《上帝之城》一部一點即燃的影片，“終點的開始”，毫不掩飾的宣告本片采用的環(huán)狀敘事手法。而影片一開場呈現(xiàn)的刀光石影和不斷閃光的影像，再加上極具巴西民族風情的快節(jié)奏配樂，則向觀眾們昭示，這里，你即將看到的環(huán)狀敘事片絕非等閑！
這是一部典型的黑幫片，中間充斥暴力、血腥、毒品和性。“上帝之城”的主人公們有著黑暗和難捱的童年，有著看似冷酷、亢奮的青年時期，但他們沒有接下來的中年和老年了，因為他們罪惡和無知的靈魂已緊隨肉體而去。他們也面臨著被新崛起的惡勢力瞬間遺忘，從“少年三俠”到“小霸王”再到“小鬼頭隊伍”，黑幫成員的幼齡化趨勢是導演對這一罪惡循環(huán)最徹底也是最心酸的抨擊。
這是一部矛盾重重的“紀錄片”，自由與槍聲貫穿其中，影片用暴力的發(fā)生和年代的變遷巧妙的盤點了種種矛盾的世相。午夜，劫匪的槍聲打破了性愛的自由，使荒淫的地下關系赤裸裸的展現(xiàn)；早晨，公路行車的自由被槍聲廢止，光天化日之下罪惡發(fā)生，無人過問；下午，戀人的奔走，逃離的自由被槍聲中斷，戀情幻滅；夜晚，狂歡的搖滾party被槍聲終結，人人自危。從60年代到70年代，貝尼絲由阿毛的親密戀人變成了混跡于毒販間的交際女郎，毒品由大麻升格成了白粉，小豆子由頑固小孩變成了街頭小霸王，而惟獨不變的是那群驕縱四橫，放任罪惡的混蛋警察。那些象征著政府權威的警察濫殺無辜，接受賄賂，沾染灰色交易，這本身就是上帝之城中“最血腥的案件”。如此說來，片中的自由已成為一個強烈的隱喻，片中對城市的全景拍攝顯得城中寧靜，但你永遠不能感知槍聲在何時何處響起。因為城中本無自由。
早前看過本片的幕后制作花絮，了解到這是一部由真人真事改編的電影，劇組曾為了獲取真實材料數(shù)次推進真正的危險地帶。雖然影片耗時兩年，完整深刻的反映社會事實有其難度，但筆者認為有兩點成就了這一巨作。首先，是鏡頭的快速切換，導演在處理每個場景時干凈利落，詳略得當，使影片保持了自己的快節(jié)奏和緊張感，不至于讓觀眾在頻繁的火拼場景中失去耐性，而是思維跳躍性的緊跟鏡頭，不放一秒。再者，影片取用口述的方式將故事鋪成開來，以一個生在城中，長在城中的“阿炮視線”來講述，不得不承認這是極具說服力的一筆。他的敘述貫穿影片，有時會忽略他，但始終在耳邊響起的，是阿炮平緩而平實的聲音。也許“上帝之城”有了這位置身其中的旁觀者才算完整。
這是一座未完結的城市，在這座城市中，有生活的規(guī)則，但規(guī)則中總是有例外，當例外變成規(guī)則，新的矛盾產(chǎn)生了。片尾的“小鬼頭隊伍”的背影，未來是喜是悲，是走入規(guī)則怪圈，還是游走于規(guī)則之外？
現(xiàn)今事實的呈現(xiàn)希望能給你啟示！
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