和之前炒得沸沸揚揚的《新宿事件》相比，《竊聽風(fēng)云》才算得上時一部真正的黑色電影，而這幾乎是我再09年看過的最為優(yōu)秀的一部香港影片。
最為傳統(tǒng)的黑色
黑色電影之所以黑色，并不是因為其血腥的鏡頭，而是其電影可以直面人性中最為陰暗的角落，在許多好萊塢經(jīng)典黑色電影中，影片甚至沒有出現(xiàn)什么暴力鏡頭，卻壓抑得讓人窒息。因此可以說，麥兆輝和莊文強幾乎就是在用最為傳統(tǒng)的黑色電影手法來打造《竊聽風(fēng)云》。
片頭那骯臟的角落爬滿肥碩的老鼠就預(yù)示了《竊聽風(fēng)云》并不是一部單純的警匪片，或者可以說，這完全就是一部披著警匪片外衣，而來揭示人性黑暗的影片。對商業(yè)嫌疑犯的竊聽僅僅是這部電影的引子，而由這個事件而引發(fā)的一干人的癲狂才是這部影片的重點。在影片中，你幾乎看不到一個我們所認(rèn)為的性格完整的角色，劉青云、古天樂以及吳彥祖身上都有著極大的性格缺陷（這也是傳統(tǒng)黑色影片打造人物的一大特色，也是構(gòu)成影片沖突，甚至是推動劇情的重要設(shè)定），而正是這些缺陷稱為最后他們墜入黑暗的導(dǎo)火索。
盡管電影在上映之前閉口不談其黑色的本質(zhì)，而大作竊聽等元素的宣傳，但事實上，這部電影給我?guī)淼恼鸷尺h(yuǎn)超出了我的預(yù)期。
被刻意掩蓋的黑色
然而作為一部黑色影片，至少在悲劇發(fā)生之前，影片分并沒有給人那種窒息般的絕望，甚至有一度會有人讓人認(rèn)為這是一部講述男人中年危機的影片，前半部分不時出現(xiàn)的一些笑料，也會讓觀眾那突然繃緊的神經(jīng)得到放松，如果不是事先知道劇情的話，至少在他們拿到那幾千萬的巨款之時，觀眾會認(rèn)為這一切的一切都會往好的方向發(fā)展。如果按照正常思維，下面的劇情應(yīng)該是三個警察頓然醒悟，然后自首，然后配合抓捕罪犯，劇情完美收場。
但是在主角三人齊聚劉青云所扮演的角色的家里的時，誰都沒有預(yù)料到，就是在這一段溫馨的告別之后，殘酷猶如一把尖刀猝不及防地刺入觀眾的心。在古天樂和吳彥祖所扮演的角色被謀殺的那個橋段可謂是影片中最讓人窒息和刺痛的一刻，而也是這幾分鐘，影片的鏡頭在王敏德扮演的黑幫老大那道貌盎然的演講和謀殺的鏡頭之間快速地切換，給人以視覺以及心靈上的強烈震撼，而影片此前所被壓抑，或者說所掩蓋的黑色也在這一刻被肆無忌憚地爆發(fā)，使得這幾分鐘稱為到目前為止，09年香港電影中最為殘酷的幾分鐘。而也是從這一刻開始，影片的黑色本質(zhì)才完全地展露在觀眾眼前，之前所有的溫情，所有的希望在這一刻全被撕得粉碎。我?guī)缀醵紴榇舜螐V電的仁慈而拍手叫好，因為如此血腥的鏡頭，如此慘烈以及黑色的劇情，似乎不該在內(nèi)地的熒幕上出現(xiàn)。
如果說麥兆輝和莊文強在這之前還對影片的黑色本質(zhì)而可以遮遮掩掩的話，那么此時他們再也無需掩蓋，也終于使我們看到了極具震撼的黑色影像。
被隱藏起來的黑色
《竊聽風(fēng)云》之妙，妙在結(jié)局。在影片中廉署出現(xiàn)并逮捕王敏德后，劇情似乎又開始往港產(chǎn)片內(nèi)地化后那種妥協(xié)式劇情方向發(fā)展。然而卻偏偏在影片詮釋詮釋“正義戰(zhàn)勝邪惡”這個主題之時，影片更加濃厚的黑色此時被悄悄的隱藏。這個結(jié)局看起來似乎是妥協(xié)的結(jié)局，其實卻是一個最為黑色的結(jié)局。在那短短的幾分鐘里，我們沒有看到正義無敵的警察，沒有那種將罪犯繩之于法卻帶著憋屈的快感。在這種，只有最純粹的復(fù)仇，而廉署以及經(jīng)常，只是這個復(fù)仇行動中被利用的道具。因此我們才可以再影片中看到王敏德的車子可以大搖大擺地離開廉署的車隊，而看起來威風(fēng)凜凜的廉署卻對此無能為力；因此我們也看到了一場無關(guān)乎正義或是邪惡的最黑色的復(fù)仇，古天樂的假手出現(xiàn)在鏡頭上時，我感到的是一種無奈的悲涼，在那緩慢的鏡頭里，幾乎看不到有何生的希望，或者說看到值得生存的理由，只有赤裸裸地奔向死亡——但車子終于落入水中，我看到的一種絕望的再度延續(xù)。
“正義戰(zhàn)勝邪惡”此時成了一種絕望復(fù)仇的“借口”，而廉署以及警察都成了這場個人復(fù)仇中的擺設(shè)——這不能不說是種諷刺。
《竊聽風(fēng)云》，黑色到底！
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