑夜中，觀眾遠遠的從窗玻璃中望進去，隱約看到屋里有人在爭執(zhí)和拉扯，聲畫形成對立，這種窺視效果形成了很好的客觀審視。事實上，電影是在用有意識的畫面構(gòu)圖來展現(xiàn)無意識的生活形態(tài)。失去媳婦的老楊回到家里，躺在床上看電視里的葷段子，畫面將他置于右下角，電視在左前側(cè)，靜止鏡頭的沉默中蘊含著極大的張力。但是在某些細節(jié)上，電影還是有強行介入的僵硬痕跡。老楊把自己攢的錢送給村長家，村長媳婦讓兒子放一首歌給老楊聽，錄音機里恰好放出一首光棍歌，這種寓意過于明顯。被拐賣來的四川媳婦讓人代筆寫家信，她一邊敘述，一邊痛哭，過于強烈的情感渲染與電影整體的冷峻風格不契合。
作為一部獨立電影，《光棍兒》題材選擇的敏感性和對底層生活關照的態(tài)度都是值得稱道的，雖然也參加了很多國際電影節(jié)影展，但收獲其實并不好，沒有達到當初賈樟柯和王超那樣的轟動效果。這一定程度上與藝術表現(xiàn)的成熟度有關，它在敘事上存在線索不連貫和情節(jié)突兀的問題，在結(jié)構(gòu)上存在素材堆積的狀況，歷時和現(xiàn)實的交織似乎也沒有起到很好的表意作用。盡管如此，我還是深刻的體會到它的震撼力量，它所揭示的不是一個地方的病痛，而是一個時代的病痛，或者是一個民族的病痛。
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