蘇有朋曾在《風(fēng)聲》里有上佳的表現(xiàn)，當(dāng)時以為他演技開了竅；不過很快被《殺生》打回原形——他居然把狼一般惡毒的角色演繹得像一只綿羊般軟弱。這次在《銅雀臺》里飾演漢獻(xiàn)帝，竟然超過預(yù)期又表現(xiàn)出不俗。稍作比較，發(fā)現(xiàn)其在《風(fēng)聲》和《銅雀臺》里的所飾角色都有一個共同的特點——性格陰柔，且擅長唱戲文。估計原來蘇有朋演戲還是處于本色演出的階段。這次在《銅雀臺》里乳臭未干的兒皇帝似乎很對他的套路，所以最后出來的效果挺不錯的。
拿《三國》說事的電視和電影不勝枚舉，添上這一座“銅雀臺”當(dāng)然也未嘗不可。只是不解：中國千年歷史提供的素材很多，時下的編導(dǎo)為什么總是把筆墨集中在那幾個朝代、那幾個人物身上？退一步說，即使是在改寫經(jīng)典的歷史文本，也應(yīng)該給觀眾一些新鮮的感覺，能夠別具一格地打開解讀經(jīng)典的另一扇密室之門。這個《銅雀臺》并沒有給出新意，無非又是一場俗不可耐的權(quán)力之爭，爾虞我詐、宦官文化、宮闈淫亂等等。“誅殺曹賊、匡扶漢室”這種古老的腔調(diào)在三國的小說情節(jié)中那自然是擲地有聲，但對于當(dāng)下講求視聽體驗的電影觀眾而言是不是太不搭調(diào)了呢？同樣是關(guān)于“三國”的電影《關(guān)云長》，雖然劇情爛到家，但好歹里面還有幾段精彩的動作場景，至少能滿足觀眾的部分觀影需要。本片板起面孔說史，其實其中的橋段也不過就是單方面的臆想而已，其故事內(nèi)核既無“正史”可言，為什么不干脆娛樂一下大眾呢？
如果要說本片亮點的話，也就是將故事從一個叫靈雎的女子的角度進(jìn)行講述，這個純屬個人體驗的敘事方式，能夠給觀眾帶來對著名歷史人物不一樣的體驗式認(rèn)可。但是換了角度講故事并不代表就拍出了新意。在本片中，靈雎這個人物開場很強(qiáng)勢、戲份很足，但在中段卻非常的不給力，她和曹操之間關(guān)系的疏密張合并沒有得到合理的描寫，反而被兩次濃墨重彩刺曹的戲份大大削弱掉，以致于在結(jié)尾處迸發(fā)出的人物情感顯得過于突然。且靈雎、穆順那些個十年練一劍的孤兒成長為刺客的設(shè)計，創(chuàng)意明顯來自其他電影，諸如《錦衣衛(wèi)》、《赤裸特工》等。
這個片子的某些元素與張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》相似，但兩個導(dǎo)演之間功力的深淺對比非常的明顯，兩部電影都在講述陳腐的宮廷斗爭，但張藝謀至少在視覺上給觀眾留下了極其深刻的印象，其對黃色的豐富運用、對宮廷禮儀的一些想象性設(shè)定都頗有余味。本片在形式上乏善可陳，除了漢獻(xiàn)帝臉上那一張黃金面具有點意思之外，其他的基本上就是大白開。
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